沒有他就沒有麥可傑克森 - 追溯名製作人昆西瓊斯的軌跡來學習黑人流行音樂(講堂講義大綱)


講師:謝啟彬.張凱雅

一、昆西瓊斯(Quincy Jones)的生平:

生於芝加哥,自小喪母,在貧苦中長大,常自稱成長於街頭 – 混幫派、擦鞋童、看門小弟...等,直到有一天闖空門破門而入,看到一架鋼琴而開始把玩起來,開始愛上音樂,回到中學後主動加入管樂團,開始學習小號,其他樂器也多有涉獵。

後來在爵士小號圈闖出名聲,被Lionel Hampton與Count Basie Orchestra等雇用,但因年齡太小,常被拒絕入場或被巴士司機趕下車等,也因為超齡的才能與表現,使得他認識愈來愈多的爵士樂手與大師名家等,也為更多人重用,並嘗試開始帶團與編曲。

☆聆聽分析《Straight, No Chaser》,了解什麼叫做真正的「編曲」(Arranging)(出自「The Quintessence」專輯)

爵士界提攜他最力的,除了Count Basie與彼時Duke Ellington的小號手Clark Terry外,就是Bebop的人氣王小號手Dizzy Gillespie,曾重用他的編曲與指揮能力,帶領他的樂團參與多次世界巡迴,其中包含幾次美國國務院的爵士樂大使到中東與南美洲,也促成了Quincy Jones對拉丁音樂的接觸與熟悉(詳見謝啟彬曾受AIT之邀講解「美國爵士親善大使 1950s-1970s世界巡迴表演攝影珍藏展」資料),其他包括Lionel Hampton大樂團的編曲演奏工作等,也讓他多次造訪歐洲如巴黎等地,甚至短暫定居,還與學院派作曲家梅湘(Olivier Messiaen)學作曲。

☆聆聽《Soul Bossa Nova》(出自「Big Band Bossa Nova」專輯),就可以明白Quincy Jones過人的「融合」(Blending)才華

跟Ray Charles的友誼也非常深厚,多次幫忙編曲與製作,值得注意的是在五〇至七〇年代,爵士樂與節奏藍調樂與搖滾樂是緊密交互融合並互相影響的 。

二、昆西瓊斯的音樂觀:

對Quincy Jones而言,音樂沒有高低優劣之分,以職業音樂家來說,必須要很快去適應許多原本認為是「跨界」的音樂類種,但是對一位自小在美國城市街頭長大的小孩而言,這些音樂本來就都同時存在也要能同時精通。

也因為如此,他傑出的統籌能力與協調能力,成為許多人爭相合作的製作人,懂得如何最快去掌握到音樂家或歌手的特質,以及音色編曲上的搭配,加上和聲旋律節奏風格等的流暢銜接。第一個商業音樂成功作品:Lesley Gore的《It’s My Party》

與美國最知名歌手藝人Frank Sinatra的合作與信任 / 逐漸進入美國主流社會 / 第一個非裔美國人當上主流唱片公司主管(Mercury Records) / 前往好萊塢編寫電影配樂 / ...


在生涯發展過程中,深感黑人被打壓與歧視,所以拼命力爭上游,希望眾人不看膚色只看能力,也不遺餘力提攜後進與幫助好友

☆觀賞電影「Ray」(雷的心靈傳奇)片段
☆觀賞電影「The Color Purple」(紫色姐妹花)片段

後者入圍奧斯卡金像獎最佳電影配樂,但因自願參與的音樂人太多,Quincy Jones提報名單時將所有主要作曲與配樂都寫上,打破了奧斯卡金像獎的紀錄(The Color Purple – Quincy Jones; Jeremy Lubbock; Rod Temperton; Caiphus Semenya; Andraé Crouch; Chris Boardman; Jorge Calandrelli; Joel Rosenbaum; Fred Steiner; Jack Hayes; Jerry Hey; Randy Kerber)

在音樂獎項的葛萊美獎,榮獲高達79次的提名與27次獲獎,美國樂壇無人能出其右


三、與Michael Jackson的合作達到生涯巔峰

跟Michael Jackson首度邂逅於一次音樂劇「綠野仙蹤」的製作

在提到三張史上最轟動專輯「Off The Wall」、「Thriller」、「Bad」專輯前,一定要提到:

1. SEA Wind樂團 - 如果要介紹Quincy Jones或Michael Jackson,就一定要介紹SEA Wind樂團,因為他們根本就是MJ八〇年代風格的前行者,只是MJ主流名氣更大,SEA Wind成員大多轉入流行音樂幕後工作,但是他們的影響一直持續著,尤其是小號手Jerry Hey與鍵盤手/薩克斯風手Larry Williams,是八〇至九〇年代最重要的session player與arranger之二。來自夏威夷的女歌手Pauline Wilson的音質,完全就是小時候的Michael Jackson,不是嗎?^^

☆聆聽《Whatcha Doin'》

2. 「The Dude」專輯 - 1981年推出,多首單曲席捲各大排行榜與隔年的葛萊美獎,想瞭解黑人音樂的巔峰之作卻沒有這張專輯?那你可以離開了...重要的作曲家夥伴Rod Temperton(英國人)

《The Dude》 、《Razzamatazz》(R&B經典)、《Ai No Corrida》(Disco Funk定義)、《Just Once》(Soul/16th feel R&B/Pop)、《One Hundred Ways》(R&B_Soul / Shuffle feel八〇年代風格)、《Velas》(巴西與歐洲音樂人的加入:Ivan Lins與Toots Thielemans)

3. 「Off The Wall」、「Thriller」、「Bad」製作上的壓力,與如何整合原本從Jackson 5兄弟團體單飛的Michael Jackson才華

☆聆聽《Don't Stop 'Till You Get Enough》的「DEMO」(由麥可與其兄弟在家裡錄製而成)

☆分析多首經典作品,族繁不及備載

Michael Jackson身為第一個主流媒體矚目的非裔美國流行音樂巨星,與MTV電視台之間的的戰爭(因為是黑人藝人所以被拒播,但也如此迫使他們製作出充滿才華、視覺聽覺滿分 、無可抵擋的MV,譬如《Billy Jean》、《Beat It》,以及史上首度以電影規格製作的《Thriller》),後由CBS的總裁出手以抵制MTV台而得以成行

四、重點分析Quincy Jones商業上最成功的製作與編曲作曲模式

1. Groove! Groove! Groove! - Groove不只在節奏上,也在和絃與旋律上

2. 看似反覆的和絃進行與貝斯線條,卻由「層次感」(Layer)與旋律上的短促切分(Syncopation)來造成強烈效果,以及編曲上Call & Respond的完美崁合,所以不只是單純印象中的「舞曲」

3. 和絃連結的極度流暢感,結合藍調、爵士、福音詩歌、放克的「依據和聲流動產生優美旋律」的特長,並運用大量的轉調來不斷建構高潮轉折,這才叫編曲,而非只是從音色的華麗或繁複上著手




(源出於2014-11-26 爵士原力秋冬講堂)