文 / 謝啟彬
生：「一開始鼓手怎麼了，我完全搞不懂第二次進來有什麼差別XD」
師：「小號手希望「Busier」，前奏的鼓比較出來一點，比較像是小小鼓即興的感覺
鼓手反問是要多一點什麼？維持時間（Time）的元素，還是更多一點（Stuff）？
小號手說就是要聽起來多一點、「忙一點」就好，「In Pocket」是（美國）樂手行話，就是有料一點就對了！
鼓手的解決方式就是比第一次多一點Rim（鼓邊）的聲音，密集一點，然後Ride也敲輕重比較明顯一點，整體Groove不變
然後效果就出來了，這是介於Samba與Bossa Nova之間的打法，一般會說快一點的Bossa Nova，但不會說慢一點的Samba，或是先講Brazilian Groove的樣子再來修正微調，鼓手是人不是自動伴奏機
進主題後就又還原到第一次的樣子以主旋律為重來襯托了
這就是爵士樂的鼓手跟其他樂種的鼓手最不同的地方之一，因為都是在潤飾，所以要很會收放自如，也要很仔細聆聽即興者與合奏樂手的變化
還值得一提的是，鼓手的即興是明確的16小節兩遍，你可以聽到明確的過門，也是《One Note Samba》AABAA的前面AA，但是貝斯手誤會成鼓手單純即興16x2=32小節，但小號手是照Form走的，所以一進來時貝斯手彈成A段開頭，而小號手吹B段旋律，就相撞了，幸虧貝斯手很快修正過來
最後結尾要反覆的指示法也可參考，不是死記反覆幾次照譜來，而是誰Hold住？誰加入？誰加入一點小裝飾？但是這裡又是個小錯誤，鼓手貝斯手鋼琴手已經反覆很多次「四的倍數」了，小號手比了個四的手勢，是想要再繼續四個四小節（最後四小節），但是Rhythm Section已經結尾，沒管那個手勢三了 XD
我們在錄音的時候都是這樣，只是通常一般人不會看到，這種爵士樂錄音室錄音的現場目擊或幕後花絮，但我當作活教材解說一下囉！既然有人問的話」
延伸閱讀：
Bill Evans爵士鋼琴三重奏的高段即興與互動方式解析
在古典音樂的場域絕對不可能發生的事情，就是爵士樂手會即席決定一首曲子並開始詮釋與即興
麥可布雷克（Michael Brecker）在錄音室裡的表現及值得學習之處
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師：「小號手希望「Busier」，前奏的鼓比較出來一點，比較像是小小鼓即興的感覺
鼓手反問是要多一點什麼？維持時間（Time）的元素，還是更多一點（Stuff）？
小號手說就是要聽起來多一點、「忙一點」就好，「In Pocket」是（美國）樂手行話，就是有料一點就對了！
鼓手的解決方式就是比第一次多一點Rim（鼓邊）的聲音，密集一點，然後Ride也敲輕重比較明顯一點，整體Groove不變
然後效果就出來了，這是介於Samba與Bossa Nova之間的打法，一般會說快一點的Bossa Nova，但不會說慢一點的Samba，或是先講Brazilian Groove的樣子再來修正微調，鼓手是人不是自動伴奏機
進主題後就又還原到第一次的樣子以主旋律為重來襯托了
這就是爵士樂的鼓手跟其他樂種的鼓手最不同的地方之一，因為都是在潤飾，所以要很會收放自如，也要很仔細聆聽即興者與合奏樂手的變化
還值得一提的是，鼓手的即興是明確的16小節兩遍，你可以聽到明確的過門，也是《One Note Samba》AABAA的前面AA，但是貝斯手誤會成鼓手單純即興16x2=32小節，但小號手是照Form走的，所以一進來時貝斯手彈成A段開頭，而小號手吹B段旋律，就相撞了，幸虧貝斯手很快修正過來
最後結尾要反覆的指示法也可參考，不是死記反覆幾次照譜來，而是誰Hold住？誰加入？誰加入一點小裝飾？但是這裡又是個小錯誤，鼓手貝斯手鋼琴手已經反覆很多次「四的倍數」了，小號手比了個四的手勢，是想要再繼續四個四小節（最後四小節），但是Rhythm Section已經結尾，沒管那個手勢三了 XD
我們在錄音的時候都是這樣，只是通常一般人不會看到，這種爵士樂錄音室錄音的現場目擊或幕後花絮，但我當作活教材解說一下囉！既然有人問的話」
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