文 / 謝啟彬
像這樣的大概就只有爵士樂手會感興趣，或者是必須要知道的
巴西Bossa Nova大師Antonio Carlos Jobim的名曲《How Insensitive》，在前奏八小節後的A段四小節，就是蕭邦的前奏曲op.28 No.4的前四小節
聽出來了嗎？ ^^
像這樣的大概就只有爵士樂手會感興趣，或者是必須要知道的
巴西Bossa Nova大師Antonio Carlos Jobim的名曲《How Insensitive》，在前奏八小節後的A段四小節，就是蕭邦的前奏曲op.28 No.4的前四小節
聽出來了嗎？ ^^
爵士鋼琴家Chick Corea在工作坊中，一開始就用四拍來詮釋這首原來是三拍的曲子，在後段就直接已經是《How Insensitive》的完整32小節和絃進行，加上Bossa Nova律動囉！
我們再來聽一個“反向的證明”：日本爵士鋼琴家小曾根真，2015年造訪巴西最大城市聖保羅（São Paulo），跟當地的交響樂團演出古典曲目，在安可曲時，先以模仿巴哈的樂句，彈出類似古典音樂巴洛克時期的即興樂段，但是逐漸地他改變即興的句法與樂思，又跳到類似莫札特風格的樂句...
但其實如果你是熟悉爵士樂與拉丁樂的音樂人，就會知道他其實暗藏的密碼就是巴西的Bossa Nova，因為整段的和絃進行就是A. C. Jobim的名曲《Chega De Saudade》（No More Blues）！但是一般人類是聽不出和聲與和絃進行的，這就是他的厲害，而在即興時他又引用（Quote）了Jobim的另一首名曲《Aguas de Março》（Waters of March）旋律！
這時候，全場巴西觀眾才彷彿大夢初醒：原來這位日本鋼琴家在演奏我們都很熟的曲子？並開始驚喜跟著唱和，並報以熱烈掌聲，老實說，我們經常在厲害的音樂家身上看到這樣的音樂涵養與功力，但這不是因為他們與生俱來，而是因為尋求音樂本質的道路上，有創作慾望與即興表現的音樂家，就會去強化與補充這樣的知識與能力，只是他們表現得如此自然彷彿渾然天成，以致於大家以為這種“跨界”（Crossover）應該是不可能或是很難的
音樂本來就沒有跨界，是你把它們分成了古典、爵士、拉丁....但是背後運作的原理都是一樣的，所以如果你想要具備像Chick Corea、Makoto Ozone、Cateen...一樣的能力，就不能總是待在你原來熟悉的同溫層，而啟彬與凱雅就是這方面很擅長整合與融會貫通，歡迎加入我們的學習行列吧！