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2019年2月22日 星期五

Chaka Khan之《What Cha' Gonna Do For Me》採譜分析 - 用「和絃疊和絃」與「不尋常的順階和絃銜接」的作曲手法寫出好歌

 
文 / 謝啟彬


我一開始會知道這首歌,不是因為Chaka Khan的版本,而是日本節奏藍調歌手佐藤竹善(Chikuzen Sato)的翻唱編曲版本(他跟爵士鋼琴手塩谷哲另有一團「Salt & Sugar」),佐藤竹善喜歡的音樂都比較八〇年代以前,這在日本還有個分類,叫做「AOR」(Adult-Oriented Rock),結果現在美國有人又把它分成「Japanese City Pop」...分類其實是沒啥必要的事,不會讓你更了解音樂呀!

而Chaka Khan的版本(由Arif Mardin製作)則是高手雲集,銅管組是知名的Brecker Brothers(Michael次中音薩克斯風 & Randy小號)跟他們的好友們(Barry Rodgers長號、Lou Soloff小號、Lou Delgatto中音薩克斯風),還有Michael Brecker的solo,貝斯則是Anthony Jackson的真實貝斯跟合成器貝斯音色混在一起(誰彈的則不明),鼓手則是Steve Ferrone,也是原版「Average White Band」的鼓手,如果你不曉得Average White Band,他們最有名的作品是Funk經典《Pick Up the Pieces》。

所以這首歌曲原來是Average White Band先出的(此團最知名的作品是《Pick Up the Pieces),1980年在英國就出版了,而作曲者之一,也是前團員Hamish Stuart,就在影片中。



如果我是台上的學生樂團,我一定也會盡全力拿出最好表現的啊!因為原曲作者之一跟你同台了,還能擺爛嗎?^^

而另一位作曲者Ned Doheny則是美國人,他後來也出了另兩個版本(1988, 1991)跟一個後來補發行的1983年版,專輯版本在網路上都查得到,現場版則是比較鄉村搖滾的味道。



回到原曲,這段“綜藝節目”Live用的就是錄音的專輯版本:



曲式段落上,是前奏 - 主歌 - 副歌 - 間奏 - 主歌 - 副歌 - 副歌二 - 橋段 - 尾奏(副歌反覆),而前奏的旋律很好辨識,也是用短樂句(Riff)寫成的,一般觀眾聽到就記得了!

而這首歌的調性應該是Eb大調,有些網路上採譜的貝斯版本會記成Ab大調/F小調(四個降記號),那是因為他們誤以為Fm9是小調I級,但如果你全部和絃都抓完,關鍵的和絃位置也搞清楚,就會發現這是一首很棒的「從IIm7」開始的寫作,然後每段前半聽起來都像小調,後半段又回到大調,所以對我來說是首R&B經典之作。


前奏的合成器Lead音色負責演奏Riff,是「C-Eb-F-F-C-Eb-F-C」三次,然後再去「C-Eb-F-F-C-Eb-C」,就是Fm7沒有三音Ab的句子。而絃樂加上鈴聲的音色從C小調五聲音階(C-Eb-F-G-Bb)開始,但是在Fm9時停在G上,到了Cm9時再到Bb,寫得非常好,也變成此曲的特色聲響,Fm7上用9音開始,然後Cm7時也有在鍵盤和絃中加了9音,調性上則是IIm9 - VIm9,然後最後到達V7/II,也就是C7,因為後面要繼續接去Fm9。

而這個C7需要彈出所謂altered的聲音,所以註明為C7alt,如果爵士鍵盤基礎不夠,會不知道怎彈,在這裏原曲編曲用的是右手Eb-Ab-Bb-Db,所以嚴格算起來這個C7alt是C7b9#9b13,而右手的Voicing就是對應C7的#9、b13、b7、b9,如果你要用Upper Structure的方式來想的話,就是Eb7sus4/C7囉!

既然彈到Upper Structure了,我們就可以更知道,更進階的R&B/Soul/Funk/Neo Soul/Acid Jazz...等,很喜歡「和絃疊和絃」,而這首的主唱旋律主歌開頭,發生在Fm7的9音上,而且是「G-Eb-C-Eb」,那麼是不是表示其實Fm9就是Cm/Fm7的想法呢?然後Cm9就是Gm/Cm7了,可以按看看哦!也因為如此這首曲子才會令人印象深刻。

和聲上,主歌就是IIm9 - VIm9 - IIm9 - VIm9,第二行就是IIm9 - IIIm7 - IVMaj7 - V9sus4 - IMaj9,非常順階(Diatonic)或調性內,然後又接V7alt/II反覆,樂理都解釋得通,但是看人家怎麼活用、寫出好曲子才是重點。

