文 / 謝啟彬
SMAP的《Dear Woman》這首曲子最值得學的，就是一堆Maj7和絃的串接中，能寫出漂亮的絃樂前奏，還有接下來的絃樂線條都很優，也需要整個絃樂群都至少具備一些和聲概念
以及絃樂作為第二部、女聲合音第三部，加上人聲主旋律的第一部，所交織出來的豐富Voice Leadings，甚至是呼喊與回應的編排
不要忘記這是廣告歌，資生堂用了好幾年，所以也非常成功，商業企劃能做到這麼好的品質，就是值得學習之處囉！
作曲編曲都是平田祥一郎，J-Pop的精緻與對和絃串接的熟練在此曲中表露無遺
以下是和絃進行與完整曲式：
曲式上為：前奏（Intro） - 主歌（A） - 主歌（A） - 橋段（B）[轉調過程] - 副歌（C） - 副歌（D） [微調和絃進行] - 拷貝前奏的間奏 - AABCD完整再來一次 - 大間奏（E） - 大間奏（E） - 副歌無鼓無貝斯舒緩下來（F） - 副歌（C） - 副歌（D） [微調和絃進行] - 拷貝前奏的尾奏
前奏：AbMaj7 - EbMaj7 - GbMaj7 - DbMaj7，是IV-I-bIII-bVII，後兩者是調式互換（Modal Interchanges），而兩個「五度上行的Maj7」一組之間又相差大二度。絃樂的旋律寫得極好！
A段：Eb大調，第二個和絃是V7/bVII，也就是Ab7接到DbMaj7去，DbMaj7的原理來自於大調音階（Eb-F-G-Ab-Bb-C-D-Eb）跟Mixolydian音階（Eb-F-G-Ab-Bb-C-Db-Eb）的調式互換，在《哭不出來》中我們介紹過。
而此處比較特殊的在於Ab7彈成Upper Structure - GbMaj7/Ab的聲音，樂理上就變成了Ab13sus4（GbMaj7的和絃音Gb-Bb-Db-F是Ab的b7-9-sus4-13），鍵盤上彈就很容易懂，EbMaj7 - GbMaj7/Ab - DbMaj7的Voice Leading可以很接近很順暢。
Bb9sus4就是Eb大調的V級。
B段：轉調過程，從Eb大調III級的Gm7開始到IV也就是AbMaj7，然後接回Eb大調的II-V，貝斯再順著下來用假終止（Deceptive Resolution）回到III級，形成一個循環，值得注意的是第二次就直接Bb7-Ab去GbMaj7，做出「平行」的味道，第一次則是留在較為順暢的根音改變Bb7-Bb7/Ab-Gm7。
B段第五小節開始轉調，GbMaj7是Eb大調的bIII，也是先前提到的調式互換之一（從Eb自然小調借過來的），Db/F則是剛剛說的bVII，Ebm7就是Eb自然小調，所以你可以說這兩個小節就是先轉到Eb小調上，然後開始逐步上升，從Eb/G開始到Ab到F7/A，就跑到了Bb大調的V7了！
最後一個F7則是再次強化了Bb大調的到來。
C段副歌第一段前七小節就是很巴海貝爾卡農和絃進行格式，稍有不同但其實也很常用的，就是Fm7-Bb7去EbMaj7的Bb大調IV級的Secondary Dominant Chord之「II-V-I」，如四葉草的《好想你）或周杰倫的《聽媽媽的話》等族繁不及備載。
Ebm則是IVm，也就是介紹過的「SDM」（Sub-Dominant Minor Chords），它除了可以直接回到I級外，也可以IIm7-IVm-V7，很常用。
D段副歌則同樣旋律，微調和絃，第二個和絃變成了D7，也就是VI級Gm7的V級，所以是V7/VI，旋律則是在b9音與根音上移動。
D段第四小節又是SDM - Ebm，然後假終止去Bb大調的III級Dm7，接下來的Fm/Ab-G7-Cm7，G7是Cm7的V7，所以是V7/II，而Fm7/Ab在這個位置上取代的是原本G7的相關IIm7b5 - Dm7b5，只是在編曲上這樣貝斯會轉位走不一樣的走法而已。
接下來又全部再來一次。
大間奏的E段跟前奏一樣，只是換了排列順序，從bVII-IV到I-V，但是我會認為這是個平行的走法，只是倒過來變成「五度下行的Maj7」，而且變成往上，所以這裡就沒有調性色彩，就是一種和絃的平行移動效果，而且跟前奏成對比。
妙的是DbMaj7又會回到Eb大調的bVII級，跑去接到Eb大調的II-V，也就是Cm7-F7sus4，很順暢！第二次則是直接去F7sus4，也就是Bb大調的V7停頓下來，準備沈澱。
而這段的絃樂與人聲合音寫得非常精彩而通順，如果你想知道一堆平行且屬性相同的和絃排在一起，如何寫出好的旋律？這段跟前奏就是很好的示範了！
F段等於C段，已轉調成Bb大調。
回到C段D段，然後尾奏跟前奏一樣，最後結束在Eb大調的V級Bb9sus4上，結束全曲。
編曲的曲風是House，也是日本商業流行音樂很常使用的風格，多學些貝斯的走法與絃樂的編法，可以得到許多東西。
以下則是各季各段30秒的電視廣告（第一部為60秒，網路上還很多版本），都直接從副歌開始，朗朗上口又搭配令人印象深刻的畫面，所以才說完整版與廣告版，一整個就是個很成功的流行歌曲寫作與製作企劃呀！
延伸閱讀：
「一天一J-POP學樂理」系列
採譜分析系列
樂理系列
更多有關日本音樂
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| （圖片來源） |
