很多人的說法是，這種音樂在台灣沒有市場，所以沒有人玩
通常我的回應是，日本人把這種音樂玩得這麼好
不是因為市場而開始玩的
也就是說，不是有了市場，才開始有好的樂手，好的音樂出現
可是為何很多人常犯這樣的邏輯錯誤呢？
重點是沒人介紹你這種音樂的特色、該怎麼玩、如何玩好？
我說的不是只是推廣打拍子而已，而是真的樂手的程度高成這樣
這真的跟市場有無大小無關，跟樂手的自我要求與基本技術有關
「因為沒人要聽，所以學這個也沒用，玩不好也是可以被原諒的」
那Michel Camilo、Chucho Valdes、Gonzalo Rubalcaba、Poncho Sanchez都來過台灣啦！
現場觀眾的熱烈反應大家不是沒看到
這時候又要賴給「崇洋媚外」嗎？這種矛盾心態跟「有就不錯了」的心態交織
造成這類音樂在台灣的推廣十分艱難，觀眾不是沒興趣，他們有興趣
但是需要持續性地帶領，不管爵士、拉丁、黑人音樂，都是這樣的！
文章轉載：電影政治：藝術電影的誕生
光是第一段看完，就會覺得有點寒冷...
世界性的水準，可能在台灣是屬於沒有水準的
所謂沒有水準，不是指水準低落或是庸俗
而是台灣大眾不知水準為何物，長久以來積非成是
講究感官而速食的刺激熱潮，來得快去得也快
但是卻無時不刻希望大家肯定我們還是有台灣之光
而通常會發光的人，都是靠堅持得來的，而非隨波逐流
對我來說，歌手的性感，不在話下，華語唱片想要模仿抄襲也不難
但是更性感的是那個Bass Line呀！這就是欠缺的地方，懂了嗎？
這才叫「多元」，至少在音樂的本質上
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