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2014年4月5日 星期六

從帶有五度貝斯下行的華語流行歌曲與古典、爵士樂曲的聯想,進一步介紹分析小調和聲(Minor Key Harmony)

 
文/謝啟彬


在前作「鍛鍊你的「爵士耳」—如何真的聽到不同音樂之間的同樣和絃進行?」中,我們介紹到了從巴洛克時代用到現在還在用的一種常見和絃進行,如果大調中以巴海貝爾卡農為大宗,那小調中大概就是這組了:

用大調來看:VIm7 - IIm7 - V7 - IMaj7 - IVMaj7
用小調來看:Im - IVm7 - V7/bIII - bIIIMaj7 - bVIMaj7

非常多的古典、西洋流行、爵士樂等樂曲,都使用到這組進行,請翻回原章節去聽聽看。

除了你應該俱備關係大小調(大調與自然小調之間差小三度)的概念外,我們今天也要來介紹一下和聲小調(Harmonic Minor Scale),以及他們的順階和絃(Diatonic Chords)與常見進行。

和聲小調的聲音是1-2-b3-4-5-b6-7,如果我們使用三音堆疊的方式求得順階和絃,那就是長這樣:



我常會跟學生講一個記憶的祕訣,和聲小調之所以會叫和聲小調,因為它跟大調一樣會產生強烈的和聲歸屬感,也就是五級會變成屬七和絃,回到一級,跟在大調一樣的功能導向。

在自然小調上:Vm7 - Im7(譬如Em7-Am7) --> 和聲歸屬感不強烈
在和聲小調上:V7 - Im(Maj7)(譬如E7-Am)--> 有屬回到主的歸屬感

而如果照著排列三和絃的順階,就是:

Im - IIdim - bIII#5 - IV - V - bVI - VIIdim

每個再多加一個七音,就變成:

ImMaj7 - IIm7b5 - bIIIMaj7#5 - IVm7 - V7 - bVIMaj7 - VIIdim7

不過在傳統古典音樂中,很少聽到ImMaj7,這和絃在爵士樂中倒是很常用,而知名的007 James Bond電影的懸疑音樂中,就有這聲響,所以有時候我們會戲稱這是「007和絃」。而V7的b9,其實在巴哈的音樂中多到爆,譬如二聲部創意曲第四首、無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲之第二號Partita - Allemanda等等(3-b9),以後我們提到延伸音(Tensions)時還會再介紹。

如果你不太熟悉和絃的記載法,請回頭去看這篇「給不懶樂手之爵士和絃基本概念懶人包 -- 8分鐘完全搞懂和絃記法 不需退回審查協議!」吧!

韋瓦第(Vivaldi)跟傑洛姆肯恩(Jerome Kern)都已經明白告訴我們,最常見的就是這樣的和絃進行了:

Im - IVm7 - V7/bIII - bIIIMaj7

V7/bIII到bIIIMaj7,於現在的「所在調」中,就變成了主要屬和絃之外的次級屬和絃(Secondary Dominant Chords),不過就是V-到I的概念,只是那個I是“假I”-非調性內的I,這樣應該不難理解。

如果你不熟古典音樂中的巴洛克音樂,也不熟百老匯歌舞劇音樂或爵士樂,除了再回頭去聽很多範例外,那你至少聽過這首國語歌吧?





請相信你的耳朵,拿掉歌詞,丟開風格,專心在和聲上,《心的方向》的主歌就是這個和絃進行無誤!

我們再來找一下當年跟周華健同一公司-「滾石唱片」的張信哲看看,他有一首《過火》,副歌的地方也是一模一樣的和絃。請注意,和絃進行一樣並不表示抄襲,要「旋律+和絃進行+編曲」都相近,才會有懷疑是抄襲的可能,請別誤會了!關於這個概念,可以參考「「編曲」的風味才是現階段聽眾聽到Deja Vu感的關鍵—再論流行音樂抄襲問題」一文。





我們也順便將Bb和聲小調的順階和絃排出來一下,才能完整認識所有和絃。值得一提的是,仿照大調II-V-I的方式(IIm7-V7-IMaj7),我們也可以根據貝斯進行的方式與和絃屬性(IIm7b5-V7b9-Im),排出所謂的「小調II-V-I」,在這個調裡頭就是Cm7b5-F7b9-Bbm(Maj7),在前面的A和聲小調終究是Bm7b5-E7b9-Am(Maj7),請注意我一直堅持在Im上使用括弧表示Maj7的原因,就是那會產生很特殊的「爵士樂感覺」聲響,如此而已。


接下來,我們到「滾石」的敵對陣營「飛碟」去找歌吧?XD......你說為何都找老歌?請不要忘記一個概念就是:九〇年代的流行歌曲,不論是西洋或是華語,其實都已經發展到一個巔峰,也有許多經典到現在難以超越,後人只是改變一些節奏與編曲音色而已,就跟到現在我們還是在古典樂中討論與演奏巴哈、莫札特、貝多芬、柴可夫斯基一樣,你不會說他們的音樂“過時”了吧?

