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2013年11月13日 星期三

「品牌的機會並不存在於現有的市場中,品牌的機會在於創造一個新市場」—在音樂上也一樣,你不可能讓原有環境搖身一變,你只能創造新環境

 
文/謝啟彬


第三次去日本神戶,帶了學生們一起參加甲陽主催的國際結盟校(愛爾蘭、巴西)音樂營。

Attended the International Workshop series with students by the joint schools of Koyo - Newpark from Ireland & Souza Lima from Brazil and met Ronan Guilfoyle & Carlos Ezeqiel too.

ニューパーク音楽大学&ソウザ・リマ音楽大学 クリニック&入学オーディション | クリニック | 甲陽音楽学院

對這些音樂有興趣的學生,常會感到氣餒,因為他們的同儕,常會以不實用、學這沒用、賺不了錢云云,來“拒絕學習”。

但是如果你誠實地去審視古典或搖滾樂,其實那處境都差不多。

台上老師講述的巴西音樂風格史,我在大學的世界音樂課都講過,差別在於,現在在日本,台下都是想要成為更好音樂家的學生,而我的課,是類通識欣賞的選修。

不要說台灣學生了,連很多老師都不知道的經典巴西音樂大師與唱片,然後他們會跟你說學這沒用,或是混一下有點像就好…

台灣的老師,真的絕大多數是教樂器與基礎技術,然後只要學生崇拜他的花俏與姿態。



我舉個最簡單的比喻,以我已經算是個小小資深音樂人,跨足過各類音樂領域的經驗出發:

當你是學生時,你同樣看到那些問題,大家也都知道問題,但是,沒有方法解決

當你不再是學生時,你同樣看到那些問題,大家也都知道問題,但是,還是沒有解決

最可怕的是,當你變成老師,你的學生輩的學生,竟然把那些問題與迷思或是悲觀消極...全都傳承下來了!不但沒有解決,甚至更嚴重


然後許多當今問題的產生與困境,其實就在於那些問題沒有獲得逐步解決的可能,但是大家或許去規避或許是無力,就只能任由傷口潰爛下去,卻會有人以“鼓勵”為名義,告訴你一定可以堅強地活下去的…

你選擇相信,或是跟網路上常見的“集氣”一樣理盲濫情不真正去檢視病因,最後,還是無法存活的,不是嗎?

當問題找不到答案,或找到答案或解藥也還是無效時,問題本身就已經有問題了!

我覺得這才是同樣土生土長的你我,最感到不寒而慄的事...

本日一Quote:

「品牌的機會並不存在於現有的市場中,品牌的機會在於創造一個新市場」

在音樂上也一樣,你不可能讓原有環境搖身一變,你只能創造新環境。

繞過那些無法改變的人,鼓勵更多希望改變的人~



延伸閱讀:

如果你也覺得這是好的、是對的,那為何還是要推托給許多理由而不真正追求進步呢?

來到日本神戶交流,繼續分享教學的態度與扎實的內容

「狀況外」與「狀況內」的差別—台灣學生與日本學生到底差在哪邊?有哪些才是真相?

「定義」需要更新(Update),也需要升級(Upgrade),不敢更新、無法升級,終究會被淘汰

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別再一直切割分類以為懞懂了—為什麼學習爵士樂很重要?我指的是完整而有系統的學習

巴西音樂風格之掌握—Samba與Bossa Nova律動很快就上手

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