文 / 謝啟彬
生：Cm7b5跟Cdim7，彈出來結果是一樣的嗎？
師：No
Cm7b5 - C Eb Gb Bb
Cdim7 - C Eb Gb Bbb (A)
生：老師為什麼要重降b？因為減七和弦？
師：diminished 7th其實是指一個八度內四等份，C to Eb是小三度、Eb to Gb是小三度、Gb to Bbb是小三度（同音異名是F# to A）、A to C是小三度，所以雖然叫減七和絃，但是那個7音的位置是重降7，同音異名就是大6度（從根音算起）
生：所以也可以說Cdim6嗎？
師：所以其實減七和絃只有三個，其他都是轉位。在五線譜上表示反而變得很複雜，因為有度數與重升重降的問題，但是其實培養好相對音感（Relative Pitch）後，就知道都是12個半音四等分的三種可能性與其轉位，也形成其他的減七和絃（重重降或重重升的就略過了...）
Cdim7 = Ebdim7 (D#dim7) = Gbdim7 (F#dim7) = Bbbdim7 (Adim7)
Dbdim7 (C#dim7) = Fbdim7 (Edim7) = Gdim7 = Bbdim7 (A#dim7)
Ddim7 = Fdim7 (E#dim7) = Abdim7 (G#dim7) = Cbdim7 (Bdim7)
即便第七音是實際上是大六度，但還是不能紀錄成Cdim6，這是這種和絃在記譜上的“習慣”，六和絃一般只有C6跟Cm6（詳見文章內影片說明），因為減七和絃「均等」的緣故，所以即便你知道那是大六度，但是記譜時還是會說那是重降七度
生：好呦謝謝老師的詳細說明
師：所以所謂半減和絃（Half-Diminished Chord）就是很像減七和絃（七音不加的話其實都是減和絃），但是那個七是小七度，就變成“有點減又不太減”，是為半減，但是正式寫法是m7b5，講法也是這樣比較好，因為那不是減和絃的功能
跟減七和絃原理相同但是以大三度分割一個八度的就是增和絃（不是增七和絃），自己推算一下看看
以下先預習實用化之後的減七和絃音程度數想法，在屬七和絃（去IMajor時）及裝飾屬和絃（Secondary Dominant Chords；副屬和絃、次要屬和絃）的小調類（去IIm、IIIm、VIm時）將會用得上：
再強調一次：雖然同音異名（Enharmonics）真的很重要，但是能夠真的用相對音感聽出來減和絃，以及在樂器與人聲上發出對的琶音（Arpeggios）或分解和絃（Broken Chords），才是最重要的哦！
延伸閱讀：
給不懶樂手之爵士和絃基本概念懶人包 -- 8分鐘完全搞懂和絃記法 不需退回審查協議！ （影片）
分析土岐麻子的《Superstar》 - 和聲編排與樂理基礎專業實戰攻略
生：Cm7b5跟Cdim7，彈出來結果是一樣的嗎？
師：No
Cm7b5 - C Eb Gb Bb
Cdim7 - C Eb Gb Bbb (A)
生：老師為什麼要重降b？因為減七和弦？
師：diminished 7th其實是指一個八度內四等份，C to Eb是小三度、Eb to Gb是小三度、Gb to Bbb是小三度（同音異名是F# to A）、A to C是小三度，所以雖然叫減七和絃，但是那個7音的位置是重降7，同音異名就是大6度（從根音算起）
生：所以也可以說Cdim6嗎？
師：所以其實減七和絃只有三個，其他都是轉位。在五線譜上表示反而變得很複雜，因為有度數與重升重降的問題，但是其實培養好相對音感（Relative Pitch）後，就知道都是12個半音四等分的三種可能性與其轉位，也形成其他的減七和絃（重重降或重重升的就略過了...）
Cdim7 = Ebdim7 (D#dim7) = Gbdim7 (F#dim7) = Bbbdim7 (Adim7)
Dbdim7 (C#dim7) = Fbdim7 (Edim7) = Gdim7 = Bbdim7 (A#dim7)
Ddim7 = Fdim7 (E#dim7) = Abdim7 (G#dim7) = Cbdim7 (Bdim7)
即便第七音是實際上是大六度，但還是不能紀錄成Cdim6，這是這種和絃在記譜上的“習慣”，六和絃一般只有C6跟Cm6（詳見文章內影片說明），因為減七和絃「均等」的緣故，所以即便你知道那是大六度，但是記譜時還是會說那是重降七度
生：好呦謝謝老師的詳細說明
師：所以所謂半減和絃（Half-Diminished Chord）就是很像減七和絃（七音不加的話其實都是減和絃），但是那個七是小七度，就變成“有點減又不太減”，是為半減，但是正式寫法是m7b5，講法也是這樣比較好，因為那不是減和絃的功能
跟減七和絃原理相同但是以大三度分割一個八度的就是增和絃（不是增七和絃），自己推算一下看看
以下先預習實用化之後的減七和絃音程度數想法，在屬七和絃（去IMajor時）及裝飾屬和絃（Secondary Dominant Chords；副屬和絃、次要屬和絃）的小調類（去IIm、IIIm、VIm時）將會用得上：
再強調一次：雖然同音異名（Enharmonics）真的很重要，但是能夠真的用相對音感聽出來減和絃，以及在樂器與人聲上發出對的琶音（Arpeggios）或分解和絃（Broken Chords），才是最重要的哦！
延伸閱讀：
給不懶樂手之爵士和絃基本概念懶人包 -- 8分鐘完全搞懂和絃記法 不需退回審查協議！ （影片）
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