文／張凱雅
Chucho Valdes、Gonzalo Rubalcaba、Michel Camilo、還有Buena Vista Social Club等幾人的專輯，大概是目前台灣最容易買得到、最受歡迎的。尤其前面那幾位的確都是怪物級的拉丁鋼琴家，每每聽完他們精彩的演奏都會覺得「天啊！手不會彈斷嗎？」
其實真的去問那些來自拉丁美洲國家的樂手：「那位某某是不是很厲害啊？」大部份都會得到令人意想不到的回答，例如Buena Vista，他們會說「在我們國家，像那樣子的樂手有一大堆」；Chucho Valdes可夠強了吧？「更強的是他老爸呢！」；Gonzalo…「他在古巴其實是一位打擊樂手」等，嗚啦啦……
說真的，如果要學會拉丁音樂，光是每一種拉丁風格的律動，就夠傷腦筋的了。想起以前剛接觸的時候，每次練樂團老師都是直接喊「現在做Son、Cha-Cha-Cha、Mambo、Descarga、或Guajira等。」看看別人都是很快地上手，我還得想一下哪一種風格要配哪一種律動…老是跟不上別人，實在蠻丟臉的。
一年多以後總算比較會彈、比較聽得懂那些西班牙文了，自己也花時間去讀有關拉丁音樂的書籍，越來越喜歡上這種音樂 、蠻進入狀況的呢！這麼一來，與其他校內、校外的樂手合作機會就多得多，大夥還互相交換CD並分享練習方法。
某一天，我正好在安特衛普的FNAC逛世界音樂區，身旁有位拉丁面孔的人士靠了過來問道：「小姐，妳也喜歡聽拉丁音樂嗎？」看他應該不是壞人、啟彬也在不遠處，就和他隨便聊一聊：「我自己有彈一點拉丁音樂」，「喔…很好很好，我也是音樂家，妳彈的是什麼樣子的拉丁音樂？」，我告訴他：「我彈的是古巴的」。隨即他哈哈笑地說「哎呀…古巴的哪算拉丁音樂，我們哥倫比亞的才是最好的」唔…我只好也笑一笑，他馬上遞給我一張他們大樂團當天要演出的小海報，還頻頻推薦販賣架上的哥倫比亞「騷莎」（Salsa）音樂。
還有，第一次被來自古巴的樂團找去當鋼琴手時，先試彈了幾首後等候他們的評論：「妳彈得很好，不過感覺太偏向波多黎各了，我們古巴的還是不太一樣的」，好在他們蠻好心的，願意和我每星期一同練習，並且拿了一堆專輯讓我回家聽。同團來自馬丁尼克的鼓手丹尼爾更熱心地告訴我：「這張、那張專輯的樂手都是我們馬丁尼克人，妳都拿回去聽聽吧！」天啊！馬丁尼克在哪兒？這麼多拉丁國家…又是這樣、又是那種的…怎麼辦哩？上拉丁課的那天，趕緊向老師稟報這些“事件”，居然讓老師哈哈大笑…我說錯什麼？？？
原來是每個拉丁國家的人，都會堅持自己國家的音樂是最好的，遇到非拉丁語系的人就會拼命推廣。尤其像哥倫比亞，他們本國的騷莎樂團非常地多，有不少水準高的樂團呢！特別的一點是：有些哥倫比亞的拉丁大樂團，會出現不少日本人喔！就像秘魯、巴西等南美洲國家也有許多日本人一樣。我也遇過好幾次有拉丁樂手驚喜地說著：「在日本居然會有大拉丁樂團…不管是音樂或造型，都做得好像哩！」
而被人家批評彈得太像波多黎各了，都是因為當時的那段時間裡，正好彈很多Eddie Palmieri與Charlie Palmieri的音樂，啟彬參加的大拉丁樂團也練了很多Eddie Palmieri的曲目，彈多聽多哪一種音樂風格的時候，就會比較偏向那樣子。這兩位拉丁鋼琴家的演奏手法與作曲編曲，對整個拉丁音樂圈的貢獻與影響是很大的。不過到底古巴的、波多黎各的差別在哪啊？
