文 / 謝啟彬
日本樂壇有其類型市場，所以即便像這樣有點人稱「AOR」的味道市場不是最主流，但是那種忠實支持的粉絲力量，卻可以讓她們出過一張又一張，巡迴一場又一場。
台灣樂壇的類型市場，老實說非常薄弱，所謂「獨立」與「商業」的類型，其實並不能當作是類型來判斷，當然，我一貫的觀點也是保持著，不能老是用打著獨立音樂就比較高級，商業音樂就一定很俗氣的二分法。
土岐麻子：シーズン・イン・ザ・サン
但是不管是什麼類型，「精緻」與「水準」還是要要求的，但是還是強調，台灣因為在類型音樂市場整體的薄弱與長年體質不良，所以就很容易遇上死水或跳針打牆，因為池塘真的太淺了啊！
我所謂的精緻，是指編曲層次與和絃串連的精緻，並不是指刻意做得很隱諱複雜的矯情，或是音色堆疊的空靈冥想云云，更不是指包裝得多漂亮或文案寫得多棒之類的。
當然，如果她是台灣歌手，唱片公司保證會把她做死，因為沒有想像的空間，因為我們的觀眾，世代以來已經太習慣平面化或演藝化的「聽音樂」方式，然後連下一張的機會就不會再有了，觀眾的聯想空間也太少，不足以撐起足夠的市場，即便是小的類型市場。
聽到原版，就知道我的意思，台灣要做也是可以，譬如高凌風的兒子、王傑的女兒也出來唱他們爸爸那年代的歌曲，但是那些歌曲裡頭就已經缺乏這些元素在先，只能變成純粹口水歌操作而已。
シーズン・イン・ザ・サン チューブ Season in the sun TUBE
當然在健忘性極高，或是音樂聆賞族群快速變動的現在，當年聽那些歌的人，不一定會再來買所謂「翻唱」的版本，或如果有連結，在台灣還是會以抒情愛情歌曲為主，因為大家記得的就是那些感動人的歌，而通常是歌詞寫得很好的慢歌。
同樣脈絡的例子：
斉藤由貴 「青空のかけら」
土岐麻子「青空のかけら」
延伸閱讀：
土岐麻子
試著去找尋日本流行音樂製作人的底子與影響來源
羨慕日韓流行音樂的蓬勃發展，但是你有看到重點嗎？－不是在於爵士樂本身，而是在於爵士樂的底藴已發酵許久
更多有關日本
日本樂壇有其類型市場，所以即便像這樣有點人稱「AOR」的味道市場不是最主流，但是那種忠實支持的粉絲力量，卻可以讓她們出過一張又一張，巡迴一場又一場。
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土岐麻子：シーズン・イン・ザ・サン
但是不管是什麼類型，「精緻」與「水準」還是要要求的，但是還是強調，台灣因為在類型音樂市場整體的薄弱與長年體質不良，所以就很容易遇上死水或跳針打牆，因為池塘真的太淺了啊！
我所謂的精緻，是指編曲層次與和絃串連的精緻，並不是指刻意做得很隱諱複雜的矯情，或是音色堆疊的空靈冥想云云，更不是指包裝得多漂亮或文案寫得多棒之類的。
當然，如果她是台灣歌手，唱片公司保證會把她做死，因為沒有想像的空間，因為我們的觀眾，世代以來已經太習慣平面化或演藝化的「聽音樂」方式，然後連下一張的機會就不會再有了，觀眾的聯想空間也太少，不足以撐起足夠的市場，即便是小的類型市場。
聽到原版，就知道我的意思，台灣要做也是可以，譬如高凌風的兒子、王傑的女兒也出來唱他們爸爸那年代的歌曲，但是那些歌曲裡頭就已經缺乏這些元素在先，只能變成純粹口水歌操作而已。
シーズン・イン・ザ・サン チューブ Season in the sun TUBE
當然在健忘性極高，或是音樂聆賞族群快速變動的現在，當年聽那些歌的人，不一定會再來買所謂「翻唱」的版本，或如果有連結，在台灣還是會以抒情愛情歌曲為主，因為大家記得的就是那些感動人的歌，而通常是歌詞寫得很好的慢歌。
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