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2020年10月18日 星期日

Bobby Caldwell之《What You Won't Do for Love》採譜分析 - 經典黑樂和絃進行的變化,也必須熟悉轉位按法才能找到對的聲音

 
 文 / 謝啟彬




網路上有一段影片,是一位觀眾聽了幾十年的《What You Won't Do for Love》,才驚覺Bobby Caldwell不是黑人??!!哈哈,這首曲子也是他最著名的作品,在R&B/Soul或日本所謂的AOR(Adult Oriented Rock/Record)都是Standard(必學標準曲)

基本上的和絃進行,就是從《Autumn Leaves》最後四小節,或是《Just The Two of Us》的前三小節演變而來的經典黑樂進行變化,可參考文後兩個連結如Bruno Mars的《Finesse》跟許多美日韓名曲等:

bVIMaj7 - V7b13#9 - Im(7) - IV7

如果是《What You Won't Do for Love》這個調的話,就是F#小調:

DMaj7 - C#7b13#9 - F#m7 - B7

B7可以看成是E7(bVII7)的副屬和絃(V7/bVII),或是解釋成F# Dorian的調式互換(Modal Interchange)和絃(從Dorian順階和絃借過來的),但是我想大部分的樂手是把後兩個和絃看成一組II-V:F#m7 - B7,注意Voice Leading比較重要,其他如9或13都是延伸音(Tensions)而已

日本音樂人半澤武志的「FreeTEMPO」邀請堀込泰行一起參與的《Breezin'》一曲,也是一樣的和絃進行,只是在A小調:



基本上這首曲子真的比較進階,需要花蠻多時間解套與習慣,也表示七〇年代的R&B_Soul,有很多爵士樂的和聲薰陶與運用,在啟彬與凱雅的爵士樂「採譜分析」專欄中有很多範例

先來看曲子的格式,其實還蠻單純,前奏(Intro)就跟副歌(Chorus)一樣,主歌(Verse)跟結尾(Outro)一樣


前奏第一第二個和絃是這樣解析:



這兩個和絃在之前的好幾首採譜分析曲子中,都拆解過所謂「Upper Structure」的概念 - 也就是在一個和絃上「疊」另一個和絃,就會產生特殊的聲響,也獲得那些延伸音(Tensions)或變化延伸音(Altred Tensions)

但是在本曲中的〝門檻〞就是,你得練習每個和絃的每種轉位,才會得到原曲中正確的Voicing(和絃配置、和絃按法)。請看著譜例研究一下,不要只有視譜而已,光視譜是學不到東西的喲!很多功課得自己補足

前奏跟主歌跟副歌跟結尾的前兩小節,其中一個可能就是這樣,當然在曲子的實際演奏中,鍵盤手或鋼琴手會更換不同的轉位,就如同啟彬老師講的「一個和絃有站著的、坐著的、躺著的、趴著的」,你可以再練習其他至少右手幾個轉位,左手則留著根音或是「1-7」即可



前奏、副歌的第三小節第二個和絃G13#11,就是C#7b13#9的「降二代五」,也就是「三全音代理屬和絃」,這在黑人音樂中真的很常運用,如Gospel、R&B、Soul甚至Jazz等等,可以好好觀察的就是右手其實幾乎一樣,也就是如果一個屬七和絃有更多「比較暗」的變化延伸音(Altered Tensions),那它的三全音代理就會是「比較亮」的調性內延伸音(Diatonic Tensions),圖解就很好懂囉:



這就是Upper Structure的概念,其實只有貝斯(Bass)在換,但是C#7b13#9 = A/C7(在C7上彈往下小三度的大三和絃)、G13#11 = A/G7(在C7上彈往上大二度的大三和絃),請先看左邊的譜例就曉得,然後記得E#=F哦!很多人會一時轉不過來

右邊的譜例就是四個轉位位置的其中一個,可以試試看,也可以練其他的位置,但是本位第一個位置要先搞清楚才行,否則會不知道為何得這樣彈?

所以前奏與副歌的和絃按法大概可以是這樣,請注意除了A13sus4 - A13b9的Voicing比較固定外,其他和絃都能再轉位演奏喲!



關於F#m7,其實鍵盤手自己都會加Tension,編曲家也會在別的聲部如絃樂、法國號上添加,有時會加9音,就成了F#m9,有時會加F#m11,所以我決定在譜例這邊只留最原始的F#m7(你也可以右手把F#加上去按齊),這樣也才能聽到F#m7 - B13的「A - G#」跟「E - D#」兩條最重要的Voice Leading線條,其他加上9音與11音的線條也可抓出來,幫助即興與理解和絃流動

我的見解是Dom7#9的轉位是學生之前比較少接觸過的,而老師也比較常教到#9在上、3在下的概念,但是在這樣的曲子中,#9跟3就會因為轉位的原因,變成緊密位置(Close Position),也就會有小二度的Cluster(撞擊),但是這聲音在黑樂中是可用且常見的,在古典樂中就是錯的了!所以需要花比較多的時間先回溯到原位,才能習慣各種轉位的聲響

然後對於「降二代五」(三全音代理屬和絃)的運用,本首《What You Won't Do for Love》的相關段落也是很好的範例

實際上演奏時的Voicing是這樣:





關於這首曲子還有一個錄音技術上的〝障礙〞,就是原版錄音因為唱片轉速的關係,所以比F#小調低,又比F小調高,所以會產生誤解落差,不過在現場版演出中,確定是F#小調,如果你有相關音樂編輯軟體,可以調到440就明白了!



最後附上FreeTEMPO《Breezin'》的台南學員Chord Voicing練習版本,供大家作為參考:





延伸閱讀:

從Bruno Mars的《Finesse》中學會聽見C7#9b13和絃以及常見黑樂和絃進行

[爵士行動小教室] 日韓流行歌曲從東京事變到李珍雅都強烈受到R&B-Soul經典和絃進行影響,聽聽看! (影片)

更多採譜分析

第30篇 同樣的東西出現在不同的音樂風格中,產生不同名字,但經常也有關聯或脈絡—介紹兩組很常見的小調和絃進行



[爵士行動小教室] 要聽出和絃,就要懂得怎麼練習和絃連接?視五線譜永遠都學不會,要這樣練才行!(影片)




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