副歌則是一樣IIm9 - VIm9兩次,再回到IIm9後直接接成II-V-I,也就是到V9sus4再回到IMaj9,這裡也再次提醒,看到黑人音樂類型的和絃進行時,V9sus4的快速按法就是「比根音往下大二度的三和絃疊在根音上」,譬如這裡的Bb9sus4就可以想成Ab/Bb;而甚至IMaj9就是「比根音高五度的大三和絃疊在根音上」,譬如這裡的EbMaj9就可以想成Bb/Eb。


至於副歌的主旋律,就是C小調五聲音階所組成的切分旋律與歌詞「C-C-Bb-G-F-Bb-G」囉!這也叫做「Hook」,意即容易讓人記得住並朗朗上口的旋律。整段副歌都是五聲音階,但別忘了和絃的不尋常銜接,就造成很不一樣的效果,不會有“中國風”了 ^^

副歌二後段準備接去橋段(Bridge),所採用的重音(Kicks)與和絃也很猛,最後一小節直接走EbMaj9 - D7alt - Gm7 - C9sus4,分析起來會是IMaj9 - V7alt/III - IIIm7 - V9sus4/II。後兩個和絃其實也就是II-V,V7原本要解決去II級 - 原來的Fm9,但橋段接到Db13sus4,就是本曲Eb大調的SDM(Sub-Dominant Minor Type Chord)bVII7,所以我的看法是EbMaj9 - D7alt - Gm7 - C9sus4本身樂理邏輯很順,而C9sus4的選擇是準備平行半音上行接到Db13sus4去的,因為是同樣屬性的和絃。

Chaka Khan的主唱旋律在橋段,就從bVII7的根音開始,也就是Db,這段第一段就有好像跑去Eb Mixolydian的感覺,但是很快又跑回來EbMaj9,再接到本來要去Fm9的C7alt,但是下一行又繼續SDM的IVm9 - bVII9sus4,延續前面的聲響,然後這回就直接當作II-V-I轉調到Gb大調去囉!然後再馬上回到Eb大調的V級Bb9sus4。

對我來說,整段橋段都在強調Db音(Eb調的b7音)跟Cb(Eb調的b6音),你可以採譜歌唱旋律就可以知曉。所以配上SDM是非常好聽的「離心力」感覺 - 感覺好像脫離調性了但又離岸邊不遠。也因為這樣,我會認為C7alt想成Eb7sus4/C7更是恰當,而銅管的呼應旋律則非常明顯地給了我們「Eb-Db-C-Bb」的句子,也就是C7的#9、b9、1、b7,所以你現在知道屬七升九和絃是多麼地在黑人流行音樂中常用了吧?

以下再附上錄音組合樂手們,跟Chaka Khan的現場表演版本,加強印象,可以從各聲部的線條,更習慣這種「華麗」的和絃進行與寫作手法:



如果要整曲即興的話,我提供一個想法讓大家參考:

主歌段落在即興的時候,其實想的就是前七小節EbMaj7,最後一小節Eb7sus4

這都不是學校教的,而是來自經驗 - 如何看透和絃進行、聽到聲音,然後用有效率的方式思考如何即興

因為前七小節都是Eb大調的順階和絃

最後一小節C7alt,就是Eb7sus4/C,Upper Structure是Eb-Ab-Bb-Db,就是C7的#9、b13、b7、b9

這樣真的就是EbMaj7 x7 - Eb7sus4 x1,即興時這樣想就簡單囉了!

這首《What Cha' Gonna Do For Me》的作曲法在國語流行歌曲的發展史中就極少見了!而日本流行音樂圈在八〇年代就是大量吸收這類音樂風格,所以在黑人音樂風格的作品與演變上,也扮演了重量級的角色,至少現在你就更了解日本流行音樂的強大是怎麼來的,要像我現在這樣仔細分析並模仿,先做到像再求變化!

而你現在也更能看懂這篇囉!

流行音樂聽眾為了要突顯自己的品味,所以喜歡聽到創造新風格名詞



延伸閱讀:

我做過的採譜分析第二部分 - 較著重曲式、和聲、樂理層面,選曲上有英文中文日文韓文之流行、節奏藍調、靈魂樂、放克、酸爵士、電音舞曲...等等

爵士樂過期了才變酸的嗎?-從剖析Acid Jazz真義掌握歐美日韓主流(講堂講義大綱)

試著去找尋日本流行音樂製作人的底子與影響來源






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