古巴的拉丁音樂，就有如爵士樂裡的傳統黑人歌唱一樣，強調原汁原味與那股韻味。來自波多黎各的拉丁音樂比較偏向紐約，在接受到許多新的融合後而產生的音樂，即顯得摩登得多。以下推薦幾張Palmieri兄弟的專輯，各位有興趣的話便可聆聽一番，其中有一些特殊的演奏手法與聲響，幾乎已成為演奏拉丁鋼琴的必備招數了！
【專輯推薦】
Eddie Palmieri - Palo Pa Rumba
這張專輯裡的《Palo Pa Rumba》、《1983》、《Bomba De Corazon》等，都是他的著名樂曲。
Eddie Palmieri - Azucar Pa'ti
Eddie Palmieri - The History Of Eddie Palmieri
Charlie Palmieri - Hay Que Estar En Algo
Charlie Palmieri - A Giant Step
【著名演奏手法範例】
拉丁音樂的律動訣竅是什麼呢？ 常有人會搞不懂該如何算拍子，怎麼好像跟著貝斯的音來算，卻越算越不對？許多一般流行歌的編曲，都嘗試著做成如Cha-Cha-cha、Mambo或Bossa Nova、Samba等拉丁風格，可是聽起來總是覺得怪里怪氣的，尤其許多貝斯、鼓加上鍵盤樂器的部份，分開聽起來都像是彈了對的節奏，合起來又加上歌手的歌聲之後，就越聽越不在一起了！
各位一定看過黑人說話唱歌，也看過Tango、Flamenco、Bossa、Samba等音樂的樂手或舞者，隨著音樂擺動身體的樣子吧？這些音樂都有它特有的節奏形態，是必須先了解感受的。演奏拉丁音樂若是死死地算拍子，那鐵定會跟得很辛苦，所以最基本的Clave算法，一定要熟悉到常在我心，然後才會了解貝斯與鋼琴的音型是怎麼來的：
【3/2 Clave範例】
【2/3 Clave範例】
貝斯的音型在拉丁音樂中稱為「Tumbao」，每一種風格的Tumbao又有所不同。但是你（妳）可以將下面的範例對照上方的Clave，就會發現貝斯音的拍點都是與Clave錯開的，難怪跟著貝斯音數拍子的人，老是會跟丟啊！可是各種Clave與Tumbao對所有演奏拉丁音樂的樂手們，都是家常便飯說變就變的。
【基本Tumbao範例】
【Tumbao與Clave合在一起】
如果你（妳）正在聽前面介紹的Palmieri音樂、或其他拉丁音樂的時候，都可以試著打這兩種不同的Clave節奏，看看是否會有另一種感受喔！有關各種Clave、Tumbao以及鋼琴的詳細使用法與變型，我會再另外配合其他拉丁音樂風格，以自己親身的學習經驗來介紹其演奏方法，相信也能夠讓各位以中文的方式，更快地了解拉丁音樂的演奏方式與語法。不然，也許有些人的身邊已經買好了不少拉丁鋼琴教本、拉丁音樂歌本等，卻遲遲不知如何演奏與使用，變成只能擺好看的囉！
拉丁音樂家常說︰早期這種音樂的學習幾乎是沒有教材的，大家都是口耳相傳的。有時候我上拉丁鋼琴個別課，老師都是直接示範一兩次，就換我學著彈的，好在現在有錄音器材可記錄下來，否則一堂課下來彈那麼多，我一時也無法全部記住。練習拉丁樂團也是需要大夥有一定的程度，才能互相配合的，不然如果一位剛接觸拉丁的貝斯手，遇到Michel Camilo，那可真是皮皮抓囉！
以下是有關拉丁音樂的一些參考書籍，也一併提供給有興趣的朋友們：
Rebeca Mauleon - Salsa Guidebook / Rebeca Mauleon-Santana - 101 Montunos
【雙手整合實用練習】
延伸閱讀：
更多關於古巴音樂 More about Afro-Cuban/Salsa Music
