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2015年8月4日 星期二

蓋希文對爵士樂的真正貢獻之一 - Rhythms Changes曲式介紹及其應用

 
文 / 謝啟彬


每一個學習爵士的學生或音樂家,多少都聽過或鬧過這樣的笑話:你走進一位前輩或老師的練習室,他們說:「嗨!今天讓我們來玩玩〝Rhythm Changes〞如何?」「換節奏?好啊,應該沒問題」你想,「OK,1-2-3-4……哎哎!你在幹嘛?」「你不是叫我換節奏嗎?我一直在換啊!你看我還從四拍換到三拍的、Swing換到Bossa的哩!」「◎★﹖λ♂*…*……!」。那麼「Rhythm Changes」到底是什麼玩意?〝涉世未深〞的你會這樣問,常聽人家提起卻又不知其所以然,是不是「I-VI-II-V」呢?別心急,我們今天就來認識一下吧!

「Changes」在這裡,要把它當成是「和絃進行」的意思,這是爵士樂手的行話,譬如「這裡有一段很難的Changes」、「《Ko Ko》的旋律是根基於《Cherokee》的Changes」、「Blues Changes有《Sonnymoon for Two》、《Sandu》等等》」,其實它就是「曲式(Form)」的意思,單指不同組的和絃進行而言,譬如John Coltrane寫了《Giant Steps》,把主題旋律拿掉,剩下的不尋常和絃進行就叫「Coltrane Changes」,然後後人於其上重新譜寫主題旋律(Head),又變成一首一首的新曲子了。所以這樣應該很清楚了吧?不要重蹈覆轍又鬧了〝換寇川〞的笑話喔!



那麼「Rhythm Changes」又是從哪裡來的呢?其實是來自美國歌舞劇作曲家喬治蓋希文(George Gershwin)的名曲《I Got Rhythm》,大家一定都有聽過這首曲子,還記得電影「春風化雨1996」(Mr. Holland's Opus)中的甄選橋段嗎?




這首曲子是不是很明顯的AABA曲式呢?只是爵士音樂家們捨棄了後面的兩小節〝尾巴〞(Tag,框起來的地方),讓曲子變成均等的8-8-8-8小節段落,也讓《I Got Rhythm》變成一票百老匯爵士經典曲的「三十二小節AABA曲式」之首席代表,雖然它原來包含了三十四小節才是。其實各位如果去聽原版的演出或唱片,或是Ella Fitzgerald所詮釋的「George Gershwin Songbook」,您會發現原來的曲子還加上了序奏(Prelude)跟不同的旋律橋段,和聲也不只那麼簡單,亦包含許多經過及不同的轉位跟代理,根本就是古典曲子的寫法,只是爵士音樂家所要呈現的重點是「即興」,便把它簡化成上面看到的那樣子。

好了,現在讓我們運用在調性和聲上學的,把它給分析一下吧:


「I-VI-II-V」就在開頭處,剩下的和絃是不是也都非常地調性內(Diatonic)呢?第六小節的#IVdim,僅是一個讓進行更順暢的經過和絃(Passing Chord)而已。再來看看B段,這就是著名的「Cycle of Fifth」,每一個屬七和絃都像鏈子一般地解決到下一個和絃,最後回到調性內的五級,超出裝飾屬和絃(Secondary Dominant Chords)外的,我們就把它們叫做「延伸屬和絃」(Extented Dominant Chords),這就是為什麼爵士樂很多時候聽起來好像跑出調性很遠,但是還是有跡可循,符合人耳慣性的五度解決可以一直地延伸出去,所以有時候我們得倒回來看,就可以找出作曲家的巧思了。


關於B段還有很多變化,我們待會再來研究,先回到整個曲子,正如前面所說,爵士音樂家為了方便,便紛紛動手來修改其和絃進行,但是整體上仍未破壞其格式,首先各位會聽到的是II-V的強化及裝飾屬和絃的運用:


是不是每一組和絃都〝有因有果〞呢?而且擅長II-V的音樂家便可以發揮他們的語彙能力,讓線條綿延不絕。這裡的分析應難不倒各位才是,值得注意的是第六小節,原來也有一種版本是要讓這裡出現「下屬小調借用和絃」(Sub-Dominant Minor Chords)的效果,使其回到主和絃(Tonic Chord),但加上II-V解決也是行得通的,因為Ebm7-Ab7這兩個和絃也是下屬小調借用和絃(IVm7 , bVII7):


而A1段後兩小節所出現的,是不是我們談過的「III-VI-II-V」〝Turnaround〞呢?這樣才可以有前進的感覺到A2,不會因回到主和絃而有停滯感。這樣的發展在Bebop時期大功告成,多少音樂家們就用這樣的Rhythm Changes寫了好多曲子,藉由旋律及即興線條上的分析,也可幫助我們看得更清楚所使用的各種修改法。此外還有幾種很常用的版本,著重在以減和絃(Diminished Chords)當經過和絃以及轉位的應用,讓根音的進行要來得更順些:


咦?看出什麼端倪了嗎?對啦!在前面四小節裡,Bdim7是不是聽來像G7b9,而C#dim7聽來則是A7b9呢?上行的的減和絃經過,其實是具有屬和絃解決功能的,下行的則單純是經過和絃功能,我們看一下譜例就曉得了:


大量強調降九音是Bebop時期所奠定的特色之一,即使是其他的屬和絃也可以這樣處理,而不用考慮其是否於調性延伸音內,這樣的句法,很自然地便會swing了。我們對A段的和聲變化大致上就先講到這邊,因為可能性還很多,建議各位多抓歌下來分析,便能一目了然。現在讓我們來看看B段的五度循環部份還能便出什麼花樣。

除了加上關係IIm7而形成四組II-V之外,各位還可以運用各種學過的理論來幫B段加料,屬七和絃本來就可以有很多素材,因為所有的方法前輩大師們已經都證明過了,先看看以下的例子吧!


好像在算數學對不對?其實這些都還是沒有破壞原有的和聲結構,只是運用三全音代理屬和絃及關係IIm7的原理來排列組合而已,但是至少能擺脫看到屬七和絃就只有Mixolydian音階的單純想法,點子便會滾滾而來。當然,各位也可以運用屬七和絃上常用的其他音階,譬如Diminished HW、Lydian b7、Altered,甚至五聲音階、藍調音階、全音音階等等創造出更多令人耳朵一亮的線條。



也有很多作曲家在運用Rhythm Changes曲式時,只保留A段的部份,而將B段重寫,可是整個格式還是保持在三十二小節,諸如Sonny Stitt的《The Eternal Triangle》、Dizzy Gillespie的《Dizzy Atmosphere》、Horace Silver的《Room 608》等等,其他音樂家的不同組合也非常多,但這些都歸入「Rhyrhm Changes的變型」類,您當然也要會,不過熟悉標準的Rhythm Changes曲式則先是要務。

「那我到底該練哪一種?上面最少有三種不同的和絃進行耶!」很抱歉,您全部都要會,並能在了解它們的原理後趕快上手,每一種進行雖然不盡相同,但是正因如此,所產生出來的線條也就相異了。可是,如果每個人所練的版本不同,那還合得起來嗎?

放心,通常我們演奏Rhythm Changes形態的曲子,就跟《Cherokee》一樣,是一種比快的競技感覺,大部分的主題也都是200以上,一小節兩個和絃的進行也是「咻!咻!」一般地飛過,如果沒有事先練習,根本就沒辦法,而基本上在前四小節仍是降B大調的音響,在第五小節則是進入Bb Mixolydian的音響,然後透過下屬小調借用和絃回到降B調,至於橋段則當然是強烈的五度循環感覺,但是不同的和絃記號會帶給您不同的idea,造成方向相同但過程不同,而更現代的詮釋法又能更讓音符更加地〝刺激〞。

所以,各位還是得熟練、熟練、非常熟練到演奏Rhythm Changes就像寫自己的名字一樣,沒有任何的障礙。一般來說,老師們都會希望學生由練習不同的主題旋律(Heads)開始,讓耳朵熟悉和絃前進的方向,而Bebop時期的作品,正符合了這項需求,因此,請把Charlie Parker Omnibook內是Rhythm Changes的曲子仔細練習並分析其旋律走向,漸漸地讓它們滲入到您的語彙中。

其實背誦及無障礙演奏眾多根基於Rhythm Changes的主題,幾乎等於是爵士常識的一部份,每一位爵士樂手,都絕對具備演奏並即興Rhythm Changes的能力,這是完全偷懶不得的,以下我謹〝信手拈來〞幾首大家一定要曉得的Rhythm Changes主題:

《Anthropology》- Charlie Parker 《Passport》- Charlie Parker
《Cottontail》- Duke Ellington 《Red Cross》- Charlie Parker
《Dexterity》- Charlie Parker 《Rhythm-A-Ning》- Thelonious Monk
《I Got Rhythm》- George Gershwin 《Shawnuff》- Charlie Parker
《Kim》- Charlie Parker 《Steeplechase》- Charlie Parker
《Lester Leaps In》- Lester Young 《Wee(Allen's Alley)》- Denzil Best
《Moose The Mooche》- Charlie Parker  
Oleo》- Sonny Rollins  

一些著名的Solo即興演奏錄音各位也一定要學會,我試著列一些台灣較好買的出來:



曲名
樂手(依solo序)
專輯
編號
所有Rhythm Changes之採譜錄音 Charlie Parker (請參照Omnibook介紹一文)  
《Tenor Conclave》 Hank Mobley , John Coltrane , Zoot Sims , Al Cohn , Red Garland , Paul Chambers , Arthur Taylor Hank Mobley「Tenor Conclave」 Prestige OJCCD-127-2
《Oleo》 Miles Davis , Sonny Rollins , Horace Silver Miles Davis「Bag's Groove」 Prestige OJCCD-245-2
《Oleo》 Miles Davis , John Coltrane , Red Garland Miles Davis「Relaxin' With Miles」 Prestige OJCCD-190-2
《Wee(Allen's Alley)》 Stan Getz , Dizzy Gillespie , Sonny Stitt Dizzy Gillespie「For Musicians Only」 Verve 837 435-2
《Rhythm-A-Ning》 Charlie Rouse , Thelonious Monk , Larry Gales , Ben Riley Thelonious Monk「Live At The It Club」 Columbia/Legacy C2K 65288
《Lester Leaps In》 Benny Golson , James Carter , Harold Ashby Benny Golson「Tenor Legacy」 Arkadia Jazz 70742

如果可以的話,請移調練習,雖然一般說來,演奏Rhythm Changes時幾乎以降B調為主(Tenor Sax的C調),但也有不少曲子是用別的調寫的,況且移調練習能夠幫忙您熟悉和絃與和絃之間的關係聲響,是非常重要的練習法。另外,一些較現代的爵士音樂家也都重新譜了更有意思的Rhythm Changes新旋律,大家也都很捧場地愛用,譬如以下四首:


曲名
樂手(依solo序)
專輯
編號
《Bird Food》 Don Cherry , Ornette Coleman Ornette Coleman「Change of The Century」 Atlantic 781341-2
《Suspone》 Mike Stern , Michael Brecker Michael Brecker「Don't Try This At Home」 Impulse! 255 938-2
《Bite Your Grandmother》 Tom Harrell , Jack DeJohnette , Joe Lovano , Mulgrew Miller Steve Swallow「Real Book」 Xtrawatt/7 78118-23207-2
《What They Did》 Joe Lovano , John Scofield John Scofield「What We Do」 Blue Note 0777 799586 2 7



不過它們的選用音都比較〝外面〞些,初次聽到的人可能很難聽出來吧?

對Rhythm Changes的介紹就先到這邊,我想前面的資料已經可以耗掉大家很長一段時間了,所有提到的樂曲也請各位去聆聽分析,一些更周全的探討資源我也會列在後頭,請大家自行研讀參考,總之,每一代音樂家於Rhythm Changes、Blues及經典曲目上所下的工夫,已儼然變成了一座豐富的爵士樂寶庫,保證不會讓我們空手而回的!



《一些書面上的參考資源》

1. Andy Jaffe ~ "Jazz Harmony" (Advance Music) — P.149~162,第12章有很長的篇幅討論Rhythm Changes,非常地詳細,把許多來由及演變講得很清楚,並有許多變化型的探討。

2. Mark Levine ~ "The Jazz Theory Book" (Sher Music) — P.237~244,第11章亦是針對Rhythm Changes的說明,講法稍有不同,好處是附上鋼琴的Voicings,可以先聽聽其聲響,因為這一大冊本來就是比較講實戰的書,其他章節也有許多有關Rhythm Changes的資料。

3. David Baker ~ "How To Play Bebop Vol. 3" (Alfred Publishing) — 上回於半音趨近手法一文文後有簡介一下,第三冊是最後一本,比較多基本曲目及句型,第8章即是建議用不同的Bebop "Rhythm Changes" Heads來練習熟悉Rhythm Changes,充分發揮Bebop時期「引用」(Quotation)的傳統。

4. Jamey Aebersold ~ "Vol.47 - I Got Rhythm Changes In All Keys" (Jamey Aebersold,附CD)— JA的Play-A-Long系列雖然大多數是以曲集為主,但也有幾本是完全在加強基本常識的,這本Vol.47便是完全地針對Rhythm Changes來作即興上的句法探討及練習,十分地實用,很多概念也可延伸至其他的曲子。

5. Fred Lispius ~ "Blues & Rhythm Changes" (Advance Music,附CD)— 只有兩種薩克斯風Key,作者與「Reading Key Jazz Rhythm」系列的是同一位,此書內容亦是Written Solo形式的練習曲,不過只針對標題所說的兩種曲式,在書店翻過。


6. Ramon Ricker ~ "The Ramon Ricker Improvisation Series Vol.3 - The II-V-I Progression , Rhythm Changes and Standard Tunes" (Advance Music,附CD)



延伸閱讀:

蓋希文到底是爵士音樂家還是古典音樂家?

明明看起來都很像,你為什麼要堅持這好吃的麵包不是用天然酵母做的呢? – 真正的爵士樂v.s.以為是爵士樂v.s.標榜是爵士樂

那些彷彿熟悉的旋律—對爵士樂經典曲目應有的認知(上)[爵士DNA]


http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010506996



(註:本文歷久彌新,為十三年歷史經典舊版重新潤飾更新,將從舊棧陸續搬家,也即將集結出版實體書籍!敬請期待!)



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