文／謝啟彬
很多人的說法是，這種音樂在台灣沒有市場，所以沒有人玩
通常我的回應是，日本人把這種音樂玩得這麼好
不是因為市場而開始玩的
也就是說，不是有了市場，才開始有好的樂手，好的音樂出現
可是為何很多人常犯這樣的邏輯錯誤呢？
重點是沒人介紹你這種音樂的特色、該怎麼玩、如何玩好？
我說的不是只是推廣打拍子而已，而是真的樂手的程度高成這樣
這真的跟市場有無大小無關，跟樂手的自我要求與基本技術有關
「因為沒人要聽，所以學這個也沒用，玩不好也是可以被原諒的」
那Michel Camilo、Chucho Valdes、Gonzalo Rubalcaba、Poncho Sanchez都來過台灣啦！
現場觀眾的熱烈反應大家不是沒看到
這時候又要賴給「崇洋媚外」嗎？這種矛盾心態跟「有就不錯了」的心態交織
造成這類音樂在台灣的推廣十分艱難，觀眾不是沒興趣，他們有興趣
但是需要持續性地帶領，不管爵士、拉丁、黑人音樂，都是這樣的！
文章轉載：電影政治：藝術電影的誕生
光是第一段看完，就會覺得有點寒冷...
世界性的水準，可能在台灣是屬於沒有水準的
所謂沒有水準，不是指水準低落或是庸俗
而是台灣大眾不知水準為何物，長久以來積非成是
講究感官而速食的刺激熱潮，來得快去得也快
但是卻無時不刻希望大家肯定我們還是有台灣之光
而通常會發光的人，都是靠堅持得來的，而非隨波逐流
對我來說，歌手的性感，不在話下，華語唱片想要模仿抄襲也不難
但是更性感的是那個Bass Line呀！這就是欠缺的地方，懂了嗎？
這才叫「多元」，至少在音樂的本質上
延伸閱讀：
分析日本爵士好手共演《September》所展現的爵士、拉丁與即興功力
玩黑人流行音樂需要有的「門檻」
跳動的低音超好聽—Groovy Bass Lines
原爵士棧之爵士之外
原爵士棧之心得建議
原爵士棧之自己說說
原爵士棧之爵士常識
All About Grooves!
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通常我的回應是，日本人把這種音樂玩得這麼好
不是因為市場而開始玩的
也就是說，不是有了市場，才開始有好的樂手，好的音樂出現
可是為何很多人常犯這樣的邏輯錯誤呢？
重點是沒人介紹你這種音樂的特色、該怎麼玩、如何玩好？
我說的不是只是推廣打拍子而已，而是真的樂手的程度高成這樣
這真的跟市場有無大小無關，跟樂手的自我要求與基本技術有關
「因為沒人要聽，所以學這個也沒用，玩不好也是可以被原諒的」
那Michel Camilo、Chucho Valdes、Gonzalo Rubalcaba、Poncho Sanchez都來過台灣啦！
現場觀眾的熱烈反應大家不是沒看到
這時候又要賴給「崇洋媚外」嗎？這種矛盾心態跟「有就不錯了」的心態交織
造成這類音樂在台灣的推廣十分艱難，觀眾不是沒興趣，他們有興趣
但是需要持續性地帶領，不管爵士、拉丁、黑人音樂，都是這樣的！
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世界性的水準，可能在台灣是屬於沒有水準的
所謂沒有水準，不是指水準低落或是庸俗
而是台灣大眾不知水準為何物，長久以來積非成是
講究感官而速食的刺激熱潮，來得快去得也快
但是卻無時不刻希望大家肯定我們還是有台灣之光
而通常會發光的人，都是靠堅持得來的，而非隨波逐流
對我來說，歌手的性感，不在話下，華語唱片想要模仿抄襲也不難
但是更性感的是那個Bass Line呀！這就是欠缺的地方，懂了嗎？
這才叫「多元」，至少在音樂的本質上
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