SMAP的《Dear Woman》這首曲子最值得學的，就是一堆Maj7和絃的串接中，能寫出漂亮的絃樂前奏，還有接下來的絃樂線條都很優，也需要整個絃樂群都至少具備一些和聲概念
以及絃樂作為第二部、女聲合音第三部，加上人聲主旋律的第一部，所交織出來的豐富Voice Leadings，甚至是呼喊與回應的編排
不要忘記這是廣告歌，資生堂用了好幾年，所以也非常成功，商業企劃能做到這麼好的品質，就是值得學習之處囉！
作曲編曲都是平田祥一郎，J-Pop的精緻與對和絃串接的熟練在此曲中表露無遺
以下是和絃進行與完整曲式：
曲式上為：前奏（Intro） - 主歌（A） - 主歌（A） - 橋段（B）[轉調過程] - 副歌（C） - 副歌（D） [微調和絃進行] - 拷貝前奏的間奏 - AABCD完整再來一次 - 大間奏（E） - 大間奏（E） - 副歌無鼓無貝斯舒緩下來（F） - 副歌（C） - 副歌（D） [微調和絃進行] - 拷貝前奏的尾奏
前奏：AbMaj7 - EbMaj7 - GbMaj7 - DbMaj7，是IV-I-bIII-bVII，後兩者是調式互換（Modal Interchanges），而兩個「五度上行的Maj7」一組之間又相差大二度。絃樂的旋律寫得極好！
A段：Eb大調，第二個和絃是V7/bVII，也就是Ab7接到DbMaj7去，DbMaj7的原理來自於大調音階（Eb-F-G-Ab-Bb-C-D-Eb）跟Mixolydian音階（Eb-F-G-Ab-Bb-C-Db-Eb）的調式互換，在《哭不出來》中我們介紹過。
而此處比較特殊的在於Ab7彈成Upper Structure - GbMaj7/Ab的聲音，樂理上就變成了Ab13sus4（GbMaj7的和絃音Gb-Bb-Db-F是Ab的b7-9-sus4-13），鍵盤上彈就很容易懂，EbMaj7 - GbMaj7/Ab - DbMaj7的Voice Leading可以很接近很順暢。
Bb9sus4就是Eb大調的V級。
B段：轉調過程，從Eb大調III級的Gm7開始到IV也就是AbMaj7，然後接回Eb大調的II-V，貝斯再順著下來用假終止（Deceptive Resolution）回到III級，形成一個循環，值得注意的是第二次就直接Bb7-Ab去GbMaj7，做出「平行」的味道，第一次則是留在較為順暢的根音改變Bb7-Bb7/Ab-Gm7。
B段第五小節開始轉調，GbMaj7是Eb大調的bIII，也是先前提到的調式互換之一（從Eb自然小調借過來的），Db/F則是剛剛說的bVII，Ebm7就是Eb自然小調，所以你可以說這兩個小節就是先轉到Eb小調上，然後開始逐步上升，從Eb/G開始到Ab到F7/A，就跑到了Bb大調的V7了！
最後一個F7則是再次強化了Bb大調的到來。
C段副歌第一段前七小節就是很巴海貝爾卡農和絃進行格式，稍有不同但其實也很常用的，就是Fm7-Bb7去EbMaj7的Bb大調IV級的Secondary Dominant Chord之「II-V-I」，如四葉草的《好想你）或周杰倫的《聽媽媽的話》等族繁不及備載。
Ebm則是IVm，也就是介紹過的「SDM」（Sub-Dominant Minor Chords），它除了可以直接回到I級外，也可以IIm7-IVm-V7，很常用。
D段副歌則同樣旋律，微調和絃，第二個和絃變成了D7，也就是VI級Gm7的V級，所以是V7/VI，旋律則是在b9音與根音上移動。
D段第四小節又是SDM - Ebm，然後假終止去Bb大調的III級Dm7，接下來的Fm/Ab-G7-Cm7，G7是Cm7的V7，所以是V7/II，而Fm7/Ab在這個位置上取代的是原本G7的相關IIm7b5 - Dm7b5，只是在編曲上這樣貝斯會轉位走不一樣的走法而已。
接下來又全部再來一次。
大間奏的E段跟前奏一樣，只是換了排列順序，從bVII-IV到I-V，但是我會認為這是個平行的走法，只是倒過來變成「五度下行的Maj7」，而且變成往上，所以這裡就沒有調性色彩，就是一種和絃的平行移動效果，而且跟前奏成對比。
妙的是DbMaj7又會回到Eb大調的bVII級，跑去接到Eb大調的II-V，也就是Cm7-F7sus4，很順暢！第二次則是直接去F7sus4，也就是Bb大調的V7停頓下來，準備沈澱。
而這段的絃樂與人聲合音寫得非常精彩而通順，如果你想知道一堆平行且屬性相同的和絃排在一起，如何寫出好的旋律？這段跟前奏就是很好的示範了！
F段等於C段，已轉調成Bb大調。
回到C段D段，然後尾奏跟前奏一樣，最後結束在Eb大調的V級Bb9sus4上，結束全曲。
編曲的曲風是House，也是日本商業流行音樂很常使用的風格，多學些貝斯的走法與絃樂的編法，可以得到許多東西。
以下則是各季各段30秒的電視廣告（第一部為60秒，網路上還很多版本），都直接從副歌開始，朗朗上口又搭配令人印象深刻的畫面，所以才說完整版與廣告版，一整個就是個很成功的流行歌曲寫作與製作企劃呀！
延伸閱讀：
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