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2015年8月26日 星期三

用力唱、即興唱也是要有竅門的—介紹「Blues/Soul唱法」,以及與「Scat唱法」的差別

 
文/謝啟彬



鄉親啊!這就叫做“用力”!當然你們知道這叫做重新編曲,裡頭有個很重要的技法叫做「重配和聲」(Reharmonization),跟原版王力宏的《Kiss Goodbye》(誤)......咳咳,跟R. Kelly的1996年原版對比一下就瞭解了,這是技術的一環呀!



我最讚嘆R&B/Soul的一點,就是在於歌手要很強、樂隊也要很強,沒錯,這其中有“炫技”的成份,但古典樂的花腔女高音何嘗不是?器樂中的裝飾奏又何嘗不是?金屬樂中的速彈吉他又何嘗不是呢?

但是歌手可不是一直轉音(Melisma)或是飆高音而已呀!而是那種和絃在下然後去唱出新旋律線條的本事呢!這跟爵士樂慣用的即興方式不大一樣,雖然同樣都是根基於和絃進行的變化

爵士樂中常用的,是模仿樂器的即興方式,專有名詞叫做「Scat」,中文翻譯為「擬聲唱法」,擬聲,擬樂器的聲音與即興模式,句法上通常就會非常地講究交待和聲,也就是所謂的Bebop



聽聽看!這是知名的爵士音樂家Chet Baker的現場...掉牙缺齒漏風之人,Scat即興時的和聲進行交代,依然比起許多三流樂手清晰數百倍!想學這樣即興,卻不想學好Bebop,當然永遠只能玩票餘興囉!這就是爵士樂, It's the rule of the game!

自然我們也不能錯過爵士女歌手Ella Fitzgerald,最為人稱道的Scat功力囉!這段真的很好看,聽Ella如何介紹各種音樂風格!



而在R&B/Soul音樂中,這種唱法其實就是源自於藍調的吟唱方式,也就是以含有Groove的旋律,重新“發展”出來,然後那些轉音或尾音或抖音,無時不刻出現藍調音(Blue Notes)或是藍調味(Blues Feel)。而在教會裡頭的福音詩歌(Gospel)中,這樣的演唱方法也被大量使用,領唱歌手們以讚頌上帝的情感,加上發自內心的吶喊來“變化”那些旋律,也就是我所歸納出的「歌詞不變旋律變」七字真言。



所以不管是世俗中的節奏藍調(R&B),或是教會裡的福音詩歌(Gospel),其實源頭都是藍調(Blues),除了後續發展出來曲式的不同外,最大的差異就在於「歌詞」—藍調與節奏藍調的歌詞中可以講述抒發七情六慾,甚至是抱怨埋怨等,但福音詩歌中幾乎就是聖經的句子或是原本基督教的聖歌歌詞,不可以出現講小情小愛甚至是男歡女愛的內容的。


至於靈魂樂(Soul),就是在六〇年代開始,黑人音樂在擺脫“種族音樂”(Race Music)的打壓之下,所發展出來的一個新名詞,有很多音樂家大量強化黑人福音詩歌中,那種呼喊與回應的元素,甚至加入更多感官性的肢體語言或歌詞內容等,譬如最有名的,就是被譽為「Godfather of Soul」的James Brown,以及把Gospel音樂風格填上個人化歌詞與添加表演風格的Ray Charles等人了!

至於今日諸多黑白歐美亞歌手,甚至是歌唱選秀節目所大量使用,甚至被批評有些過度濫用的「Melisma」轉音技巧,其實原本就不限於在黑人音樂中,在許多民族音樂中本來就有「一字多音節」的詮釋方式了,譬如京劇、歌仔戲或中東音樂、吉普賽音樂、佛朗明哥音樂等等,當然,也包含了黑人音樂的源頭—非洲音樂。

很多歌手採取的方法,是直接copy/cover每一句,但是真實會這樣唱的歌手,是跟爵士樂手一樣,都有自己路數,每次也都唱不一樣,但是卻有自家特色的。

而現代的音樂風格中,把Soul唱法跟Scat唱法搭配使用的也很常見了,譬如Chaka Khan就是個極為傑出的例子:



所以,兩個層面可以切入欣賞或學習:1. 歌手的Soul唱法 2. 樂手的編曲功力

像Stevie Wonder、Chaka Khan、Ray Charles、Luther Vandross...這種等級的R&B/Soul歌手,最令人歎為觀止的就是那種一首歌丟給他(她),就彷彿變成他(她)自己的歌的本事,但是這種「自由發揮」或「即席創作」,是有根據與養成的,背後就是整塊黑人音樂的脈絡呀!這也是值得被崇敬的“傳統”喔!



三件你永遠可以從Stevie Wonder身上學到的事:

1. 他的律動永遠都是16th Feel與Off Beat,如此自然

2. 他的口琴即興旋律線條實在有夠美,表示他穿越和絃的概念超棒

3. 最後他都會“發功”延伸成Soul的唱法,那是最棒的時刻,重新即席創作出新旋律



所謂全能的歌手,就是真的可以把兩種混用,我們來聽聽Ella Fitzgerald如何詮釋Beatles的《Hey Jude 》,你就明白我介紹這種唱腔的原因何在,如何?是不是「歌詞不變旋律變」呢:



其他的部份很多細節還會繼續介紹,讓我們繼續看下去~ ^^


This is the "Cadenza" in Black Music!

Whatever names you call the approach, it's all improvised with the concern of harmony or chord changes, and it's great, every time I listen to it, I enjoy it, and it makes me trying to improve to become a better musician~

And nowadays you hardly hear classical musicians to do a REAL "Cadenza", the ability was lost in that genre, but it was still heavily used in modern music, especially the black-oriented styles.

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1 則留言:

sammy900811 提到...

這種唱腔要怎麼學啊?

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