文 / 謝啟彬
《Cherokee》
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IIm7b5-V7b9本來最常解決的是去Minor和絃，這比較“古典”的聲音，但是諸如蕭邦等作曲家，在回到Major的V7上加上b9，其實是多了SDM的哀愁浪漫味（詳見「和聲篇」一書相關章節），所以爵士樂中或是相關衍生的音樂作曲中，IIm7b5因為等於只是V7b9的Voice Leading（生不移動），所以也很常見，甚至衍生出來V7alt的聲音 - 有b9、#9與b13，以及V7b9（或V7#9）上演奏b9、#9與13的聲音等
本文就來歸類一下有沒有可能所謂小調II-V去了大和絃？以及大調II-V去了小和絃？答案是有的，而且在爵士樂中不但很多，甚至可以說是常態，所以為何爵士樂老師傅總是要大家勤練並熟悉各種II-V-I的聲響與能快速反應，不是沒有道理的
這裡有個特例是Cole Porter的《Night And Day》，雖然爵士樂的各種和絃版本多如牛毛，而且經常即席更動，但嚴格說來，《NIght And Day》的第一個和絃其實是bVIMaj7，知名的爵士樂手與歌手版本，大多是在A段1~4與5~8小節“選擇”bVIMaj7-V7b9-IMaj7
如果要比較學習的話，用所謂Real Book的版本IIm7b5-V7b9-IMaj7會有點無法直覺對應蠻多版本的即興旋律線，以及貝斯與鋼琴/吉他和絃的聲響，主題旋律上則沒問題，雖然在樂理上bVIMaj7跟IIm7b5同屬SDM系列，但是bVIMaj7還是比較特殊，紙上談兵的話就會直接“等於”，還是要去聽經典版本的聲音看前人怎麼處理較好？
但是你要找到有人處理成IIm7b5-V7b9-IMaj7也是很多的，這就是我常講的答案不會只有一個，也因為《Night And Day》是連續兩次重複在A段上，所以也會有一次在bVIMaj7-V7b9-IMaj7，下一行成為IIm7b5-V7b9-IMaj7的詮釋可能，所以如果有採譜學習時，也要順道將對應的是那個和絃或哪組和絃給找出來
1. I Love You
2. Night And Day
3. What Is This Thing Called Love?
4. Stella By Starlight
5. Woody'N You
6. How High The Moon
7. I Hear A Rhapsody
至於“反過來”，IIm7-V7解決去minor和絃的Jazz Standards，最好的例子自然聯想到的是波蘭作曲家Bronisław Kaper所創作的“另一首”知名樂曲《Invitation》的B段了！我常跟學生開玩笑說，這段很像是Ray Noble的《Cherokee》的B段“對應版”，只是《Cherokee》是IIm7-V7-I大二度下行且Major轉Minor，《Invitation》是IIm7-V7-Im大二度下行且Minor保留，而且都是從蠻難的調開始！^^
《Invitation》
和聲樂理上來說，其實那個V7的後兩拍就是V7b9b13，也就是V13(9) - V7b9b13 - Im(7)，而且因為回到Im的9音，跟回到IMaj的9音是一樣的，所以也可以用在Major的II-V-I上是沒問題的，在這些所謂Altered Sound的樂理被講出來前，其實對五〇年代的電影配樂作曲家來說，就是Voice Leading半音往下而已，但聲音是很好用的
以現在的爵士和聲樂理來看，其實是就是解釋了「往上小二度的minor和絃疊在V7上」的道理，從這個角度來看待，差別就在於前面是IIm7b5或是IIm7的差異而已，而很多爵士樂手其實就是只有處理那個「解決」（Resolution）的聲響，所以如果有IIm7b5就演奏演唱這個，有IIm7也演奏演唱那個，但只有處理後面屬和絃的聲音，是最常見的，所以也就是因為這樣兩者就能混用了，就是要注意解決去Major或Minor或甚至Dominant或連續II-V囉！
（因為大二度下行的關係，每六個為一組循環，詳見「和聲篇」一書第二章）
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另外一首比較冷門但是也可以順便學起來的，是爵士鋼琴家/作曲家/製作人Duke Pearson的《Jeannine》，這就是非常典型Hard Bop時代的作曲方式，IIm7-V7-Im7出現在AABA的B回到A時，因為同個時期的中音薩克斯風手Cannonball Adderley、吉他手Wes Montgomery、Kenny Burrell等人都錄製詮釋過，我的建議是學習整首起來，自然那一段的即興也就學起來了！
《Jeannie》
1. Invitation
2. Jeannine
作曲的時候，作曲家的動機很重要，你可以說他這裡就是要這個聲音，那裡就是要那個聲音，是故意的，而我們要做的就是洞察這些狀況，尤其是要即興與合奏時，甚至理解到有不同版本的可能性，也可以運用在我們的編曲與作曲上，這樣在學習上才能事半功倍，而非事倍功半！
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