好的,我們掌聲歡迎王傑出場,為我們演唱《為了愛夢一生》:



上面就是原來的和絃,也就是Im-IVm7-V7-Im,直接五級屬七和絃回到一級小和絃了!如果你想要藉由爵士樂好好認識旋律與和聲之間的關係,有個基本功你一定要做到,就是寫下旋律(至少是起頭音)在每個和絃中是屬於什麼音,而不是只有聽到調性(Tonality)而已 ,譬如上面這樣的標示。而我們也再度將G和聲小調的順階和絃列出來如下:


同樣的旋律線,我們可不可以先運用同一個調性裡頭的和絃來代換呢?當然可以!這在和聲技法上叫做「重配和聲」(Rehamonization),不過因為流行音樂中這種用法實在是太普遍了,我們只會說這是和絃代理(Substitutions),譬如下面這樣,又換成Im-IVm7-V7/bIII-bIIIMaj7了!旋律也都是在和絃音中,自然沒什麼問題囉!


當然,如果你更聰明的話,會發現怎第一個和絃又變成可以用Im7了呢?(和聲小調中應是ImMaj7),答案很簡單,請回到自然小調(Natural)中去想,它就是Im7-IVm7-bVII7-bIIIMaj7啦!也就是說F7你要解釋是BbMaj7的V7也可以,但是其實在自然小調中,它本來就是順階和絃的bVII級哦!


這告訴我們什麼道理呢?就是答案不只有一種,沒有標準答案這件事,只有合理答案而已,而這些合理答案就是我們可以使用的「可能」!

我們再來歸納一次吧!這次會分得更細:

用和聲小調來看:ImMaj7 - IVm7 - V7/bIII - bIIIMaj7
用自然小調來看:Im7 - IVm7 - bVII7 - bIIIMaj7
用大調來看:VIm7 - IIm7 - V7 - IMaj7 - IVMaj7

而自然小調跟關係大調,本來就算是同一組順階和絃,端看你從哪裡開始當“頭”而已呀!不要嫌麻煩,因為在小調樂曲當中,經常會出現不同類型的小調共同存在的狀況,而為何要這麼堅持確認哪一種小調調性呢?因為那會影響你的選音(Choice of Notes)!

......我們還是再請王傑來唱首歌,紓解一下因為頭痛而感到緊繃的情緒吧!他找來現在都在演戲的葉歡,為我們獻唱這首《你是我胸口永遠的痛》:



......誒?怎一開始又一樣?而且這次是Im-bVIMaj7-bVII7-bIIIMaj7,以自然小調來看的話 :


以和聲小調來看的話,是Im-bVIMaj7-V7/bIII-bIIIMaj7:

所以你要在第二個和絃用回來IVm7,也不會有任何問題的!請即刻用你的鋼琴或吉他試試看,兩種都可以,但就看你的「選擇」了!(請不要再點播林子祥與葉倩文的歌了拜託...)


在聽完、試過了這些國語老歌之後,請再回頭到「鍛鍊你的「爵士耳」—如何真的聽到不同音樂之間的同樣和絃進行?」去再次聆聽、嘗試與分析和絃走向、旋律音相對位置,你一定會很有收獲的!千萬別覺得這很簡單、很“抬枷”(台語)或是不值學習,因為你其實長久以來已經聽很習慣了,我要你做的只是要確認那個「位置」而已,而再來到了更進階的使用法時,就不會霧煞煞囉!

最後,稍微做個小整理吧!

a. 不同類型的小調和絃,經常會一起出現在同一首曲子中,搭配使用

b. 如果Im接到IVm,那就可以推論是自然小調或和聲小調

c. 如果出現bVIMaj7或三和絃bVI,那也可以推論是自然小調或和聲小調

d. 如果有bVII7,可以推論首選是自然小調,但是同樣在和聲小調中,以V7/bIII的功能存在

e. 如果要構成小調II-V-I(IIm7b5-V7b9-Im),只有在和聲小調中才有辦法

f. 自然小調中無法構成小調II-V-I,因為V級是Vm7

g. 和聲小調中的VIIdim7可以代理V7(b9),因為看起來是少了小調五級根音的3-5-b7-b9

h. ImMaj7會在和聲小調與旋律小調中出現,不同的是和聲小調中是IIm7b5-V7b9-ImMaj7,旋律小調中是IIm7-V7(9)-ImMaj7

i. 貝斯選擇調性內五度下行(Diatonic 5th down)的方式非常普遍,所以貝斯手要多練習,其他樂手要注意和絃屬性的變化,然而相同調性內的順階和絃也是可以變化順序排列或代理的

j. 注意在Dorian調式中,看起來很像IIm7-V7的其實是Im7-IV7

k. 注意在Aeolian調式或自然小調中,看起來很像IIm7-V7-VIm7的其實是IVm7-bVII7-Im7


夠多了!其餘就等之後慢慢分析吧!記得,語言的使用是「流行音樂」的一部份,但音樂,是它被稱之為音樂的主要原因,所以我們需要用「音樂」來介紹並整理它,而你現在,需要大大整理一下!^^




延伸閱讀:

鍛鍊你的「爵士耳」—如何真的聽到不同音樂之間的同樣和絃進行?

流行音樂的口味總是風水輪流轉 – 深入分析你喜愛的《Get Lucky》與《Treasure》等曲

給不懶樂手之爵士和絃基本概念懶人包 -- 8分鐘完全搞懂和絃記法 不需退回審查協議!

「編曲」的風味才是現階段聽眾聽到Deja Vu感的關鍵—再論流行音樂抄襲問題











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