Chucho Valdes、Gonzalo Rubalcaba、Michel Camilo、還有Buena Vista Social Club等幾人的專輯，大概是目前台灣最容易買得到、最受歡迎的。尤其前面那幾位的確都是怪物級的拉丁鋼琴家，每每聽完他們精彩的演奏都會覺得「天啊！手不會彈斷嗎？」
其實真的去問那些來自拉丁美洲國家的樂手：「那位某某是不是很厲害啊？」大部份都會得到令人意想不到的回答，例如Buena Vista，他們會說「在我們國家，像那樣子的樂手有一大堆」；Chucho Valdes可夠強了吧？「更強的是他老爸呢！」；Gonzalo…「他在古巴其實是一位打擊樂手」等，嗚啦啦……
說真的，如果要學會拉丁音樂，光是每一種拉丁風格的律動，就夠傷腦筋的了。想起以前剛接觸的時候，每次練樂團老師都是直接喊「現在做Son、Cha-Cha-Cha、Mambo、Descarga、或Guajira等。」看看別人都是很快地上手，我還得想一下哪一種風格要配哪一種律動…老是跟不上別人，實在蠻丟臉的。
一年多以後總算比較會彈、比較聽得懂那些西班牙文了，自己也花時間去讀有關拉丁音樂的書籍，越來越喜歡上這種音樂 、蠻進入狀況的呢！這麼一來，與其他校內、校外的樂手合作機會就多得多，大夥還互相交換CD並分享練習方法。
某一天，我正好在安特衛普的FNAC逛世界音樂區，身旁有位拉丁面孔的人士靠了過來問道：「小姐，妳也喜歡聽拉丁音樂嗎？」看他應該不是壞人、啟彬也在不遠處，就和他隨便聊一聊：「我自己有彈一點拉丁音樂」，「喔…很好很好，我也是音樂家，妳彈的是什麼樣子的拉丁音樂？」，我告訴他：「我彈的是古巴的」。隨即他哈哈笑地說「哎呀…古巴的哪算拉丁音樂，我們哥倫比亞的才是最好的」唔…我只好也笑一笑，他馬上遞給我一張他們大樂團當天要演出的小海報，還頻頻推薦販賣架上的哥倫比亞「騷莎」（Salsa）音樂。
還有，第一次被來自古巴的樂團找去當鋼琴手時，先試彈了幾首後等候他們的評論：「妳彈得很好，不過感覺太偏向波多黎各了，我們古巴的還是不太一樣的」，好在他們蠻好心的，願意和我每星期一同練習，並且拿了一堆專輯讓我回家聽。同團來自馬丁尼克的鼓手丹尼爾更熱心地告訴我：「這張、那張專輯的樂手都是我們馬丁尼克人，妳都拿回去聽聽吧！」天啊！馬丁尼克在哪兒？這麼多拉丁國家…又是這樣、又是那種的…怎麼辦哩？上拉丁課的那天，趕緊向老師稟報這些“事件”，居然讓老師哈哈大笑…我說錯什麼？？？
原來是每個拉丁國家的人，都會堅持自己國家的音樂是最好的，遇到非拉丁語系的人就會拼命推廣。尤其像哥倫比亞，他們本國的騷莎樂團非常地多，有不少水準高的樂團呢！特別的一點是：有些哥倫比亞的拉丁大樂團，會出現不少日本人喔！就像秘魯、巴西等南美洲國家也有許多日本人一樣。我也遇過好幾次有拉丁樂手驚喜地說著：「在日本居然會有大拉丁樂團…不管是音樂或造型，都做得好像哩！」
而被人家批評彈得太像波多黎各了，都是因為當時的那段時間裡，正好彈很多Eddie Palmieri與Charlie Palmieri的音樂，啟彬參加的大拉丁樂團也練了很多Eddie Palmieri的曲目，彈多聽多哪一種音樂風格的時候，就會比較偏向那樣子。這兩位拉丁鋼琴家的演奏手法與作曲編曲，對整個拉丁音樂圈的貢獻與影響是很大的。不過到底古巴的、波多黎各的差別在哪啊？
