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2013年12月12日 星期四

不是有了市場,才開始有好的樂手,好的音樂出現

 
文/謝啟彬



很多人的說法是,這種音樂在台灣沒有市場,所以沒有人玩

通常我的回應是,日本人把這種音樂玩得這麼好

不是因為市場而開始玩的

也就是說,不是有了市場,才開始有好的樂手,好的音樂出現

可是為何很多人常犯這樣的邏輯錯誤呢?

重點是沒人介紹你這種音樂的特色、該怎麼玩、如何玩好?

我說的不是只是推廣打拍子而已,而是真的樂手的程度高成這樣

這真的跟市場有無大小無關,跟樂手的自我要求與基本技術有關


「因為沒人要聽,所以學這個也沒用,玩不好也是可以被原諒的」

那Michel Camilo、Chucho Valdes、Gonzalo Rubalcaba、Poncho Sanchez都來過台灣啦!

現場觀眾的熱烈反應大家不是沒看到

這時候又要賴給「崇洋媚外」嗎?這種矛盾心態跟「有就不錯了」的心態交織

造成這類音樂在台灣的推廣十分艱難,觀眾不是沒興趣,他們有興趣

但是需要持續性地帶領,不管爵士、拉丁、黑人音樂,都是這樣的!



文章轉載:電影政治:藝術電影的誕生

光是第一段看完,就會覺得有點寒冷...

世界性的水準,可能在台灣是屬於沒有水準的

所謂沒有水準,不是指水準低落或是庸俗

而是台灣大眾不知水準為何物,長久以來積非成是

講究感官而速食的刺激熱潮,來得快去得也快

但是卻無時不刻希望大家肯定我們還是有台灣之光

而通常會發光的人,都是靠堅持得來的,而非隨波逐流



對我來說,歌手的性感,不在話下,華語唱片想要模仿抄襲也不難

但是更性感的是那個Bass Line呀!這就是欠缺的地方,懂了嗎?

這才叫「多元」,至少在音樂的本質上


延伸閱讀:

分析日本爵士好手共演《September》所展現的爵士、拉丁與即興功力

玩黑人流行音樂需要有的「門檻」

跳動的低音超好聽—Groovy Bass Lines

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