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2016年3月31日 星期四

Michael Brecker之《Airegin》採譜分析

 
採譜/整理/分析 – 謝啟彬 Chi-pin Hsieh


這段即興採譜,是我初次勇敢面對Michael Brecker的演奏手法,雖然在當學生的時候,MB的音樂我已經聽很多很多了,甚至去聽了現場,但是如果想真的「學到」他在做啥?為何那麼厲害?那麼,用力地給他抓下去,才是正途!而因為我都是用原速抓的(那個古老年代的做法,是把音樂拷貝到錄音帶上,然後用隨身聽接耳機,反覆前轉後轉聽,然後寫下來成為草稿,再重新整理,然後:「練起來!!!」),所以320的速度,也讓我的隨身聽壞掉了一台。

這也是希望告訴大家,採譜要自己採,過程會艱苦異常,但是藉由這樣反覆地放大聆聽某個段落,你背不起來或學不起來,就很奇怪了!跟學英文的方法是一樣的道理喔!

而我當初選擇這段曲子的動機,除了學習Michael Brecker的語彙之外,還有以下幾個重點:

1. 這種由Sonny Rollins所寫作的《Airegin》,是典型的Hard Bop風格樂曲,有很多連續性的II-V,也有很多差半音的調性轉換

2. 我想要知道如何在這麼快的速度中,即興者還能穩住?尤其這是一個Duo的版本,也就是說只有Sax跟Bass而已,為何Michael Brecker能吹得那麼清楚?

3. 我當時已經知道很多MB在Sax上的技法大絕招,但是我比較目眩神迷的,是他如何能創造出更為“現代”的即興旋律線條與和聲色彩?

這首曲子的Leadsheet(有和絃、主旋律與格式的譜),相信只要有Real Book的朋友,都能輕易查得到,我就不再特別刊出來了!歌名《Airegin》的意義其實也沒什麼,就是Sonny Rollins將一個非洲國家Nigeria(奈及利亞)的名字倒過來寫而已,同時期的爵士樂手為了取曲名,常有這樣的玩法,譬如《Nardis》就是Miles Davis用鋼琴家Ben Sidran的姓氏倒過來寫,《Sivad》就是Miles Davis的姓而已,一點小常識。

請先買到CD,將這首聽過幾遍,就可以開始“閱覽”採譜分析了!



我將這首曲子主要“實用”的重點先分類出來,這樣我們就能夠學到更多東西:

a. II-V的地方都是很好的Lick—譬如Bbm7-Eb7-AbMaj7之處

b. 這首曲子本身最具特色的小二度II-V-I下行段落— Dm7-G7-CMaj7-C#m7-F#7-BMaj7-Cm7-F7-BbMaj7,這是通常大家對本曲感到最困難之處

c. 每段的最後一小節小調II-V—Gm7b5-C7b9之處,有很好的句子可學

d. 曲子的第1至4小節—Fm-Gb7-Fm-F7b9,可以注意到Michael Brecker如何即興?

e. 曲子的第5至8小節—基本上就是四小節Bbm,幫助你找出更好的小調音階聲響


這樣一來,就能歸納出更多東西出來!

A1前一小節,是Fm的V級,也就是C7,MB在這裡使用的是C跟Gb音階的合併體,這樣就能得到比較契合的b5-b6-b7-b9,有Altered的聲響但是不是吹全部的Altered Scale,簡單說就是前兩拍吹C7的1234,後兩拍吹Gb7的1235,以C7來看,就出現1-2-3-4-b5-b6-b7-b9的聲音了!

