文／謝啟彬
各位也許曾經聽過許多老前輩的叮嚀︰「不管是什麼，都得移十二調練習」往日“年少輕狂”的我們，也曾輕視這種訓練，直到在國外闖蕩多年後，方知其可貴之處。然而我們現在將進一步延伸，以十五個調，代替原有的十二調。至於在爵士樂中為什麼我們會用十五個調來說呢？其實就是習慣問題，因為爵士樂幾乎是以II-V來決定一個調性，所以用十五個調來算事前準備的“中獎率”比較高，對於一大票移調管樂器的幫助也比較大。
OK，請看：
C大調（無升無降）
由升記號往上五度循環～
G大調（一個升）
D大調（兩個升）
A大調（三個升）
E大調（四個升）
B大調（五個升）
F#大調（六個升）
C#大調（七個升）
由降記號往下五度循環～
F大調（一個降）
Bb大調（兩個降）
Eb大調（三個降）
Ab大調（四個降）
Db大調（五個降）
Gb大調（六個降）
Cb大調（七個降）
現在算算看有幾個調？當然，您一定看得出來後面的三個調與更後面的三個是同音異名（B=Cb、F#=Gb、C#=Db），就是因為如此，在啟蒙學音樂或小提琴、鋼琴的古典教本中，就說是十二調（即為有十二個半音）。更“龜毛”些，應該說十九個調，如果連Eb=D#、E=F b、Ab=G#、Bb=A#都算的話，但是，在爵士樂中，就是這樣約定俗成地常用這十五個調。
鐵齒的朋友，一定會說，那Cb調的曲子在哪裡？用B調不就可以了？OK，首先，當你看到Dbm7-Gb7時，你還要同音異名一遍嗎？來不及啦！和絃進行已經Pass過去了，你Miss囉！如果你知道什麼是「降二代五」（Substitute Dominant Chord）的話，這就派上大用場囉！
This Way →
(A7=Eb7 , G7=Db7， 並形成II-V)
Em7 - A7 - Dm7 - G7 - CMaj7
Em7 - A7 - Abm7 - Db7 - CMaj7
Bbm7 - Eb7 - Abm7 - Db7 - CMaj7
Bbm7 - Eb7 - Dm7 - G7 - CMaj7
Em7 - Eb7 - Dm7 - Db7 - CMaj7
Bbm7 - A7 - Abm7 - G7 - CMaj7
[ 降二代五又叫三全音代理屬和絃（Tritone Substitute）]
又有人說，C#m7-F#7也不會很難啊！吉他貝斯移一格就好了！別忘了你的Tenor薩克斯風朋友啊！他要看成Ebm7-Ab7（D#m7-G#7），Alto的則會看成Bbm7-Eb7，在爵士樂中您永遠得面對這些移調（Transposing）問題，要不然，多少人在《Cherokee》的Bridge段落“陣亡”您曉得嗎？
例：The Bridge ("Tunnel") of 《Cherokee》in Concert Key
Bb大調→B大調→A大調→G大調→Bb大調
Bb調次中音薩克斯風（Tenor Sax）的《Cherokee》是：
C大調→Db大調→Cb(B)大調→A大調→C大調
Eb調中音薩克斯風（Alto Sax）的《Cherokee》是：
G大調→Ab大調→Gb大調→E大調→G大調
瞭解了吧？我們練習這些調內的東西，不是要呆呆地一個音階從頭跑到尾就交差的，而是要把它們的終止式（Cadence）、II-V解決、調性和絃（Diatonic Chords）、和絃外音、趨近音…等等都拿來應用，才能於愈來愈複雜的爵士樂樂曲中無往不利！終究，這些東西是要練起來，然後「聽見」的，尤其在爵士樂即興中，不容許存在那種「某部份障礙」的問題—上臺前還要查書、推算、找音？那這樣還能即興嗎？我們要努力的，就是要事前排除這些障礙。
而理所當然的，有了十五個大調後，你就等於練了十五個關係小調（Related Minor），再加上十五個旋律小音階（Melodic Minor）、十五個和聲小音階（Harmonic Minor），現在應該沒什麼能擋住你了吧！當這些障礙都排除了以後， 我們便可以來談談1950年之後的爵士樂了！
更多爵士經典曲的範例：
《On Green Dolphin Street》第9到20小節～
C大調→Eb大調→C大調
《I Love You》第9到16小節～
F大調→A大調
《Night And Day》B段～
C大調→Eb大調→C大調→Eb大調→C大調
《Have You Met Miss Jones ?》B段～
F大調→Bb大調→Gb大調→D大調→Gb大調→F大調
