文 / 謝啟彬
以前在比利時布魯塞爾學爵士樂時,在比較後面的幾年開始參加校外的各種演出,除了爵士樂相關的已經很多樣以外,我也蠻幸運的因為樂器是小提琴的緣故,所以蠻多人會找我這個「會即興的亞洲小提琴手」,參與各項令我增廣見聞的音樂活動
我們就讀的荷語布魯塞爾皇家音樂院爵士音樂系,除了本身就有非洲-古巴音樂的主題式樂團外,也常跟歐洲其他學校進行交流,非洲古巴樂大樂團常常到荷蘭與德國演出,我也很幸運地曾獲選到德國科隆音樂院,參與阿根廷探戈的主題工作坊並與該校的師生一起演出,非常好玩,這以後有機會再來回顧
我覺得很有趣的是曾參加了兩個校外的樂團,一個是吉他跟豎笛與小提琴的組合,吉他手是作曲家,他運用的作曲方式基本上是無調性的,但是樂手同時要能視譜無調性的五線譜,但是還要能夠即興,豎笛手是我系上的聽力視奏老師,也是我的學長,他也是古典豎笛出身然後繼續往爵士樂的道路邁進,所以我們參加這種無調性音樂的樂團不但不會排斥,而且兩人又能視譜又能即興,在吉他手團長的音樂中迸出火花,真的還蠻好玩的
另一個就是比較像影片中這樣的曲風,找我的是一位住在布魯塞爾的伊朗樂手,另外一位大提琴手是他女朋友,是我們音樂院古典音樂系的同學,伊朗樂手也是作曲家,他是打擊樂手,除了照片中的“大手鼓“「Daf」外,他還運用了Tableh/Darbuka的技巧,運用開飲機上的透明塑膠蒸餾水罐當底部,除了打擊以外還能結合流動水聲,非常有趣
我感到很光榮的是這個中東風的樂團在布魯塞爾演出成功後,團長告知法國巴黎也來邀請,所以我們三人加上另一位朋友,在幾個月後搭車前往巴黎表演,大家對這類樂團裡頭有個亞洲小提琴手並不感到奇怪,這就是我講的文化大國對多元的包容性,當然我們的演出也很精彩,很多觀眾結束後來跟我握手,他們說聽我的演奏以為我是從小住在歐洲,或是我是真的從中東移民來的 XD
這張照片有收藏在我的「Jazz DNA」一書中,只可惜當時似乎沒有錄音留下來,照片也只剩這張在大提琴手住處團練的,在歐洲的文化衝擊真的很大,因為在台灣畢竟外國人還是比較少數,但是在歐洲有很多移民的聚落與文化,所以像是中南美洲音樂、中東音樂、非洲音樂,都有幸能夠躬逢其盛,不是只有看表演而是真的藉由參與演出,而更理解世界上各種多元的音樂文化,也養成了我們「不要帶著偏見認識你陌生的文化」以及「沒有什麼是不可能的」的態度
影片中的《Hijaz Mandira》我們好像有演出,但是我忘記了,因為團長說我們有演一些回教音樂的standards,這一首是土耳其的傳統樂曲,所以我覺得很有趣的事情就是在中東或回教世界,像伊朗就是波斯人、土耳其人其實也不是阿拉伯人,但是他們會常常因為同樣的音樂語言而合作演出經典曲目
《Hijaz Mandira》的拍子是7/8,你要感受的是1212123,所以這就是為什麼我在教非洲音樂影響的美洲音樂時,會一直告訴學生說你要真的用身體跟耳朵去感受,不要光憑眼睛跟腦筋來記憶與計算
Dave Brubeck在1959年推出包含曠世名曲《Take Five》的「Time Out」專輯,就是他們1958年結束南亞與中東巡迴之後的音樂激盪產物,第二有名的《Blue Rondo A La Turk》主題,就是9/8拍的121212123拍型,他們真的去過土耳其幾個城市巡迴,並與當地音樂人交流
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