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2019年11月3日 星期日

Jude Smith與Shannon Callihan之《Treat You Better》採譜分析 - 和聲是縱向的聲音,旋律是橫向的聲音

 
文 / 謝啟彬




抓歌的順序應該是:先抓出來,再分析,尤其遇到不懂的時候。

雖然網路上的順序變成好像先給了答案與分析,但是相信我,只要你維持持續的採譜習慣,你就會慢慢發現一個規律,然後老師做的只是幫你“畫龍點睛”,讓你知道「啊!原來是這樣啊!」

而不是「好我知道了,那再來勒?」

再來就是練習啊!繼續做功課啊!

這首在網路上下廣告,會經常被輪播到的音樂《Treat You Better》,是由兩位年輕音樂人Jude Smith與Shannon Callihan所創作與演唱演奏,他們運用到Loop,還有事先錄好的Fender Rhodes電鋼琴與電子鼓的音色。

但那個和絃,你是不是按不出來呢?其實答案就長這樣,因為超出了你的常識範圍,但是卻經常存在在R&B/Soul音樂當中,六〇年代之後的Modal Jazz也是:


我把Keyboard上的Voicing(和絃配置)寫出來就很清楚囉!吉他手要自己找和絃按,對你們來說,記成Bm11跟Em11會比較容易思考,但是對鍵盤手而言,想成A/B跟D/E的結果是一樣的,所以你要說是B9sus4與E9sus4也行,重點不是名稱,重點是聲音!

而這種聲音為何超出很多人的常識範圍?因為你還沒被Herbie Hancock的《Maiden Voyage》薰陶過,在「爵士DNA」「啟彬老師行動教室:36堂課即興解密 - 旋律篇」第36篇中,都有提到或教學。

所以聽不出來是比較迫切的課題,比不知道怎麼寫怎麼表達還要迫切,而為何聽不出來,就是因為聽者原來的腦袋資料庫裡頭,沒有《Maiden Voyage》這種聲音啊!

除了上述兩書內容外,你也可以參考:

George Coleman, Freddie Hubbard與Herbie Hancock之《Maiden Voyage》採譜分析

爵士樂與流行樂的交會—Roy Ayers與《Everybody Loves The Sunshine》

在副歌的部分,則加上了兩個副屬和絃(Secondary Dominant Chords)的應用,第一個是完整的II-V到GMaj9,所以是Am7-D7,這邊的Tension是Am9接D13,就是還留在B小調聲音裡頭,所以 B在Am7上是9,在D7上是13,跟著彈一彈就很清楚。

另一個是反覆接回Bm11或A/B的F7#9b13,這種很藍調(Blues)的和絃我們在這裡提到很多。當然和絃都可以轉位來彈,原曲前後也都不一樣,Dom7#9就是要記得「3在下#9在上」的原則,即便是相差小二度的轉位。

而吉他手要找一下Voicing,可以省略一些音,因為在這裏兩位吉他手與鍵盤手是一個「加總」的概念,就是有的只彈F#7#9,有的只彈F#7b13,但整個的聲音就是F#7#9b13囉!試試看這個很“性感”的聲響吧!也不要忘記副屬和絃或加上相關II級小和絃的「五度下行」(5th Down)概念。

至於曲子的本體是B小調,你可以說G大調也沒關係,但是想成B小調可以從同一根音的五聲音階著手,因為有五聲音階就有藍調音階 - 藍調音階就是非洲五聲音階的美洲化 - 所以可以想成B小調五聲音階加個9音(B-C#-D-E-F#-A),或是更多一點就成了B小調五聲音階加個9音跟b13音(B-C#-D-E-F#-G-A),是為自然小調音階或是Aeolian調式音階。

這樣想會幫助你即興,找到關鍵音,而不是音階從頭跑到尾,而且一定還會有不少人從旋律開頭音是F#,旋律長得像F#-A-B-C#-A-B / F#-A-B-E-A-B而以為是F#小調五聲音階,但是你可以藉由採譜的整理,知道B自然小調音階/Aeolian調式音階,本來就可以產生三組五聲音階(1-b3-4-5-b7的「型」)啊:

B-D-E-F#-A(從第一個音開始)
F#-A-B-C#-E(從第五個音開始)
C#-E-F#-A-B(從第二個音開始)

其實也是某種「Upper Structure」的概念(不知道這名詞沒關係先不要管它),可以參考「旋律篇」之「第28篇 五聲音階的另一種切入角度— 用和絃與音階關係找出更多驚奇的聲音」,或是「Dorian音階中其實包含了三組五聲音階與酷炫四度句型的延伸,而且可以巧妙地用來即興在《Take Five》上喲!」,你就會發現為何b6音跟6音代表著明暗(Aeolian V.S. Dorian),或是能不碰就先不要碰的道理。

不過我還是強烈建議先聆聽與學習兩位吉他手的即興,以及練習“首要”的五聲音階/藍調聲響,再來對照上面的分析,甚至可以舉一反三找出自己的樂句來。

至於有些同學提到在演奏演唱藍調“音階“時。常會很想回到藍調音階的主音,我的看法與經驗是:

你們被理性的文字與思路影響了,總覺得某一個音階好像得從主音開始、回到主音才行。

因為我們的音樂教育是這樣教的:「調性」“冤有頭債有主”。

但是光就這一首曲子,你聽主歌跟副歌的兩段旋律起頭音,就會感覺很“不一樣”、“亮”、“脱俗”。

為什麼呢?抓抓看就知道囉!然後就可以慢慢習慣它們,跟學習新外語一樣。

你網路上開心聽聽三分三十六秒,我可以藉由採譜抓歌歸納出更多屬於自己的三分三十六秒,這才叫學習,希望你也可以!^^





延伸閱讀:

我做過的採譜分析第二部分 - 較著重曲式、和聲、樂理層面,選曲上有英文中文日文韓文之流行、節奏藍調、靈魂樂、放克、酸爵士、電音舞曲...等等

George Coleman, Freddie Hubbard與Herbie Hancock之《Maiden Voyage》採譜分析

爵士樂與流行樂的交會—Roy Ayers與《Everybody Loves The Sunshine》

Dorian音階中其實包含了三組五聲音階與酷炫四度句型的延伸,而且可以巧妙地用來即興在《Take Five》上喲!

「爵士DNA」

「啟彬老師行動教室:36堂課即興解密 - 旋律篇」

謝啟彬老師的音樂教學網(北中南都有新班招生中!)





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