文 / 謝啟彬
通常在台灣，這樣的編曲會被認為是
1. 干擾歌手
2. 太麻煩了
3. 這種和聲怎寫啊？
4. 不知道如何按這類的Voicing
5. 這首西餐廳都做成Bossa Nova但是沒有正確Voicing的"偽Bossa"曲風
6. Stevie Wonder不是演那首"就是摳"（I just called to say I love you）或是"怕太太"（Part-Time Lover）就夠了嗎？
你也可以聽聽平井堅的另一首Swing風作品《世界 で 一ばん 君 が 好き》
當然還有被翻譯改編成中文版《流星雨》的《Gaining Through Loosing》請大家把注意力擺在後面，聽聽看編曲以及和絃的增添與安排，完全就是跟F4唱的中文版不同等級啊（編曲: 鷺巣詩郎）：
不得不特別介紹一位日本流行音樂的超級唱片製作人—富田惠一（冨田ラボ）
聽聽他自己的作品吧！他主要是作曲編曲與鍵盤演奏：
同一首歌的Live版，後面有段非常棒的長號solo：
另一首作品，非常Funky，銅管真的是勁爆又Groovy啊！
你要比較流行？比較“芭樂”的？沒關係，這首Misia的《Everything》也是他編的，和絃的編排非常地精緻，也非常地流暢，但是沒有刻意排很難，足見他的功力以及“用心”：
歡迎大家拜訪富田惠一（Tomita Keiichi）的官網，看看他還幫多少日本音樂人製作過專輯與單曲吧！
前述富田惠一的曲子《眠りの森》是R&B_Soul和絃進行與和聲配置的極佳範例，現場版之一可以感受到那種Acoustic的溫暖
其實嚴格說來以爵士樂的角度切入，並不難，但是作者寫得極好，旋律和聲編曲格式配器...總是令我們印象深刻
（其實沒有那麼長，五分鐘之後就是尾端重複循環了 XD）
我還是覺得這種精緻，是華語流行音樂比較不注重，或者說，還不知道可以這樣做的，因為像富田惠一的音樂風格影響實在太七〇八〇年代的R&B、Soul、Jazz、Jazz Rock、AOR（日本人專用名詞 - Adult Oriented Rock）了，用台灣人可以理解的方式來講，就是已經被爵士樂的發展「洗」過一次後的美式流行音樂
這一整個脈絡是你如果從小在台灣長大，比較難碰觸到的，當然時代是有在進步的，可是我常會想說如果有更有系統的教育，進化會更快。現在我們幾乎是用夾縫中求生存的方式在教這些了 ^^
看這個開場就知道，那個深度與廣度，顯見日本流行音樂人的巴西音樂素養真的非常純正且嚴謹，當然也非常精彩啊！
這是我很喜歡的另外一首創作，光是編成雙吉他演奏曲，就夠完整了，後面的唱片完整版編曲，都是加分而已
另，我們在2011九月至十月的「通緝椎名林檎」講座系列中，也介紹過另一位超級製作人也是超級樂手—龜田誠治，之前也曾發文介紹過再另一位超級製作人槙原敬之喔！希望以後陸陸續續再為大家介紹解析！
好編曲，需要好樂手的定理，是很難改變的！電腦只是個紀錄工具，另外，每個地區對於音樂層次的要求不同，所以樂手的程度自然也有別。
通常在台灣，這樣的編曲會被認為是
1. 干擾歌手
2. 太麻煩了
3. 這種和聲怎寫啊？
4. 不知道如何按這類的Voicing
5. 這首西餐廳都做成Bossa Nova但是沒有正確Voicing的"偽Bossa"曲風
6. Stevie Wonder不是演那首"就是摳"（I just called to say I love you）或是"怕太太"（Part-Time Lover）就夠了嗎？
你也可以聽聽平井堅的另一首Swing風作品《世界 で 一ばん 君 が 好き》
當然還有被翻譯改編成中文版《流星雨》的《Gaining Through Loosing》請大家把注意力擺在後面，聽聽看編曲以及和絃的增添與安排，完全就是跟F4唱的中文版不同等級啊（編曲: 鷺巣詩郎）：
不得不特別介紹一位日本流行音樂的超級唱片製作人—富田惠一（冨田ラボ）
聽聽他自己的作品吧！他主要是作曲編曲與鍵盤演奏：
同一首歌的Live版，後面有段非常棒的長號solo：
另一首作品，非常Funky，銅管真的是勁爆又Groovy啊！
你要比較流行？比較“芭樂”的？沒關係，這首Misia的《Everything》也是他編的，和絃的編排非常地精緻，也非常地流暢，但是沒有刻意排很難，足見他的功力以及“用心”：
歡迎大家拜訪富田惠一（Tomita Keiichi）的官網，看看他還幫多少日本音樂人製作過專輯與單曲吧！
前述富田惠一的曲子《眠りの森》是R&B_Soul和絃進行與和聲配置的極佳範例，現場版之一可以感受到那種Acoustic的溫暖
其實嚴格說來以爵士樂的角度切入，並不難，但是作者寫得極好，旋律和聲編曲格式配器...總是令我們印象深刻
（其實沒有那麼長，五分鐘之後就是尾端重複循環了 XD）
我還是覺得這種精緻，是華語流行音樂比較不注重，或者說，還不知道可以這樣做的，因為像富田惠一的音樂風格影響實在太七〇八〇年代的R&B、Soul、Jazz、Jazz Rock、AOR（日本人專用名詞 - Adult Oriented Rock）了，用台灣人可以理解的方式來講，就是已經被爵士樂的發展「洗」過一次後的美式流行音樂
這一整個脈絡是你如果從小在台灣長大，比較難碰觸到的，當然時代是有在進步的，可是我常會想說如果有更有系統的教育，進化會更快。現在我們幾乎是用夾縫中求生存的方式在教這些了 ^^
看這個開場就知道，那個深度與廣度，顯見日本流行音樂人的巴西音樂素養真的非常純正且嚴謹，當然也非常精彩啊！
這是我很喜歡的另外一首創作，光是編成雙吉他演奏曲，就夠完整了，後面的唱片完整版編曲，都是加分而已
另，我們在2011九月至十月的「通緝椎名林檎」講座系列中，也介紹過另一位超級製作人也是超級樂手—龜田誠治，之前也曾發文介紹過再另一位超級製作人槙原敬之喔！希望以後陸陸續續再為大家介紹解析！
好編曲，需要好樂手的定理，是很難改變的！電腦只是個紀錄工具，另外，每個地區對於音樂層次的要求不同，所以樂手的程度自然也有別。
