文 / 謝啟彬
延續「有斜線、有分子分母的和絃到底該怎麼看？ - Slash Chord的不同結果與正確認知」專文的探討，我們再補充說明一下，加上更淺顯的例子，希望大家更懂！
除了第7點是很明顯的「V級 of 幾級」的記載法外（/ = of），其他幾乎都是「什麼和絃 on 什麼和絃」或「什麼和絃 on 什麼音」或「什麼和絃 over 什麼和絃」的概念，有的是方便鋼琴手，有的是方便貝斯手，有的則是久而久之成為了常用的進行模式。同樣，不是只有一種標準答案，但是可以幫助理解、較快找到音與製造效果。
而解決和絃因每個人速記法不同或小錯誤的最好方式，就是確實知道前後關係與來龍去脈，就不會只是單看一個和絃“斷章取義”，以下為示範：
看到一個C/E，如果是出現在C大調的FMaj7-C/E-Dm7-G7-CMaj7中，那它就是C和絃的轉位，在實際情況中鋼琴手或吉他手有可能還是彈原位或Voicing，但是貝斯要在E上面，整體才會有下行效果。
而如果C/E是出現在Bm7-C/E-AMaj7或Am時，它其實就是所謂「Upper Structure」的想法，而嚴格說來，如果是我寫的話我會寫成C/E7 - C是E7的b13、E是E7的1、G是E7的#9 - 但是有經驗的爵士鋼琴手不管寫哪個，他們都知道那是表示E7b13#9的意思。
第二個例子：是G/F，如果是FMaj7-G/F-Em7-Am7（C大調），那嚴格的寫法，應該是G7/F，也就是貝斯會留在F，那這就是G7的轉位，然而在古典音樂裡頭這樣說，在二十世紀以後的音樂中，就表示是低音會留在F，等於是前一個和絃FMaj7的低音不動，下一個和絃只動右手或高音聲部。這從貝多芬到周杰倫都常這樣做，是個常用的和絃進行模式了！
而G/F如果出現在以下這樣的進行中：G/F-Fm7-Bb7-EbMaj7，而調性是Eb大調時，嚴格的寫法應該是G/F7，也就是F7(9 #11 13)，G=9，B=#11，D=13，這個F7就是V7/V（五級的五；解決到五級的屬七和絃），而G/F7的分子就是它的Tensions集成，也是一個在爵士樂與流行樂中很常用的聲音。這也是我會強調寫V7/V比寫II7適當的原因，因為會比較好理解來龍去脈，而IIm7就是插入的而已，這樣一看就一目了然
延伸一個也很常見的：F/G，這如果在C大調中段落最後出現，就是代表G7sus4這個聲音，而更詳細的寫法是G9sus4 - F是G7的b7、A是G7的9、C是G7的sus4 - 鍵盤手很常這樣按，甚至左手只有彈根音而已，但這個聲音在R&B_Soul以及前身Gospel等音樂風格中非常常見。同樣的聲音與效果，也有人彈成Dm7/G - D是G7的5、F是G7的b7、A是G7的9、C是G7的sus4，該強調的sus4與9都會出現，不過最常用也最快可以找到的通常就是F/G了！
延伸閱讀：
有斜線、有分子分母的和絃到底該怎麼看？ - Slash Chord的不同結果與正確認知
副屬和絃、次要主和絃、裝飾屬和絃...Secondary Dominant Chords一次講明白別再弄錯了！ - 沒先定義好理解對其他都是白講而已
[爵士行動小教室] 與其死背什麼音階，不如真的熟記對的聲響與走向 - 運用Upper Structure求得b9b13的另一樂句示範 （影片）
[爵士行動小教室] 漸入佳境！一些Upper Structure的用法 （影片）
[爵士行動小教室] 日韓流行歌曲從東京事變到李珍雅都強烈受到R&B-Soul經典和絃進行影響，聽聽看！ （影片）
即便譜上的和絃這樣寫，懂得正確Voicing技法的樂手依然會自動添加與潤飾 - 以《Águas de Março》為例
延續「有斜線、有分子分母的和絃到底該怎麼看？ - Slash Chord的不同結果與正確認知」專文的探討，我們再補充說明一下，加上更淺顯的例子，希望大家更懂！
除了第7點是很明顯的「V級 of 幾級」的記載法外（/ = of），其他幾乎都是「什麼和絃 on 什麼和絃」或「什麼和絃 on 什麼音」或「什麼和絃 over 什麼和絃」的概念，有的是方便鋼琴手，有的是方便貝斯手，有的則是久而久之成為了常用的進行模式。同樣，不是只有一種標準答案，但是可以幫助理解、較快找到音與製造效果。
而解決和絃因每個人速記法不同或小錯誤的最好方式，就是確實知道前後關係與來龍去脈，就不會只是單看一個和絃“斷章取義”，以下為示範：
看到一個C/E，如果是出現在C大調的FMaj7-C/E-Dm7-G7-CMaj7中，那它就是C和絃的轉位，在實際情況中鋼琴手或吉他手有可能還是彈原位或Voicing，但是貝斯要在E上面，整體才會有下行效果。
而如果C/E是出現在Bm7-C/E-AMaj7或Am時，它其實就是所謂「Upper Structure」的想法，而嚴格說來，如果是我寫的話我會寫成C/E7 - C是E7的b13、E是E7的1、G是E7的#9 - 但是有經驗的爵士鋼琴手不管寫哪個，他們都知道那是表示E7b13#9的意思。
第二個例子：是G/F，如果是FMaj7-G/F-Em7-Am7（C大調），那嚴格的寫法，應該是G7/F，也就是貝斯會留在F，那這就是G7的轉位，然而在古典音樂裡頭這樣說，在二十世紀以後的音樂中，就表示是低音會留在F，等於是前一個和絃FMaj7的低音不動，下一個和絃只動右手或高音聲部。這從貝多芬到周杰倫都常這樣做，是個常用的和絃進行模式了！
而G/F如果出現在以下這樣的進行中：G/F-Fm7-Bb7-EbMaj7，而調性是Eb大調時，嚴格的寫法應該是G/F7，也就是F7(9 #11 13)，G=9，B=#11，D=13，這個F7就是V7/V（五級的五；解決到五級的屬七和絃），而G/F7的分子就是它的Tensions集成，也是一個在爵士樂與流行樂中很常用的聲音。這也是我會強調寫V7/V比寫II7適當的原因，因為會比較好理解來龍去脈，而IIm7就是插入的而已，這樣一看就一目了然
延伸一個也很常見的：F/G，這如果在C大調中段落最後出現，就是代表G7sus4這個聲音，而更詳細的寫法是G9sus4 - F是G7的b7、A是G7的9、C是G7的sus4 - 鍵盤手很常這樣按，甚至左手只有彈根音而已，但這個聲音在R&B_Soul以及前身Gospel等音樂風格中非常常見。同樣的聲音與效果，也有人彈成Dm7/G - D是G7的5、F是G7的b7、A是G7的9、C是G7的sus4，該強調的sus4與9都會出現，不過最常用也最快可以找到的通常就是F/G了！
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