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2015年11月21日 星期六

抗衡的律動—奇數群組與重音切分(Group/Accent in 3 of 8th Notes)在八分音符上的介紹與應用

 
文/謝啟彬


在研究爵士樂的過程中,我們會很輕易地發現爵士樂即興演奏者,有許多「搞怪」(台語﹚的心態,如果有一個正規進行的節奏存在,演奏者勢必會穿梭於其間,玩出許多近乎“離心”的動作,卻又不失優雅,產生另一種抗衡的美感。在之前的爵士語彙系列文章中,我們亦曾介紹了許多「切分」節奏的玩法與應用,它們主要是針對音符與休止符的排列組合,那麼如果是光用音符群組(grouping)來發想的話,我們今天將為各位介紹在偶數倍數中的奇數群組概念,也就是所謂的「三在四裡頭」(3 in 4)。

我們都知道在大部分的爵士樂曲式中,節奏韻律幾乎都是4/4拍,小節的倍數也是偶數,如果爵士樂手不想要演奏起來感覺很呆板,他就必須要在不該下重音的地方下重音,如此就會產生Swing的效果。各位可以先用一組C大調音階來試試︰



不管你是古典科班出身,或是玩了很久的搖滾,勢必會覺得原本偶數的重音比較簡單,奇數的重音比較不容易掌握,但是就是因為如此,音樂語法上會產生Groove,自然也就Swing了,再多試幾次,節拍器一樣開在二四拍(套鼓上面Hi-Hat的節奏),這樣的抗衡將產生神奇的效果哦!

好,現在讓我們將它系統化,以兩小節為單位,共有十六個八分音符,八拍,先排出兩個組合,第二個組合是第一個組合的往後挪動,也就是以前談過的「失焦」切分效果(Shifting)。聲響上,第一組A就變成了「大滷滷大滷滷大滷滷大滷滷大滷滷大」,第二組B就是「滷大滷滷大滷滷大滷滷大滷滷大滷滷」︰


這樣的切分,就是讓三在四裡出現,至於如何應用?有以下幾種建議︰

一、同音重音—完全就是用單音玩節奏,很適合跟節奏組對點用,Swing Big Band的語彙裡很常見,小號手及吉他手、提琴手也很常用,可收事半功倍之效


二、音階上下行或迴旋—利用音階或琶音的組合排列,造成句子不均等,但其重音會引導出跳動的力道(Bouncing),譬如Swing吉他的宗師Charlie Christian,以及Bebop語彙奠定者薩克斯風手Charlie Parker,如果你仔細聆聽他們的演奏或參考Omnibook,這樣的八分音符分句(Articulation)隨處可見


三、以持續低音為根基—也就是運用所謂的Pedal Point,讓重音是高音,其他音鋪底,產生超Groovy的效果,許多較為Funky的樂手如Horace Silver及Lee Morgan,都因為這樣做而讓音樂有種駕馭的快感(Drive),當然,Funk音樂裡也很多這樣的演奏及作曲


四、當作是一格一格的空間—把3 in 4當成分隔之訣竅,好似在演奏“不足”的樂句,可加上十六分音符或三連音等,會有一拍半、一拍半…的空間,這樣在流暢度上將十分明顯,譬如,John Coltrane及他的鼓手搭檔Elvin Jones就常出現如此感覺的聲響


希望各位在碰觸以上四類樂思建議時,能先將節奏掌握住。

當然,大家都知道,我們是不會就此善罷甘休的…來吧!再來「拆」吧!之前兩組“一條通三三滾到底”的兩小節節奏,我們姑且稱之為A與B,現在,我們將A組的第一小節獨立出來,也就是「大滷滷大滷滷大滷」,我們將之編號為C﹔而A組的第二小節,成了「滷大滷滷大滷滷大」,我們將之編號為D﹔請注意B組的第一小節跟D一樣,所以便略過﹔B組的第二小節,是不是「滷滷大滷滷大滷滷」呢?是為E也。


我們再把它們重組回兩小節的句子看看,除了C+D=A、D+E=B之外,我們又多出了七組兩小節的組合啦︰


請好好地學習這樣的節奏!這可是比你知道三百個音階卻完全不Swing還重要的東西,也請更仔細聆聽你擁有的爵士樂唱片,找找在比較長的八分音符綿延樂句中,是否有這樣的味道?有否以上四種樂思的延伸?那又為何當你自己演奏時,卻是平淡無奇呢?想想看,試試看,如果你有Charlie Parker Omnibook的話,也強烈建議用筆將其即興樂句做記號,我保證你會有驚人的發現,而答案,就在這裡!