古巴的拉丁音樂，就有如爵士樂裡的傳統黑人歌唱一樣，強調原汁原味與那股韻味。來自波多黎各的拉丁音樂比較偏向紐約，在接受到許多新的融合後而產生的音樂，即顯得摩登得多。以下推薦幾張Palmieri兄弟的專輯，各位有興趣的話便可聆聽一番，其中有一些特殊的演奏手法與聲響，幾乎已成為演奏拉丁鋼琴的必備招數了！
【專輯推薦】
Eddie Palmieri - Palo Pa Rumba
這張專輯裡的《Palo Pa Rumba》、《1983》、《Bomba De Corazon》等，都是他的著名樂曲。
Eddie Palmieri - Azucar Pa'ti
Eddie Palmieri - The History Of Eddie Palmieri
Charlie Palmieri - Hay Que Estar En Algo
Charlie Palmieri - A Giant Step
【著名演奏手法範例】
拉丁音樂的律動訣竅是什麼呢？ 常有人會搞不懂該如何算拍子，怎麼好像跟著貝斯的音來算，卻越算越不對？許多一般流行歌的編曲，都嘗試著做成如Cha-Cha-cha、Mambo或Bossa Nova、Samba等拉丁風格，可是聽起來總是覺得怪里怪氣的，尤其許多貝斯、鼓加上鍵盤樂器的部份，分開聽起來都像是彈了對的節奏，合起來又加上歌手的歌聲之後，就越聽越不在一起了！
各位一定看過黑人說話唱歌，也看過Tango、Flamenco、Bossa、Samba等音樂的樂手或舞者，隨著音樂擺動身體的樣子吧？這些音樂都有它特有的節奏形態，是必須先了解感受的。演奏拉丁音樂若是死死地算拍子，那鐵定會跟得很辛苦，所以最基本的Clave算法，一定要熟悉到常在我心，然後才會了解貝斯與鋼琴的音型是怎麼來的：
【3/2 Clave範例】
【2/3 Clave範例】
貝斯的音型在拉丁音樂中稱為「Tumbao」，每一種風格的Tumbao又有所不同。但是你（妳）可以將下面的範例對照上方的Clave，就會發現貝斯音的拍點都是與Clave錯開的，難怪跟著貝斯音數拍子的人，老是會跟丟啊！可是各種Clave與Tumbao對所有演奏拉丁音樂的樂手們，都是家常便飯說變就變的。
【基本Tumbao範例】
【Tumbao與Clave合在一起】
如果你（妳）正在聽前面介紹的Palmieri音樂、或其他拉丁音樂的時候，都可以試著打這兩種不同的Clave節奏，看看是否會有另一種感受喔！有關各種Clave、Tumbao以及鋼琴的詳細使用法與變型，我會再另外配合其他拉丁音樂風格，以自己親身的學習經驗來介紹其演奏方法，相信也能夠讓各位以中文的方式，更快地了解拉丁音樂的演奏方式與語法。不然，也許有些人的身邊已經買好了不少拉丁鋼琴教本、拉丁音樂歌本等，卻遲遲不知如何演奏與使用，變成只能擺好看的囉！
拉丁音樂家常說︰早期這種音樂的學習幾乎是沒有教材的，大家都是口耳相傳的。有時候我上拉丁鋼琴個別課，老師都是直接示範一兩次，就換我學著彈的，好在現在有錄音器材可記錄下來，否則一堂課下來彈那麼多，我一時也無法全部記住。練習拉丁樂團也是需要大夥有一定的程度，才能互相配合的，不然如果一位剛接觸拉丁的貝斯手，遇到Michel Camilo，那可真是皮皮抓囉！
以下是有關拉丁音樂的一些參考書籍，也一併提供給有興趣的朋友們：
Rebeca Mauleon - Salsa Guidebook / Rebeca Mauleon-Santana - 101 Montunos
【雙手整合實用練習】
延伸閱讀：
更多關於古巴音樂 More about Afro-Cuban/Salsa Music