文／ 謝啟彬
老一輩西方音樂人說：真正厲害傑出的音樂人，不需要一直宣傳
機會會一直找上門
但是現在是個重行銷宣傳（propaganda）的年代
大家都在行銷宣傳的狀態之下
真正的「好」與「不夠好」，就更難分辨了！
因為每個人都可以講（塑造）出一段故事
而觀眾，喜歡聽故事，用故事判斷好壞
而不是用耳朵或心靈去感受
但是身為教育者，必須要告知好與壞
甚至必須把「不夠好」想辦法變成「好」
「好」變成「更好」
當然，不是每種藝術或藝術家，都適合受教育或學校教育
但是，真正的藝術教育，應該要維持一定的水準與標準
而非感性的喜歡不喜歡，或辛苦輕鬆等表面印象
上頭的影片，是這位老一輩西方音樂人在「音樂院」（Conservatory）裡頭的傑出日本學生
在音樂院裡，很多事情不是低空飛過、符合標準就好
而是需要多一點的「Extra」，這些「Extra」，通常是常人做不到的
「Extra」是沒有極限的，不是說，從什麼學校畢業或離開
就叫「夠了」，或開始靠行銷宣傳（propaganda）就好
我總覺得，如果被「專家」們說
1. 看似絢爛奪目卻缺乏音樂性
2. 太過自我聽不進建言
3. 基本功不足卻又逃避事實
那麼基本上是可以轉行了，但是世事往往不是這樣的，大家會用「熱愛」、「努力」、「夢想」去掩蓋上面的三個事實（Facts），然後繼續混
真的要看你標準訂多高，跟你心中的那把尺
我一直認為爵士樂，是必須採Universal標準的
也就是人才必須是國際性地可被運用
而非只是一直在本地販售一種近似的氣味
這也是我不斷督促自己的～
大多數的人，不是沒有看到問題而是假裝沒有看到問題，選擇逃避問題
或是因為人情世故或自保心態而不願「改變」
而這種不願改變
又會被自我美化成「堅持」、「搏鬥」、「擇善固執」
但對於真正一直在「堅持」、「搏鬥」、「擇善固執」的人而言
看到問題，解決問題才是需要的
而不是說故事、寫小說、演戲，後者什麼都得來真的
身為想要「與國際接軌」的爵士樂手，你必須要知道兩件事：
1. 不是英文媒體有報導的才叫爵士樂手，那只是因為你看得懂英文，而很多樂手沒有在英語系國家發展，程度非常之高，甚至英語系民族爵士樂手會很想跟他們合作
2. 你不能用你「想像中的爵士樂」去套在國際程度的爵士樂手身上，這也不是「超乎你的想像」或是「沒有預期到」，追本溯源其實是自己的認知不夠或有成見在先
用耳朵、用心、用腦去聽吧！
老一輩西方音樂人說：真正厲害傑出的音樂人，不需要一直宣傳
機會會一直找上門
但是現在是個重行銷宣傳（propaganda）的年代
大家都在行銷宣傳的狀態之下
真正的「好」與「不夠好」，就更難分辨了！
因為每個人都可以講（塑造）出一段故事
而觀眾，喜歡聽故事，用故事判斷好壞
而不是用耳朵或心靈去感受
但是身為教育者，必須要告知好與壞
甚至必須把「不夠好」想辦法變成「好」
「好」變成「更好」
當然，不是每種藝術或藝術家，都適合受教育或學校教育
但是，真正的藝術教育，應該要維持一定的水準與標準
而非感性的喜歡不喜歡，或辛苦輕鬆等表面印象
上頭的影片，是這位老一輩西方音樂人在「音樂院」（Conservatory）裡頭的傑出日本學生
在音樂院裡，很多事情不是低空飛過、符合標準就好
而是需要多一點的「Extra」，這些「Extra」，通常是常人做不到的
「Extra」是沒有極限的，不是說，從什麼學校畢業或離開
就叫「夠了」，或開始靠行銷宣傳（propaganda）就好
我總覺得，如果被「專家」們說
1. 看似絢爛奪目卻缺乏音樂性
2. 太過自我聽不進建言
3. 基本功不足卻又逃避事實
那麼基本上是可以轉行了，但是世事往往不是這樣的，大家會用「熱愛」、「努力」、「夢想」去掩蓋上面的三個事實（Facts），然後繼續混
真的要看你標準訂多高，跟你心中的那把尺
我一直認為爵士樂，是必須採Universal標準的
也就是人才必須是國際性地可被運用
而非只是一直在本地販售一種近似的氣味
這也是我不斷督促自己的～
大多數的人，不是沒有看到問題而是假裝沒有看到問題，選擇逃避問題
或是因為人情世故或自保心態而不願「改變」
而這種不願改變
又會被自我美化成「堅持」、「搏鬥」、「擇善固執」
但對於真正一直在「堅持」、「搏鬥」、「擇善固執」的人而言
看到問題，解決問題才是需要的
而不是說故事、寫小說、演戲，後者什麼都得來真的
身為想要「與國際接軌」的爵士樂手，你必須要知道兩件事：
1. 不是英文媒體有報導的才叫爵士樂手，那只是因為你看得懂英文，而很多樂手沒有在英語系國家發展，程度非常之高，甚至英語系民族爵士樂手會很想跟他們合作
2. 你不能用你「想像中的爵士樂」去套在國際程度的爵士樂手身上，這也不是「超乎你的想像」或是「沒有預期到」，追本溯源其實是自己的認知不夠或有成見在先
用耳朵、用心、用腦去聽吧！
