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2015年12月9日 星期三

從#IVm7b5發動《Night & Day》的經典和聲進行段落與應用

 
文 / 謝啟彬



在2011下半年的TIJEPA示範講座中,我們特別介紹了通緝椎名林檎—日本流行音樂解密大發現這個主題,從音樂風格的源流脈絡與節奏和聲旋律等音樂元素來深入探討,有一首在介紹Samba節奏時,所示範的好歌,其中某段和絃的進行,也可看出這樣的傳承喔!

日本名團「東京事變」的《御祭騒》B段和絃進行如下:

#IVm7b5 - IVm7 - IIIm7 - bIIIdim7 - IIm7 - V7 - IMaj7



耳尖的朋友,應該會發現Gordon Goodwin的作品《Samba del Gringo》,也有一段一樣的和絃進行!2011年台北國際爵士音樂節的宣傳影片之背景配樂,由洗足學園大學爵士音樂系爵士大樂團所演出的也是喔!是的,不但律動一樣是Samba,而且和絃進行也有一段跟上面的一樣。






而這就是出自於Cole Porter的百老滙歌舞劇作品,後來變成爵士樂標準曲的《Night & Day》之知名和絃進行啊!



把和絃進行列出來一次:#IVm7b5 - IVm7 - IIIm7 - bIIIdim7 - IIm7 - V7 - IMaj7

原理我們已解釋在此文的後段:「那個會讓你覺得多愁善感的和絃呀! - 介紹Sub-Dominant Minor和絃(SDM)的原理與應用」,意即原本是IVMaj7-IVm7-IIIm7-bIIIdim7-IIm7.....的「Sub-Dominant Minor」和絃進行,把第一個和絃“抬個腳”就能讓貝斯進行更為有趣,而這種用法後來也經常獨立出來成為標準和聲進行,或用來「重配和聲」的一種了!

知名的搖擺大樂團領導者Count Basie也有一首超級大名曲《April In Paris》,用到這樣的進行啊!

(影片中是從0:49與1:47等地方開始)



關於這樣的和絃進行,還有兩種小變型,第一種是如同日本流行歌曲經典Misia的《Everything》那樣的:

#IVm7b5 - IVm7 - IIIm7 - V7b13/II - IIm7 - V7 ...

Misia - 《Everything》


值得一提的是編曲家富田惠一(冨田ラボ),也在一些他經手製作的音樂中,使用了這個“招式”,有點像是他的偏愛手法了!^^

我們也可以聽到其他日本流行歌曲有這樣的走向,譬如這首,出現在副歌的第二遍:

土岐麻子 - 《シーズン・イン・ザ・サン》


另一種是爵士標準曲《All the Things You Are》的尾端,出現了這樣的進行:

IVMaj7 - IVm7 (bVII7) - IIIm7 - bIIIdim7 - IIm7 - V7 - IMaj7



鏡頭轉回編曲通常非常精緻細膩的日本流行音樂,這也在副歌第二次出現如同上方的和絃變化:

EXILE - 《あなたへ》


學習爵士樂、培養爵士和絃聽力、精進即興技能之必要性,在這樣的分析推論中展露無疑呀!



延伸閱讀:

其實,我只是想要介紹流行音樂應有類型市場,不是要說你喜歡聽的歌不好或不對

分析AKB48的《Baby! Baby! Baby! 》 - 和聲編排與樂理基礎專業實戰攻略

用Perfume的《Laser Beam 》來理解五聲音階與小調類調式音階的關係與活用

我們曾經“通緝”過椎名林檎!-來參加啟彬與凱雅的講堂,都不只是學到你以為的爵士樂而已

極度注重基本功的日本流行音樂工業,在系統教育與人才養成上自然重視爵士樂

其實就是多了一分「厚工」 – 簡單比較一下台日流行音樂的編曲與製作模式




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