文／謝啟彬
Nino Bitton & the Maghreb Orchestra，國寶級的音樂家，Andalusian音樂的最忠實守護者！貝斯手Hagai Bilitzky也是2012年爵士原力到耶路撒冷音樂院交流時，教授中東音樂專題的教授
@2011「以色列國際爵士與世界音樂展演」（Israel International Exposure for Jazz and World Music）
請先具備這個歷史錨點：西元1492年
原來講Flamenco音樂時常提到的Andalusia（安達魯西亞，西班牙南部），跟Arabic/Muslim音樂中講的Andalusia是不大一樣的區域，前者是西班牙南部，後者是非洲西北部，或可說有歷史時間上的前後順序。它們中間就是地中海到大西洋的出口直布羅陀（Gibraltar），這是英國屬地，難怪之前007去那出過任務...
西元九世紀到十五世紀之間，統治伊比利半島（包含西班牙，當然也包含西班牙的Andalusian地區）的阿拉伯人，在1492年之後退到了非洲西北部，後者今天又被稱為Maghreb（馬格里布）地區，而因為猶太人的一支Sephardi Jews（塞法迪猶太人）在古以色列亡國後被驅逐，住到伊比利半島（現今的西班牙與葡萄牙）上來，然後大量接受阿拉伯與回教文化，所以會常被認為是阿拉伯人。
接著在西班牙的基督教勢力興起後，他們又被當做是阿拉伯人跟阿拉伯人一樣被趕走，跟著阿拉伯人回到馬格里布地區（非洲西北部）。結果在以色列宣佈獨立之後，好幾十萬的塞法迪猶太人又被驅逐或逃離那裡，移居世界上其他地方或回歸以色列。
這就是為何在以色列，能聽到那麼多拿著Oud琴的音樂風格，甚至被稱為是阿拉伯、中東音樂的緣故啊！即便政治上信奉猶太教的以色列與週邊的回教國家都不合，但是在文化與藝術上，卻沒有辦法硬生生地切斷這些歷史與地理上的連結與影響呢！
而非常以擁有中東音樂系而自豪的以色列耶路撒冷音樂院表演藝術學院院長Dr. Michael Klinghoffer，也告訴我們，所謂的Oud（烏德琴），其實就是中古世紀西洋音樂史中所常見的歐洲魯特琴（Lute）啊！因為前面有個阿拉伯文冠詞Al，來往各地的古人們順著順著念“Al-Oud”就變成了“Lute”的發音了！長見識長見識！
@2011「以色列耶路撒冷音樂院參訪」，後段可看見主修Oud的學生（Visiting Jerusalem Academy of Music & Dance in 2011, saw a student majors in Oud in the later part of the film）
至於同樣在西班牙伊比利半島上南部地方的安達魯西亞所出現的Flamenco音樂，則是屬於另一個“流浪民族”吉普賽人（Gypsy）所生成的產物了！很多人會搞混，尤其是聲音，但是聲音會像，跟幾世紀以來的相互影響還是有關的，就等下學期的世界音樂課時再說明了！
最近最大的啟示，就是即便我已經再三地為文或以行動證明，不能用歐洲（西方）古典音樂的觀念，去解釋非西方的音樂風格，在中東音樂的部分，又多了一份瞭解：心得就是，用「和聲小音階」（Harmonic Minor Scale）去解釋Flamenco音樂與Muslim音樂、Maghreb音樂等，是錯誤的！那只是聲音很像而已，因為這些音樂的“系統”，根本就不是大小調七音音階的模式呀！
就跟北美黑人孕育生成的藍調（Blues）音樂一樣，所謂的“屬七和絃”在這種音樂上根本就沒有屬七功能（歐洲古典音樂講功能和聲是屬回到主），那只是後面的學者去田野採集時聽到黑人音樂的藍調聲響與12小節格式，為了方便記載，就引用了“大家都能瞭解的記譜法”，叫它們“屬七和絃”了！
世界之大，歷史之廣，超乎我們想像，我們需常保謙卑，別帶成見呀！
自己幫自己解惑，很開心！也感謝這些音樂家！
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Nino Bitton & the Maghreb Orchestra，國寶級的音樂家，Andalusian音樂的最忠實守護者！貝斯手Hagai Bilitzky也是2012年爵士原力到耶路撒冷音樂院交流時，教授中東音樂專題的教授
@2011「以色列國際爵士與世界音樂展演」（Israel International Exposure for Jazz and World Music）
請先具備這個歷史錨點：西元1492年
原來講Flamenco音樂時常提到的Andalusia（安達魯西亞，西班牙南部），跟Arabic/Muslim音樂中講的Andalusia是不大一樣的區域，前者是西班牙南部，後者是非洲西北部，或可說有歷史時間上的前後順序。它們中間就是地中海到大西洋的出口直布羅陀（Gibraltar），這是英國屬地，難怪之前007去那出過任務...
