文 / 謝啟彬
1. 說爵士鋼琴不需要學好古典鋼琴的老師，可以說是詐騙集團，是因為他（她）自己做不到，所以騙學生說不需要，也沒有看到爵士樂中的最高境界就是隨心所欲，而技巧與素養是絕對必要的條件，只是心態要轉換
2. 要古典鋼琴手這樣做，真的很困難，因為訓練模式不同，譬如第一段的自由即興，兩人要互相呼應與襯托並發展，這沒有經驗與引導，想破頭三百年也做不出來
3. 又譬如觀眾安可後，他們兩位就直接在台上“決定”彈《Spain》，這是在古典音樂的場域絕對不可能發生的事情，而接下來他們只是取樂曲的基本架構，開始即興後並能依據律動與和聲結構，相互搭配與發展，這就是即興的藝術！
4. 輕視爵士樂、律動音樂或即興音樂、當代流行音樂類型等等的古典音樂人，可以理解是因為內心的恐慌、養成的背景，以及對此類領域的陌生，所以產生敵意或排擠，初步可以理解，但也是有人一直在“化解”彼此的鴻溝的，像我們就是
5. 首先是你必須要喜歡，並想去嘗試，如果有足夠的動力，就會願意去追求這樣的能力與藝術，並想讓自己真的愈變愈好、更上一層樓。而不會牽拖啥這種等級的用不到，或是我們只需要入門的就好。甚至因為不了解而唬人或被唬
講那些膚淺表面的看譜不看譜賺錢不賺錢有沒有用或是斷章取義東扯西扯瞎子摸象騎驢找馬，對正面發展都是沒有幫助的！
延伸閱讀：
無關乎音樂的高低優劣，只是音樂表現的形式不同 - 你可以像這樣即興，而且即興得很精彩嗎？
在爵士樂演出中，知道曲目的名稱其實意義不大，知道或期待是誰與誰組合演奏演唱才是重點
更多有關古典音樂的寫作
1. 說爵士鋼琴不需要學好古典鋼琴的老師，可以說是詐騙集團，是因為他（她）自己做不到，所以騙學生說不需要，也沒有看到爵士樂中的最高境界就是隨心所欲，而技巧與素養是絕對必要的條件，只是心態要轉換
2. 要古典鋼琴手這樣做，真的很困難，因為訓練模式不同，譬如第一段的自由即興，兩人要互相呼應與襯托並發展，這沒有經驗與引導，想破頭三百年也做不出來
3. 又譬如觀眾安可後，他們兩位就直接在台上“決定”彈《Spain》，這是在古典音樂的場域絕對不可能發生的事情，而接下來他們只是取樂曲的基本架構，開始即興後並能依據律動與和聲結構，相互搭配與發展，這就是即興的藝術！
4. 輕視爵士樂、律動音樂或即興音樂、當代流行音樂類型等等的古典音樂人，可以理解是因為內心的恐慌、養成的背景，以及對此類領域的陌生，所以產生敵意或排擠，初步可以理解，但也是有人一直在“化解”彼此的鴻溝的，像我們就是
5. 首先是你必須要喜歡，並想去嘗試，如果有足夠的動力，就會願意去追求這樣的能力與藝術，並想讓自己真的愈變愈好、更上一層樓。而不會牽拖啥這種等級的用不到，或是我們只需要入門的就好。甚至因為不了解而唬人或被唬
講那些膚淺表面的看譜不看譜賺錢不賺錢有沒有用或是斷章取義東扯西扯瞎子摸象騎驢找馬，對正面發展都是沒有幫助的！
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