文／謝啟彬
不管你喜不喜歡，現在全世界的爵士樂手要不就做原創，如果有做Jazz Standard，常常喜歡做這種重新編曲的把戲，然後把各種風格都融合進來，跟之前講的概念一樣，acoustic，但是還是做到Funk、Groove跟Latin等等，然後即興（Improvise）的功力上，一點也不馬虎，全都ㄍㄧㄥ到最高。
所以，台灣有沒有差很遠？當然差很遠！而且還有很多人不知道這樣的趨勢與這些風格！
我們沒有真正的Jazz Scene，我們不知道真正的Salsa是什麼，我們不在乎Samba與Bossa Nova是否對味，我們根本不知道Flamenco的Bass應該怎麼彈，我們非常不熟African音樂，除了敲擊樂之外，我們對於Groove音樂的概念就是很吵拿來跳舞用的......我可以一直寫下去，而你會覺得我在生氣。
問題是我沒有在生氣，我只是想要告訴大家，世界的樣貌長怎樣？你身為地球人，可不可以不要對你生活土地之外的人事物，存有太多偏見？然後如果連你上一代都不知道的人事物，是不是可以藉由科技，藉由網路的發達，去銜接，去補足？
跟之前說的一樣，我不會羨慕日本、韓國、泰國、印尼、菲律賓、印度有各種多元的音樂環境，畢竟歷史的共業讓我們都一起生長在台灣島上，而有很多東西真的都斷掉或不知道。我也不會去揠苗助長或是強加移植，因為那短期內急不得。
重點只是那個「不知道，也不想知道，不重要，也不知什麼重要」的心態。
就跟今天我一個學生跟我講的一樣，他說很多唱片圈的人都會說做黑樂啊做爵士樂啊做舞曲啊，都「太洋」了啦！我說這種話我從二十年前聽到現在，大家都羨慕國外，但是很多有能力決定資金與企劃的人卻老是用同樣的遊戲規則玩，一直「華語」、「中文」，是不是真的就可以做永久？
網路這麼發達的時代，隨便看都是美歐日韓的音樂，你還是只想賣K歌、賣偶像、賣FU給年輕人？？或是轉攻大陸市場？這部分我也探討過，要進攻大陸必須要銜接世界才行，不然很快就會被淘汰的。
總之，話有點多了，如果你喜歡，請你「熱情支持」，如果你也相信，請和我們一起！我們會一直交出更多很棒的成績單與國際合作。別把你自己侷限在台灣，至少你要知道亞洲整個在幹嘛！
延伸閱讀：
在多元音樂藝術的發展上，其實我們不需要趕日超韓，因為早就已經徹底落後太多了！該做的是擷取所長、找出病灶、學習態度
一種東西在你的生活中不存在，並不表示它就不存在 – 喜愛或想發展爵士樂，不能只認識爵士樂，需要全面補足
寒冷雨中的路，從沈重的感覺走來 – 2014在日本繼續爵士樂交流
搞什麼證照制度？我看還是Let It Go吧！－你希望台灣的流行音樂，在華人市場發光，還是國際市場發光？
啟彬與凱雅的日本音樂環境發展第一手現場與心得筆記
當中國正在接收全世界的長處時，台灣的音樂人，當然也要變成世界性音樂人
不管你喜不喜歡，現在全世界的爵士樂手要不就做原創，如果有做Jazz Standard，常常喜歡做這種重新編曲的把戲，然後把各種風格都融合進來，跟之前講的概念一樣，acoustic，但是還是做到Funk、Groove跟Latin等等，然後即興（Improvise）的功力上，一點也不馬虎，全都ㄍㄧㄥ到最高。
所以，台灣有沒有差很遠？當然差很遠！而且還有很多人不知道這樣的趨勢與這些風格！
我們沒有真正的Jazz Scene，我們不知道真正的Salsa是什麼，我們不在乎Samba與Bossa Nova是否對味，我們根本不知道Flamenco的Bass應該怎麼彈，我們非常不熟African音樂，除了敲擊樂之外，我們對於Groove音樂的概念就是很吵拿來跳舞用的......我可以一直寫下去，而你會覺得我在生氣。
問題是我沒有在生氣，我只是想要告訴大家，世界的樣貌長怎樣？你身為地球人，可不可以不要對你生活土地之外的人事物，存有太多偏見？然後如果連你上一代都不知道的人事物，是不是可以藉由科技，藉由網路的發達，去銜接，去補足？
跟之前說的一樣，我不會羨慕日本、韓國、泰國、印尼、菲律賓、印度有各種多元的音樂環境，畢竟歷史的共業讓我們都一起生長在台灣島上，而有很多東西真的都斷掉或不知道。我也不會去揠苗助長或是強加移植，因為那短期內急不得。
重點只是那個「不知道，也不想知道，不重要，也不知什麼重要」的心態。
就跟今天我一個學生跟我講的一樣，他說很多唱片圈的人都會說做黑樂啊做爵士樂啊做舞曲啊，都「太洋」了啦！我說這種話我從二十年前聽到現在，大家都羨慕國外，但是很多有能力決定資金與企劃的人卻老是用同樣的遊戲規則玩，一直「華語」、「中文」，是不是真的就可以做永久？
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搞什麼證照制度？我看還是Let It Go吧！－你希望台灣的流行音樂，在華人市場發光，還是國際市場發光？
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