各位也許曾經聽過許多老前輩的叮嚀︰「不管是什麼，都得移十二調練習」往日“年少輕狂”的我們，也曾輕視這種訓練，直到在國外闖蕩多年後，方知其可貴之處。然而我們現在將進一步延伸，以十五個調，代替原有的十二調。至於在爵士樂中為什麼我們會用十五個調來說呢？其實就是習慣問題，因為爵士樂幾乎是以II-V來決定一個調性，所以用十五個調來算事前準備的“中獎率”比較高，對於一大票移調管樂器的幫助也比較大。
OK，請看：
C大調（無升無降）
由升記號往上五度循環～
G大調（一個升）
D大調（兩個升）
A大調（三個升）
E大調（四個升）
B大調（五個升）
F#大調（六個升）
C#大調（七個升）
F大調（一個降）
Bb大調（兩個降）
Eb大調（三個降）
Ab大調（四個降）
Db大調（五個降）
Gb大調（六個降）
Cb大調（七個降）
現在算算看有幾個調？當然，您一定看得出來後面的三個調與更後面的三個是同音異名（B=Cb、F#=Gb、C#=Db），就是因為如此，在啟蒙學音樂或小提琴、鋼琴的古典教本中，就說是十二調（即為有十二個半音）。更“龜毛”些，應該說十九個調，如果連Eb=D#、E=F b、Ab=G#、Bb=A#都算的話，但是，在爵士樂中，就是這樣約定俗成地常用這十五個調。
鐵齒的朋友，一定會說，那Cb調的曲子在哪裡？用B調不就可以了？OK，首先，當你看到Dbm7-Gb7時，你還要同音異名一遍嗎？來不及啦！和絃進行已經Pass過去了，你Miss囉！如果你知道什麼是「降二代五」（Substitute Dominant Chord）的話，這就派上大用場囉！
This Way →
(A7=Eb7 , G7=Db7， 並形成II-V)
Em7 - A7 - Dm7 - G7 - CMaj7
Em7 - A7 - Abm7 - Db7 - CMaj7
Bbm7 - Eb7 - Abm7 - Db7 - CMaj7
Bbm7 - Eb7 - Dm7 - G7 - CMaj7
Em7 - Eb7 - Dm7 - Db7 - CMaj7
Bbm7 - A7 - Abm7 - G7 - CMaj7
[ 降二代五又叫三全音代理屬和絃（Tritone Substitute）]
又有人說，C#m7-F#7也不會很難啊！吉他貝斯移一格就好了！別忘了你的Tenor薩克斯風朋友啊！他要看成Ebm7-Ab7（D#m7-G#7），Alto的則會看成Bbm7-Eb7，在爵士樂中您永遠得面對這些移調（Transposing）問題，要不然，多少人在《Cherokee》的Bridge段落“陣亡”您曉得嗎？
例：The Bridge ("Tunnel") of 《Cherokee》in Concert Key
Bb大調→B大調→A大調→G大調→Bb大調
Bb調次中音薩克斯風（Tenor Sax）的《Cherokee》是：
C大調→Db大調→Cb(B)大調→A大調→C大調
Eb調中音薩克斯風（Alto Sax）的《Cherokee》是：
G大調→Ab大調→Gb大調→E大調→G大調
瞭解了吧？我們練習這些調內的東西，不是要呆呆地一個音階從頭跑到尾就交差的，而是要把它們的終止式（Cadence）、II-V解決、調性和絃（Diatonic Chords）、和絃外音、趨近音…等等都拿來應用，才能於愈來愈複雜的爵士樂樂曲中無往不利！終究，這些東西是要練起來，然後「聽見」的，尤其在爵士樂即興中，不容許存在那種「某部份障礙」的問題—上臺前還要查書、推算、找音？那這樣還能即興嗎？我們要努力的，就是要事前排除這些障礙。
而理所當然的，有了十五個大調後，你就等於練了十五個關係小調（Related Minor），再加上十五個旋律小音階（Melodic Minor）、十五個和聲小音階（Harmonic Minor），現在應該沒什麼能擋住你了吧！當這些障礙都排除了以後， 我們便可以來談談1950年之後的爵士樂了！
更多爵士經典曲的範例：
《On Green Dolphin Street》第9到20小節～
C大調→Eb大調→C大調
《I Love You》第9到16小節～
F大調→A大調
《Night And Day》B段～
C大調→Eb大調→C大調→Eb大調→C大調
《Have You Met Miss Jones ?》B段～
F大調→Bb大調→Gb大調→D大調→Gb大調→F大調
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