文／謝啟彬
2011年高雄國立中山大學講座：60年代的搖滾、爵士與拉丁樂與其對台灣民歌運動及庶民音樂的影響（Keynote）
這不是踢爆，也不是嘲諷，希望有看我文章或聽過我們講座的朋友別斷章取義
我們是從音樂的本質出發，帶入時代中的人文變遷，而傳統上都比較常聽到以後者為主，前者為輔或說不清楚的狀況出現
曲風與格式相近，其實嚴格說來不能算抄襲，不過一直以來，我們對於流行音樂創作人的過度神化，可能會抹煞掉編曲者與樂手的貢獻，這應該比較是我想表達的
中國醫藥學院畢業的醫生羅大佑，當年出道時是個憤怒的搖滾青年，不過我們也知道了這首其實跟他們的偶像—Led Zeppellin的《Stairway To Heaven》非常像！
聽到後面你就知道囉！跟鹿港小鎮的副歌唱在一起看看：
亞細亞的孤兒，歌詞非常地震憾人心：
但編曲、配器與曲式很明顯地是“借用”這首，我們等於用愛爾蘭的聲音來表達華人世界的故事：
《Mull of Kintyre》 （Paul McCartney）
也難怪羅大佑會向過去告別，寫下昨日遺書這本書了！呵呵
其實民歌運動也好，憤怒搖滾青年也好，所做的事情就是「西體中用」—西洋歌曲的形式與樂器，但填成中文歌詞：
別跟我說你沒聽過這首歌：
《Unchained Melody》 （Righteous Brothers）
聽什麼歌長大的，就會有那些歌的影子，這樣的曲風在台灣被稱為「Slow Rock」，其實是六〇年代「Soul」的一種：
《Only You》、《Great Pretender》 （The Platters）
台語歌其實在深受日本演歌的影響下，早就把這樣的曲風運用得淋漓盡致：
《港町ブルース》就是《誰來愛我》也就是《苦海女神龍》
所以說，除了語言（歌詞）以外，其實台語歌使用外來西式節奏還更早，光聽音樂實在很難有所謂雅俗之分。
其他更多知名的台語歌，請參考這篇：從台灣流行歌壇（或作場圈）認知的"Jazz"談如何找到你真正想學的音樂
吉他三指法民謠歌手John Denver的名曲《Country Road, Take Me Home》，台灣的葉佳修老師就從學習他開始，也寫了《鄉間小路》、《外婆的澎湖灣》等等
1973年，我出生的年份，這位歌手的吉他彈奏技法與歌聲，到今天都還被許多流行歌手學習模倣，我是到了大學才知道這人
《Time in a Bottle》 （Jim Croce）
我小學時阿姨們以自彈自唱並重唱時，必學的曲子！我也會唱啊！聽聽看跟樓上的相似味道吧！^^
《秋蟬》 （徐曉菁．楊芳儀）
再次強調：曲風與格式相近，其實嚴格說來不能算抄襲，不過一直以來，我們對於流行音樂創作人的過度神化，可能會抹煞掉編曲者與樂手的貢獻，這應該比較是我想表達的
最後再回到一些音樂社會學者的文獻資料，來作為較為客觀的佐證：
臺灣民歌運動簡史（本文節選自陶幸主編的《流行音樂手冊》）
不過我們在準備過程中，沒看過這篇就是（而文章裡頭有些人名是有錯字的）
校園民歌 - 維基百科
然而我們還是比較習慣用音樂本身的異同與發展來探討就是
延伸閱讀：
從李泰祥老師的逝去再論「西體中用」的台灣流行音樂傳承與發展方向
小美人魚跑到上海去邊喝蘋果西打邊跳扭扭舞—回溯國語流行歌曲的音樂風格影響（一）
為什麼我們的流行音樂走入困境？（文字版）
從「動感歌曲」與「芭樂歌」的分界談起－我們認識的流行音樂都還有其他你不知道的面貌
不要再過門「咚東董」啦！ – 三等分拍型在不同音樂風格中的概念釐清
