文 / 謝啟彬
因為我有網站，以及臉書粉絲頁，多年以來我常會收到許多本地主辦單位的懇請分享演出資訊請求，但是老實說，在某些時間點發出的信，其實都已經是“垂死掙扎“的「求救信」了，也就是票房拉不起來，只好繼續亂槍打鳥，或是希望各位老師各位先拜多多幫忙敲鑼打鼓。
雖然我極少策劃過商業性活動，但是以（同樣也是要花很多錢的）策展辦活動過來人的經驗，我真的很同情這些主辦單位，因為他們大概都是看到網路上很多人叫好，或是樂手、音樂老師、音樂學子喊燒，加上很多團體在國外的高人氣或名氣，而下定決心配合這些團體或藝人的亞洲巡演加場，大部分經紀公司或經紀人也會積極推銷或接場，約就這麼簽了，後續還有很多人事物錢得處理。
然而這類音樂的展演市場真的太小，不是五年十年就可以改善的體質，但是，XX心裡苦但是XX不說的哏又可以拿出來用。因為公開告急，丟臉難看，有傷外國大咖地位，所以都只能私下求救，卻又希望被拜託到的人以做功德的心態來協助搶救，日久，個人是覺得還是個惡性循環，死水難激活就是。
重建渠道與築壩引流之類的「大禹治水」型工作，大家都嫌難做，也都不看好、不一定認同，只願追求短視近利現實利益，但是我們自己很確定，我們在做的是這類型的工作。
拜託別人，真的是一件很痛苦的事，每每想起，曾經有一段時間，我們為了培育專做Groove音樂的爵士原力黑樂團，用掉好多個人精神與時間不說（我不用犧牲兩字，因為所有付出都會值得的），還得把自己的人脈資源賠上去，到處拜託人、拜託場地、拜託宣傳，但是團員們大概看到的只有每週見面團練的兩小時。
還記得有幾次也是硬著頭皮，跟一些國內的黑樂相關樂迷網站或粉專、論壇等拜託露出，對方一開始還問說：「那請問老師們自己有演出嗎？」我誠實回答沒，然後態度也就變了，直接跟你說就算轉貼也是死馬當活馬醫了...個人挫折事小，但是為了年輕團員們的自信與自尊，我選擇不說，事實就是你沒人氣，社會很現實的。
我想，許多國際知名大咖團，在台灣也常常遇到這樣的差別待遇，不是你的東西不好，而是整個環境與市場還沒有成熟到能接納你的好，更不要說藝術行銷的售票演出了吧！
延伸閱讀：
你懂得行銷你邀請的爵士音樂家嗎？
社會不是學校，學校只是個必經過程，你應該讓喜歡你音樂的人愈來愈多，不管他們是什麼背景都好
因為我有網站，以及臉書粉絲頁，多年以來我常會收到許多本地主辦單位的懇請分享演出資訊請求，但是老實說，在某些時間點發出的信，其實都已經是“垂死掙扎“的「求救信」了，也就是票房拉不起來，只好繼續亂槍打鳥，或是希望各位老師各位先拜多多幫忙敲鑼打鼓。
雖然我極少策劃過商業性活動，但是以（同樣也是要花很多錢的）策展辦活動過來人的經驗，我真的很同情這些主辦單位，因為他們大概都是看到網路上很多人叫好，或是樂手、音樂老師、音樂學子喊燒，加上很多團體在國外的高人氣或名氣，而下定決心配合這些團體或藝人的亞洲巡演加場，大部分經紀公司或經紀人也會積極推銷或接場，約就這麼簽了，後續還有很多人事物錢得處理。
然而這類音樂的展演市場真的太小，不是五年十年就可以改善的體質，但是，XX心裡苦但是XX不說的哏又可以拿出來用。因為公開告急，丟臉難看，有傷外國大咖地位，所以都只能私下求救，卻又希望被拜託到的人以做功德的心態來協助搶救，日久，個人是覺得還是個惡性循環，死水難激活就是。
重建渠道與築壩引流之類的「大禹治水」型工作，大家都嫌難做，也都不看好、不一定認同，只願追求短視近利現實利益，但是我們自己很確定，我們在做的是這類型的工作。
拜託別人，真的是一件很痛苦的事，每每想起，曾經有一段時間，我們為了培育專做Groove音樂的爵士原力黑樂團，用掉好多個人精神與時間不說（我不用犧牲兩字，因為所有付出都會值得的），還得把自己的人脈資源賠上去，到處拜託人、拜託場地、拜託宣傳，但是團員們大概看到的只有每週見面團練的兩小時。
我想，許多國際知名大咖團，在台灣也常常遇到這樣的差別待遇，不是你的東西不好，而是整個環境與市場還沒有成熟到能接納你的好，更不要說藝術行銷的售票演出了吧！
延伸閱讀：
你懂得行銷你邀請的爵士音樂家嗎？
社會不是學校，學校只是個必經過程，你應該讓喜歡你音樂的人愈來愈多，不管他們是什麼背景都好