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2015年11月29日 星期日

你究竟身在何方?—爵士樂中常用的調性以及判斷應用

 
文/謝啟彬



各位也許曾經聽過許多老前輩的叮嚀︰「不管是什麼,都得移十二調練習」往日“年少輕狂”的我們,也曾輕視這種訓練,直到在國外闖蕩多年後,方知其可貴之處。然而我們現在將進一步延伸,以十五個調,代替原有的十二調。至於在爵士樂中為什麼我們會用十五個調來說呢?其實就是習慣問題,因為爵士樂幾乎是以II-V來決定一個調性,所以用十五個調來算事前準備的“中獎率”比較高,對於一大票移調管樂器的幫助也比較大。

OK,請看:

C大調(無升無降)


由升記號往上五度循環~



G大調(一個升)

D大調(兩個升)

A大調(三個升)

E大調(四個升)

B大調(五個升)

F#大調(六個升)

C#大調(七個升)


由降記號往下五度循環~



F大調(一個降)

Bb大調(兩個降)

Eb大調(三個降)

Ab大調(四個降)

Db大調(五個降)

Gb大調(六個降)

Cb大調(七個降)




現在算算看有幾個調?當然,您一定看得出來後面的三個調與更後面的三個是同音異名(B=Cb、F#=Gb、C#=Db),就是因為如此,在啟蒙學音樂或小提琴、鋼琴的古典教本中,就說是十二調(即為有十二個半音)。更“龜毛”些,應該說十九個調,如果連Eb=D#、E=F b、Ab=G#、Bb=A#都算的話,但是,在爵士樂中,就是這樣約定俗成地常用這十五個調。

鐵齒的朋友,一定會說,那Cb調的曲子在哪裡?用B調不就可以了?OK,首先,當你看到Dbm7-Gb7時,你還要同音異名一遍嗎?來不及啦!和絃進行已經Pass過去了,你Miss囉!如果你知道什麼是「降二代五」(Substitute Dominant Chord)的話,這就派上大用場囉!

This Way → 

(A7=Eb7 , G7=Db7, 並形成II-V)

Em7 - A7 - Dm7 - G7 - CMaj7

Em7 - A7 - Abm7 - Db7 - CMaj7

Bbm7 - Eb7 - Abm7 - Db7 - CMaj7

Bbm7 - Eb7 - Dm7 - G7 - CMaj7

Em7 - Eb7 - Dm7 - Db7 - CMaj7

Bbm7 - A7 - Abm7 - G7 - CMaj7

[ 降二代五又叫三全音代理屬和絃(Tritone Substitute)]


又有人說,C#m7-F#7也不會很難啊!吉他貝斯移一格就好了!別忘了你的Tenor薩克斯風朋友啊!他要看成Ebm7-Ab7(D#m7-G#7),Alto的則會看成Bbm7-Eb7,在爵士樂中您永遠得面對這些移調(Transposing)問題,要不然,多少人在《Cherokee》的Bridge段落“陣亡”您曉得嗎?

例:The Bridge ("Tunnel") of 《Cherokee》in Concert Key

Bb大調→B大調→A大調→G大調→Bb大調


Bb調次中音薩克斯風(Tenor Sax)的《Cherokee》是:

C大調→Db大調→Cb(B)大調→A大調→C大調


Eb調中音薩克斯風(Alto Sax)的《Cherokee》是:

G大調→Ab大調→Gb大調→E大調→G大調


瞭解了吧?我們練習這些調內的東西,不是要呆呆地一個音階從頭跑到尾就交差的,而是要把它們的終止式(Cadence)、II-V解決、調性和絃(Diatonic Chords)、和絃外音、趨近音…等等都拿來應用,才能於愈來愈複雜的爵士樂樂曲中無往不利!終究,這些東西是要練起來,然後「聽見」的,尤其在爵士樂即興中,不容許存在那種「某部份障礙」的問題—上臺前還要查書、推算、找音?那這樣還能即興嗎?我們要努力的,就是要事前排除這些障礙。



而理所當然的,有了十五個大調後,你就等於練了十五個關係小調(Related Minor),再加上十五個旋律小音階(Melodic Minor)、十五個和聲小音階(Harmonic Minor),現在應該沒什麼能擋住你了吧!當這些障礙都排除了以後, 我們便可以來談談1950年之後的爵士樂了!


更多爵士經典曲的範例:

《On Green Dolphin Street》第9到20小節~

C大調→Eb大調→C大調


《I Love You》第9到16小節~

F大調→A大調


《Night And Day》B段~

C大調→Eb大調→C大調→Eb大調→C大調


《Have You Met Miss Jones ?》B段~

F大調→Bb大調→Gb大調→D大調→Gb大調→F大調




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