2011年高雄國立中山大學講座：60年代的搖滾、爵士與拉丁樂與其對台灣民歌運動及庶民音樂的影響（Keynote）
這不是踢爆，也不是嘲諷，希望有看我文章或聽過我們講座的朋友別斷章取義
我們是從音樂的本質出發，帶入時代中的人文變遷，而傳統上都比較常聽到以後者為主，前者為輔或說不清楚的狀況出現
曲風與格式相近，其實嚴格說來不能算抄襲，不過一直以來，我們對於流行音樂創作人的過度神化，可能會抹煞掉編曲者與樂手的貢獻，這應該比較是我想表達的
中國醫藥學院畢業的醫生羅大佑，當年出道時是個憤怒的搖滾青年，不過我們也知道了這首其實跟他們的偶像—Led Zeppellin的《Stairway To Heaven》非常像！
聽到後面你就知道囉！跟鹿港小鎮的副歌唱在一起看看：
亞細亞的孤兒，歌詞非常地震憾人心：
但編曲、配器與曲式很明顯地是“借用”這首，我們等於用愛爾蘭的聲音來表達華人世界的故事：
《Mull of Kintyre》 （Paul McCartney）
也難怪羅大佑會向過去告別，寫下昨日遺書這本書了！呵呵
其實民歌運動也好，憤怒搖滾青年也好，所做的事情就是「西體中用」—西洋歌曲的形式與樂器，但填成中文歌詞：
別跟我說你沒聽過這首歌：
《Unchained Melody》 （Righteous Brothers）
聽什麼歌長大的，就會有那些歌的影子，這樣的曲風在台灣被稱為「Slow Rock」，其實是六〇年代「Soul」的一種：
《Only You》、《Great Pretender》 （The Platters）
台語歌其實在深受日本演歌的影響下，早就把這樣的曲風運用得淋漓盡致：
《港町ブルース》就是《誰來愛我》也就是《苦海女神龍》
所以說，除了語言（歌詞）以外，其實台語歌使用外來西式節奏還更早，光聽音樂實在很難有所謂雅俗之分。
其他更多知名的台語歌，請參考這篇：從台灣流行歌壇（或作場圈）認知的"Jazz"談如何找到你真正想學的音樂
吉他三指法民謠歌手John Denver的名曲《Country Road, Take Me Home》，台灣的葉佳修老師就從學習他開始，也寫了《鄉間小路》、《外婆的澎湖灣》等等
1973年，我出生的年份，這位歌手的吉他彈奏技法與歌聲，到今天都還被許多流行歌手學習模倣，我是到了大學才知道這人
《Time in a Bottle》 （Jim Croce）
我小學時阿姨們以自彈自唱並重唱時，必學的曲子！我也會唱啊！聽聽看跟樓上的相似味道吧！^^
《秋蟬》 （徐曉菁．楊芳儀）
再次強調：曲風與格式相近，其實嚴格說來不能算抄襲，不過一直以來，我們對於流行音樂創作人的過度神化，可能會抹煞掉編曲者與樂手的貢獻，這應該比較是我想表達的
最後再回到一些音樂社會學者的文獻資料，來作為較為客觀的佐證：
臺灣民歌運動簡史（本文節選自陶幸主編的《流行音樂手冊》）
不過我們在準備過程中，沒看過這篇就是（而文章裡頭有些人名是有錯字的）
校園民歌 - 維基百科
然而我們還是比較習慣用音樂本身的異同與發展來探討就是
延伸閱讀：
從李泰祥老師的逝去再論「西體中用」的台灣流行音樂傳承與發展方向
小美人魚跑到上海去邊喝蘋果西打邊跳扭扭舞—回溯國語流行歌曲的音樂風格影響（一）
為什麼我們的流行音樂走入困境？（文字版）
從「動感歌曲」與「芭樂歌」的分界談起－我們認識的流行音樂都還有其他你不知道的面貌
不要再過門「咚東董」啦！ – 三等分拍型在不同音樂風格中的概念釐清
（註：本文歷久彌新，為十三年歷史經典舊版重新潤飾更新，將從舊棧陸續搬家，也即將集結出版實體書籍！敬請期待！）