西元九世紀到十五世紀之間，統治伊比利半島（包含西班牙，當然也包含西班牙的Andalusian地區）的阿拉伯人，在1492年之後退到了非洲西北部，後者今天又被稱為Maghreb（馬格里布）地區，而因為猶太人的一支Sephardi Jews（塞法迪猶太人）在古以色列亡國後被驅逐，住到伊比利半島（現今的西班牙與葡萄牙）上來，然後大量接受阿拉伯與回教文化，所以會常被認為是阿拉伯人。
接著在西班牙的基督教勢力興起後，他們又被當做是阿拉伯人跟阿拉伯人一樣被趕走，跟著阿拉伯人回到馬格里布地區（非洲西北部）。結果在以色列宣佈獨立之後，好幾十萬的塞法迪猶太人又被驅逐或逃離那裡，移居世界上其他地方或回歸以色列。
這就是為何在以色列，能聽到那麼多拿著Oud琴的音樂風格，甚至被稱為是阿拉伯、中東音樂的緣故啊！即便政治上信奉猶太教的以色列與週邊的回教國家都不合，但是在文化與藝術上，卻沒有辦法硬生生地切斷這些歷史與地理上的連結與影響呢！
而非常以擁有中東音樂系而自豪的以色列耶路撒冷音樂院表演藝術學院院長Dr. Michael Klinghoffer，也告訴我們，所謂的Oud（烏德琴），其實就是中古世紀西洋音樂史中所常見的歐洲魯特琴（Lute）啊！因為前面有個阿拉伯文冠詞Al，來往各地的古人們順著順著念“Al-Oud”就變成了“Lute”的發音了！長見識長見識！
@2011「以色列耶路撒冷音樂院參訪」，後段可看見主修Oud的學生（Visiting Jerusalem Academy of Music & Dance in 2011, saw a student majors in Oud in the later part of the film）
至於同樣在西班牙伊比利半島上南部地方的安達魯西亞所出現的Flamenco音樂，則是屬於另一個“流浪民族”吉普賽人（Gypsy）所生成的產物了！很多人會搞混，尤其是聲音，但是聲音會像，跟幾世紀以來的相互影響還是有關的，就等下學期的世界音樂課時再說明了！
最近最大的啟示，就是即便我已經再三地為文或以行動證明，不能用歐洲（西方）古典音樂的觀念，去解釋非西方的音樂風格，在中東音樂的部分，又多了一份瞭解：心得就是，用「和聲小音階」（Harmonic Minor Scale）去解釋Flamenco音樂與Muslim音樂、Maghreb音樂等，是錯誤的！那只是聲音很像而已，因為這些音樂的“系統”，根本就不是大小調七音音階的模式呀！
就跟北美黑人孕育生成的藍調（Blues）音樂一樣，所謂的“屬七和絃”在這種音樂上根本就沒有屬七功能（歐洲古典音樂講功能和聲是屬回到主），那只是後面的學者去田野採集時聽到黑人音樂的藍調聲響與12小節格式，為了方便記載，就引用了“大家都能瞭解的記譜法”，叫它們“屬七和絃”了！
世界之大，歷史之廣，超乎我們想像，我們需常保謙卑，別帶成見呀！
自己幫自己解惑，很開心！也感謝這些音樂家！
2012年我們第二次造訪以色列，在海法、耶路撒冷、特拉維夫等地巡迴演出，並帶學員到耶路撒冷音樂舞蹈學員交流學習爵士樂與世界音樂，增廣見聞 。---臺灣的爵士樂團「啟彬與凱雅爵士樂四重奏」，到以色列耶路撒冷進行為期10天的巡迴演出和參訪交流，他們帶來許多寶島味十足的曲目，演出相當到味，不僅讓以色列的樂迷如癡如醉，也要藉由音樂，讓觀眾認識臺灣。影片原出處：http://goo.gl/g98fqO
由啟彬與凱雅的爵士樂 Chipin & Kaiya's Jazz 貼上了 2015年8月11日
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