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2014年2月14日 星期五

你一定知道歐陽妮妮,但你知道她姑姑是誰嗎?所謂的動感就是董次董次而已嗎?—回溯國語流行歌曲的音樂風格影響(二)

 
文/謝啟彬


歐陽菲菲在當初,等於是帶進了日本音樂大量吸收美國黑樂(Black Music, Groove Music)的人物,她是歐陽龍與傅娟夫婦的姊姊,歐陽妮妮的姑姑,你聽那些Riff,黑樂團成員一定不會陌生,哈哈!

歐陽菲菲 -《嘿嘿!計程車》



1. 這不是黑樂,那什麼叫做黑樂?

2. Dorian調式

3. Disco的String Arrangement

放慢一點,整個編曲就像是Stevie Wonder的《Superstition》囉!先聽那個Bass Pattern看看:



速度比較接近的70's Funk,我來挑一首......有了!就Qunicy Jones的《Ai No Corrida》吧!這收錄在他的「The Dude」專輯中,而這個Live是在日本東京哦!



我們再回到歐陽菲菲,就算她外套口袋裡頭沒有找到200元我們還是要繼續關注她 ^^


這首不知道有多首多少人聽過呢?這是劉家昌的作品,他在當年是炙手可熱的作曲家與製作人,他也曾寫過這樣精彩的曲子哦!當然,新一代的朋友,大概知道劉子千吧?他就是劉子千的爸爸啦!

歐陽菲菲 - 嚮往



這根本就是《Celebration》的吉他刷Chord前奏!連起來了嗎?而絃樂的編曲一直在強調Dorian的6音啊!

Kool & The Gang - 《Celebration》



最後我們再來聽聽她最有名的一首曲子:

1. 一樣有Dorian,七〇年代最夯調式

2. 那個bassline根本就是Tower of Power的Francis Rocco Prestia啊!

3. 原曲是日本曲(加瀬邦彦)

歐陽菲菲 - 熱情的沙漠



有沒有發現上下兩首的開頭都是Im去IVm呢?耶耶!這才叫專業,不是網路鍵盤評論員那種講得頭頭是道卻都是東抄西抄的哦!哈

Francis Rocco Prestia - Fingerstyle Funk (Bass Lesson)



為什麼在我們的音樂生涯中,常出現這種「逆流回溯的領悟」呢?我覺得關鍵永遠不是在於這些曲風在台灣沒有流行過,而是在台灣沒有真正的「音樂教育」是在談這個的。所以,流行音樂工作者們藉由模仿,或是跟外國樂手編曲者學習,然後隨著這些風潮的轉移與年代的久遠,這種「師徒制」的傳承也就愈來愈“稀薄”,加上以訛傳訛、道聽途說與關鍵技術的流失,自然又產生「接不起來」的問題。

年輕人以為這些都是新的東西,出國學現代音樂的人回到台灣後,找不到切入點而以為這些東西不存在,本地樂壇向來的“不尊重傳統”-我的意思不是不尊重令人懷念的巨星或藝人,而是「風格」的典範沒有建立-譬如Motown、譬如Soul,在台灣要不是變種成另一種樣子,要不是就是在從業者的眼中,叫沒有市場的音樂風格,而在觀眾的耳中,那是從來沒有存在過的音樂風格。

當然我們可以再繼續說台灣的觀眾聽音樂娛樂的方式,是完全跟從大眾傳播媒體的,然而我還是認為,如果學院派或娛樂圈做不到或不想做,那麼就由我們繼續來做!

這比互相指責噴口水批評論述,還更不浪費時間。

在日本,你會聽到久保田利伸在綜藝節目上唱《Spain》、《Rock With You》,而Michael的歌在台灣,即便是選秀節目中,都是“國外回來”“比較洋”的歌手會選唱的,或者,大部分對於Michael Jackson的才華,都放在他的舞藝,以及模仿他的舞藝上(不知道為什麼,台灣電視觀眾特別喜歡看速成的模仿?)





你會看到倖田來未,在演唱會與廣告中,搭配企劃行銷,去唱Cherl Lynn的《Got To Be Real》,這是日本人擅長的企劃?是!絕對是!日本人英文程度都非常好?我想不會所有人都同意,但是,有趣的是,這種跟黑樂的連結,在日本就很有市場性。



然後她們的歌迷,就會一直反覆去傳唱這些「英文歌曲」,甚至購買唱片、組織應援團與研究社...等等。你說日本市場大?我倒是一直抱著「華語流行音樂有斷層,也自我發展成一種獨門的流行與欣賞方式」的看法。



能說什麼呢?

台日是好朋友沒錯,是好兄弟、拜把的,但是兩個人的發育真的差很多...

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