編號：Blue Note CDP 7 84221 2
樂手：Woody Shaw (tp) , Joe Henderson (ts) , Larry Young (org) , Elvin Jones (d)
日期：1965
曲目：
1. Zoltan
2. Monk's Dream
3. If
4. The Moontrane
5. Softly As In A Morning Sunrise
6. Beyond All Limits
啟彬說：
我的朋友，你認為爵士樂只有分搖擺經典曲、咆勃樂跟插電融合樂而已嗎？還早呢！從五○年代到七○年代，還有許多音樂家的嘗試已經成為圭臬與經典，國外的後輩音樂家都是聽這些長大的呀！如果我們講爵士樂的發展與貢獻，那麼Blue Note旗下的眾多音樂家都得記上一筆，不是只有「Hard Bop」這兩個字就可以交代得清楚的。
這張「Unity」對很多人而言，可能只存在Blue Note封面月曆或收藏家的唱片架上而已吧？但是這麼具有創意，整體感覺卻又這麼紮實（Compact）的錄音，實在是夫復而求啊！從頭到尾一氣呵成、沒有冷場，所有樂手之間的互補與呼應又是那麼地強烈，掛頭牌的風琴手Larry Young雖然一生並未受到太多青睞，但是他的張張作品與演奏風格，都足以讓人稱他「John Coltrane On Organ」了，可見其概念影響之大。
這個年代的前後作品，大體上都在以下幾個重點上打轉︰（一）超脫調性功能和聲（Tonal/Functional Harmony）的限制。（二）大量使用調式（Modal）與平行和聲（Parallel Harmony）的概念。（三）Lydian調式—Maj7#4之和聲與音階聲響—的強化。（四）四度音程／和聲與五聲音階的深入探索。（五）加入更多爵士音樂之外的節奏元素如拉丁、節奏藍調的複雜運用。（六）更多的音樂表情變化與進階的抑揚頓挫（Articulation）等等。這些特色在這裡的樂手跟樂曲中全包辦啦！他們的其他作品也都繼續往這些方向實驗，造就成為爵士樂風格醞釀累積的重要歷程之一。
仔細聽Larry Young的「手腳並用」（雙手彈鍵盤雙腳踩低音）與現代的演奏音響，實在是非常地具備「駕馭」（Drive）的感覺，連鼓手Elvin Jones都會被他吸過去，可是Elvin也不是省油的燈，照樣發揮它那多重節奏對應的打法，譬如在四四拍swing中不斷地強化細微的三連音，或者不規則的相互抗衡重拍等等，聽聽他在開頭曲打的進行曲節奏，整個張力就建立起來了！（同樣的打法也可於他自己的「Puttin' It Together」專輯中《Keiko's Birthday March》前聽到）這首《Zoltan》其實是Woody Shaw改編自二十世紀作曲家高大宜作品的曲子，聽聽低音進來時是C大調的進行曲感覺，可是旋律卻像E小調，和聲卻又是CMaj7#4的Lydian聲響，聽來是不是有些「異國風情」呢？
已經可以算是爵士名曲的Monk作品《Monk's Dream》跟經典曲《Softly As In A Morning Sunrise》演來仍舊搖擺無比，但是更引用了更多五聲音階的idea，尤其後者因為是小調的緣故，很適合拿來大玩調式跟五聲音階的概念，加上Organ的和絃配置跟鼓的綿延烘托，比四○年代的感覺要來得“厚重”多了。與Woody Shaw也算爵士樂史上另一對「哥倆好」的Joe Henderson本身也是Lydian聲響的專家，還有所謂的「序列式句法」（Sequence）吹法當然亦是少不了的，諸如這些加上音色及完全四度音程的偏愛，影響了好多好多當代的爵士薩克斯風大師如Joe Lovano、Michael Brecker、Jerry Bergonzi跟好手Steve Coleman（尚吸收了作曲概念）、Chris Potter等人，不是只有Coltrane才有影響力而已喔！
然而他們仍對這些傳世的大師保持極大的敬意，像Woody的名曲《Moontrane》即是獻給John Coltrane的，在另一首《Beyond All Limits》中也可以聽到相同的痕跡—高難度甚至蠻“拗口”的旋律、不尋常甚至是難即興的和絃進行等等。而Joe所寫的《If》基本上是一首F Blues，可是在主題與和聲上加了一些工，你還可以聽到他在即興中間借用了Charlie Parker的降B調Blues《Buzzy》主題喔！要開創前對前人耕耘的吸收是絕對必要的！
Michael Brecker有次提到當他還是青少年的時候，下午放學先去打個籃球滿身大汗回家後，在媽媽煮飯的空檔時會跑到地下室的琴房大力打鼓（除了吹薩克斯風外他一直喜歡爵士鼓），猜猜他都放哪張唱片從頭跟著打到尾再消耗更多體力？其一，Coltrane的「A Love Supreme」，其二，就是今天介紹的「Unity」啦！現在各位知道他的超人體能、驚人技巧、嚇人和聲跟過人的節奏是從哪裡來的了吧？
(2001.02.18)
延伸閱讀：
大眾爵士樂欣賞講堂 - （八）爵士樂壇的中道路線 - 調式爵士與後咆勃 （講義大綱）
調式與後咆勃的匯流～60至70年代的其他名家與合奏手法（講堂講義大綱）