下一步的進階,建議各位可以把非重音的音,當作是「幽靈音」(Ghost Notes),演奏者並未真正下手,但這些音仍然佔住了節奏的時值,把它想成圍棋的黑白子觀念,會比想成演奏—休息要來得律動更多。而此處,我們先以長音來處理,這樣你的切入點,就會十分地契合Swing Feel囉!除了「大滷滷」形聲練法,各位也可以用「123-123-12」這樣來唱彈,可能會蠻好記憶的。以下是之前所有節奏的變化型︰


累不累?還吃得消嗎?在決定先去洗把臉前,別忘記拿出爵士樂手「舉一反三」的好精神…為了要一次把它們都給求出,以便有更多素材運用,我們發覺到在一小節內的奇數群組排列,除了「3-3-2」(C)、「2-3-3」(E)之外,咦?「3-2-3」也可以用哦!好,整理一下,至於第三行,則是用四分音符及八分音符的連結線方法呈現︰


原D的「1-3-3-1」,也可以整理成四組,不過因為它們每兩拍便切換,所以那種「抗衡」、「跨越」的感覺沒有之前那麼強烈,然而卻也是很多爵士樂手的節奏語彙,至少像Lee Morgan在《Locomotion》中的吹法,就是很好的範本︰


今天介紹的奇數群組語彙,是先以搖擺及八分音符為出發點,等到各位能初步掌握時,便會發現在更為Groovy的音樂風格如Funk、Samba中,這樣的重音放置或群組會十分受用,在分句(Articulation)上也會有一番新風貌。更重要的是︰這也正解釋了為何我們要學習Swing語法的道理,因為在後期的爵士樂中,縱然它可能不需要Swing了,但是音樂家們如Pat Metheny等,都還是用這樣的方法來切分,句子概念仍是一樣,只是將Swing改為Straight Feel而已,他們仍帶有十足律動感的重要關鍵即在於此。所以,請用對方法,加緊練習吧!


◎附錄︰給鼓手的叮嚀

練習這樣的分句方式,會讓你的演奏更為旋律化。各位可以先試著左腳踩二四拍Hi-Hat,右腳一拍一拍輕輕踩大鼓,然後交替實施以下的練習︰

A. 右手打Ride,左手打Snare加重音,要Swing
B. 左右手齊奏加重音,划船動作
C. 左右左右或右左右左,重音交替於兩手上
D. 重音在右手上,其餘左手輕輕打(最後變成幽靈音),反之亦同
E. 齊左左齊右右齊左…或齊右右齊左左齊右,齊奏的重音上加Flam
F. 用鼓上的不同音色自行調配“旋律”

New Orleans Second Line的風格,蠻適合熟悉這樣的律動語彙,建議用John Scofield的《Cissy Strut》來跟上練習

John Scofield - Flat Out (Gramavision 18-8903-2) 鼓手是來自紐奧爾良的Johnny Vidacovich


《延伸作業》

一、請多加練習Charlie Parker Omnibook,熟悉Parker的語彙

二、聆聽Horace Silver演奏《Blowin' The Blues Away》,在他的即興中有明顯的3 in 4 of 8th,而主題與Background Riff的部份,則是以後會介紹的四分音符3 in 4

四、聆聽Lee Morgan演奏《Locomotion》,閱讀採譜分析

五、聆聽Tal Farlow演奏《Lean On Me》,注意這位吉他手的即興樂句,以及鼓手Jimmy Campbell的即興段落

This Is Tal Farlow (Verve 314 537 746-2)


六、當然,開始聽聽好的爵士鼓手在做些什麼吧!



延伸閱讀:

斷開鎖鏈!斷開一切的牽連!-四分音符的「3在4裡面」分句法與在即興及合奏時的進階應用

哈巴、哈巴涅拉、哈古巴、比巴、巴莎、森巴、哈瓦那...-再探西班牙音樂文化在美洲大陸的傳遞、演化與回傳

帶您完整追尋當代音樂的源頭 – 紐奧良爵士樂(New Orleans Jazz)風格鉅細靡遺全攻略






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