文 / 謝啟彬
以前在比利時布魯塞爾學爵士樂時，在比較後面的幾年開始參加校外的各種演出，除了爵士樂相關的已經很多樣以外，我也蠻幸運的因為樂器是小提琴的緣故，所以蠻多人會找我這個「會即興的亞洲小提琴手」，參與各項令我增廣見聞的音樂活動
我們就讀的荷語布魯塞爾皇家音樂院爵士音樂系，除了本身就有非洲-古巴音樂的主題式樂團外，也常跟歐洲其他學校進行交流，非洲古巴樂大樂團常常到荷蘭與德國演出，我也很幸運地曾獲選到德國科隆音樂院，參與阿根廷探戈的主題工作坊並與該校的師生一起演出，非常好玩，這以後有機會再來回顧
我覺得很有趣的是曾參加了兩個校外的樂團，一個是吉他跟豎笛與小提琴的組合，吉他手是作曲家，他運用的作曲方式基本上是無調性的，但是樂手同時要能視譜無調性的五線譜，但是還要能夠即興，豎笛手是我系上的聽力視奏老師，也是我的學長，他也是古典豎笛出身然後繼續往爵士樂的道路邁進，所以我們參加這種無調性音樂的樂團不但不會排斥，而且兩人又能視譜又能即興，在吉他手團長的音樂中迸出火花，真的還蠻好玩的
另一個就是比較像影片中這樣的曲風，找我的是一位住在布魯塞爾的伊朗樂手，另外一位大提琴手是他女朋友，是我們音樂院古典音樂系的同學，伊朗樂手也是作曲家，他是打擊樂手，除了照片中的“大手鼓“「Daf」外，他還運用了Tableh/Darbuka的技巧，運用開飲機上的透明塑膠蒸餾水罐當底部，除了打擊以外還能結合流動水聲，非常有趣
我感到很光榮的是這個中東風的樂團在布魯塞爾演出成功後，團長告知法國巴黎也來邀請，所以我們三人加上另一位朋友，在幾個月後搭車前往巴黎表演，大家對這類樂團裡頭有個亞洲小提琴手並不感到奇怪，這就是我講的文化大國對多元的包容性，當然我們的演出也很精彩，很多觀眾結束後來跟我握手，他們說聽我的演奏以為我是從小住在歐洲，或是我是真的從中東移民來的 XD
這張照片有收藏在我的「Jazz DNA」一書中，只可惜當時似乎沒有錄音留下來，照片也只剩這張在大提琴手住處團練的，在歐洲的文化衝擊真的很大，因為在台灣畢竟外國人還是比較少數，但是在歐洲有很多移民的聚落與文化，所以像是中南美洲音樂、中東音樂、非洲音樂，都有幸能夠躬逢其盛，不是只有看表演而是真的藉由參與演出，而更理解世界上各種多元的音樂文化，也養成了我們「不要帶著偏見認識你陌生的文化」以及「沒有什麼是不可能的」的態度
影片中的《Hijaz Mandira》我們好像有演出，但是我忘記了，因為團長說我們有演一些回教音樂的standards，這一首是土耳其的傳統樂曲，所以我覺得很有趣的事情就是在中東或回教世界，像伊朗就是波斯人、土耳其人其實也不是阿拉伯人，但是他們會常常因為同樣的音樂語言而合作演出經典曲目
《Hijaz Mandira》的拍子是7/8，你要感受的是1212123，所以這就是為什麼我在教非洲音樂影響的美洲音樂時，會一直告訴學生說你要真的用身體跟耳朵去感受，不要光憑眼睛跟腦筋來記憶與計算
Dave Brubeck在1959年推出包含曠世名曲《Take Five》的「Time Out」專輯，就是他們1958年結束南亞與中東巡迴之後的音樂激盪產物，第二有名的《Blue Rondo A La Turk》主題，就是9/8拍的121212123拍型，他們真的去過土耳其幾個城市巡迴，並與當地音樂人交流
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