請注意像MB這樣的Modern Jazz Player,在II-V-I的時候,如果要特別去運用一些音階,他會忽略IIm7,直接吹V7的對應音階,譬如:第10~13小節:非常清楚地吹到了每個Maj7的3音

第15小節:這叫「Side-Slipping」,演奏比原來的聲響都高半音的音,偶爾用一下會很刺激

第17~19小節:剛剛講到的a類型,這段II-V-I請一定要圈起來好好練習,甚至移十二調練習!而讓我們為大家介紹一下這種聲音的用法:

在IIm7的時候,想成IImMaj7或去強調那個Maj7音,譬如在這裡,Bbm7中就能聽到以A音開始,然後強調A音

在V7的時候,演奏Altered Scale(1-b2-#2-3-#4-#5-b7 / 1-b9-#9-3-#11-b13-b7),在Eb7上就是Eb-E-F#-G-A-B-Db這幾個音

但是不管你能不能分析,就先把MB的這個漂亮句子學起來,就對了!!之後再分析也無妨,先求熟悉聲響為要

第25~27小節,是非常特殊的一種Sequence句法,他也很常用,等於是事先練好排好的Pattern,然後造成一種突然Play-outside的效果,但是因為Pattern是對稱的,所以聽起來會很順,在爵士樂的世界中,John Coltrane與Joe Henderson都是運用這種手法的高手

第30~31小節,就是半音趨近手法(Chromatic Approach)的高度運用

第32小節,MB吹成F7Alt,也就是又是運用Altered Scale,這次是F的,所以是F-Gb-Ab-A-B-C#-Eb,他的排列則是(請看譜上):3-b13(#5)-#11-3-#9-B9-1-7(經過)

其他部份,請依照abcde的分類,把它們都找出來練一練吧!


第二個Chorus開始,MB先以停頓的句型,確認Fm的聲音

第41~44小節的Bbm段落,也是半音趨近手法,句子很棒,可以學起來

第45~48小節,不用懷疑,學起來!

第49~51小節又是這種對稱型的Pattern出現,這表示事先要先長時間練習,光“憑感覺”是出不來這種聲音的

A2的57~60小節是個很漂亮的拉桿動作,先記得看到m7先強調Maj7的道理,然後59小節是個主題引用(Quotation),是一首爵士樂standard《While My Lady Sleeps》的旋律,John Coltrane很愛用,所以他的後輩都愛用,詳情請見:抽絲剝繭聽門道—爵士樂手常用的即興手法(二)

所以,這麼快的速度之下,這樣的東西還是能飛出來,表示什麼呢?對,要多練習~~

第57~65小節真的是段十分過癮的八分音符樂句一長串宣洩而出,非常棒喔!

第70小節的Eb7alt之處,就是很標準的altered sound—b13-#11-#9-b9下行

注意看看:第72小節Gm7b5-C7b9的樂句,是不是跟第一個Chorus的同樣段落一模一樣呢?趕快回第20小節看看!如果是的話,恭喜您又獲得一句非常漂亮的小調II-V Lick!

第三個Chorus開始,MB充分運用了他向前輩(也是原作曲者)Sonny Rollins所習得的技術—Off Beat,一路延伸到第80小節去囉!


第81~87小節的連續八分音符Bebop語彙,非常精采,也值得學習!

特別要提的是第88小節的第三四拍(F-Db-A-F)是個F7的聲響但是沒有7音,也就是他吹了1-b13-3-1,這也是Sonny Rollins很常用的手法,在Bbm7前多加(想像)一個五級F7,然後吹這四個音

第89~91小節的II-V-I,也是個很好的Altered Sound Lick喔!

第97小節時,MB又玩了一次Side-Slipping

第101~104小節,這兩組II-V銜接得很好!F7時也是Altered Sound,請自行推算吧!就算剛開始不習慣那個聲音,也要練起來才行!

第105小節與第一個Chorus同樣地點(第33小節),那個句子的走向是極為類似的,再次證明,大叔有練過!

其他部份就請自行分析囉!


這是一段極端高難度的即興,但是也藉由這樣,我們看清楚了練家子是怎麼樣的真功夫!如果你可以練到一樣快,那麼表示你的技術已經接近了,很不錯!而如果你能像我剛剛一樣,將精采即興的片段拆解下來自行運用,這才是更重點,表示未來的你在即興的時候,也更能掌握如何運用這些素材。

別怕,慢慢來!沒有登上一座山,看不出另一座山會有多高?但是,至少距離下一座山,更近囉!


《風格相近之其他專輯作品參考》
1. Jim Hall & Michel Petrucciani「Power of Three」(Blue Note 077774642729)
2. John Coltrane「Blue Train」(Blue Note CDP 7 46095 2)





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