文．採譜：謝啟彬
所謂的樂理，就是要能活用，而不是為了考試。
在爵士台中的教學中跟學生一起，用張惠妹二十年前的名曲《哭不出來》，驗收截至目前所學習到的樂理，也同步訓練耳朵，以及流行歌曲的格式及編曲、編排方式等等。
詞曲作曲者劉思銘與劉志宏兩位，是國語歌壇知名的「主打劉」，而我最敬佩的是編曲者鍾興民 - 江湖人稱Baby老師 - 的細心雕琢，和絃的走法自然也很值得學習，關於這首歌的幕後故事，可以參考「打造出張惠妹〈哭不出來〉的 「雙劉」黃金組合，如何成為無數歌手專輯大賣的保證？」，而我這篇，也算是補足了音樂上的分析與可學習之處。
以下是完全依照格式的和絃進行樂譜：
根據我的分析五階段，首先你要知道G大調的Diatonic Chords：
三和絃 - G Am Bm C D Em F#dim
七和弦 - GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Em7 F#m7b5
D7sus4也算在這個階段，流行歌很常用，有時會寫成C/D比較好彈
所以前奏主歌副歌的進行都不難分析
接下來就是知道Secondary Dominant Chords：
1. 主歌第一小節到第二小節的G7到C就是V7/IV到IV級，只是加上貝斯的轉位順著下行走法
2. 副歌第一到第二小節的G7跟CMaj7，一樣也是V7/IV到IV級，加上貝斯的轉位順下行
3. 副歌第二小節第二個和絃B7到第三個和絃Em7，是V7/VI到VI級，人聲的旋律也衝到了D#音，也就是B7的最重要音之一 - 3音
4. 副歌第二小節到第三小節的G7/D - CMaj7，一樣是V7/IV到IV級，只是貝斯改走和絃5音。
值得一提的是為何在副歌第六到第七小節就不寫G7而只寫G？因為前者的編曲聲部中聽到了G7的b7音F，後者沒有
請參閱：副屬和絃、次要主和絃、裝飾屬和絃...Secondary Dominant Chords一次講明白別再弄錯了！ - 沒先定義好理解對其他都是白講而已
因為間奏開始就轉調至結尾，所以我們先把前面G大調的前奏主歌副歌的第三與第四階段分析完畢。
G大調的Sub-Dominant Minor Type Chords（SDM，包含原調對應的b6音Eb），分別是：
Adim - A C Eb (IIdim)
Cm - C Eb G (IVm)
Eb - Eb G Bb (bVI)
Am7b5 - A C Eb G (IIm7b5)
Cm7 - C Eb G Bb (IVm7)
EbMaj7 - Eb G Bb D (bVIMaj7)
F7 - F A C Eb (bVII7)
此外Cm6（IVm6）CmMaj7（IVmMaj7）也很常用，還有AbMaj7（bIIMaj7）是Am7b5的變化，我在教學上的分類，D7b9（V7b9）也算在內，所以就是總共11個SDM，它們都可以直接取代V級回到I級與I級代理VIm或IIIm
關於SDM，請參考從Justin Timberlake的《Can't Stop The Feeling!》找出好聽的關鍵 - 經典Bass Groove、調性內和絃以及下屬小調和絃（SDM）
所以
1. 前奏第三個和絃的F7，很特殊的聲響，那就是SDM的bVII7
2. 主歌第二小節的Cm到Bm7，就是SDM的IVm到IIIm，只是貝斯轉位藉以下行了
3. 主歌第四小節（一房）的F7，就是bVII7即將反覆回到I
4. 副歌的結尾（第八小節）就是Cm接D7sus4，也就是IVm接V，這樣也可以。值得注意的是因為主歌旋律為五聲音階的關係，所以編曲者或製作人與錄音師，有把D7sus4降低音量甚至Mute的意圖，以免打到太嚴重，但是轉調後就照常走了，沒有影響
接下來要解釋的就是主歌二房的FMaj7與副歌第四小節的FMaj7，這也是流行音樂很常用的手法，FMaj7可以解釋為來自Mixolydian調式，所以就進入了第五階段
Am7 - FMaj7 - D7sus4的走法會很具轉折感，不會直接II-V，而是IIm7-bVIIMaj7-V7，那個bVII的Maj7音E，通常會出現在旋律中，此曲亦然，聽聽看就曉得，副歌時則當作kick使用，也很有效果
再來就是那些轉位，其實嚴格說來這並不像古典樂的轉位（Inversion），而是貝斯的順著上下行走法，譬如主歌的G - G7/F - C/E - Cm/Eb，或是副歌的G - G7/F - C，如果你聽過更多福音詩歌（Gospel）的音樂，就不會覺得太陌生囉！
受到福音詩歌影響的西洋老歌《You Are So Beautiful》，就有類似的走法：
請參閱：一些有關於Gospel和聲與合音的音樂示範與影片補充、有斜線、有分子分母的和絃到底該怎麼看？ - Slash Chord的不同結果與正確認知、繼續說明有斜線、有分子分母的和絃用法 - Slash Chords、Inversions、Upper Structures等等皆是，但又有不同概念
至於I-V7/IV-IV-IVm-I的和絃走法，則可參考爵士經典曲《Misty》：
所以間奏時轉調（modulate）為Ab調，你的功課就是把Ab大調的分析五階段做好囉！因為原理都相同，只是比原調升高一個半音而已。
另外要說明的是，因為這首曲子是慢板抒情曲，所以會有不少4/4+4/2或是4/2+4/4的段落，就編曲的概念上來說，就是要營造那種氣勢。而阿妹在詮釋時加入了許多藍調音唱法，如果你想知道藍調Blues在「西方影響的流行歌曲」中如何處理，這首是不錯的例子
分析完畢囉！歡迎來跟我們上課喲！我們是這樣教音樂的～
延伸閱讀：
副屬和絃、次要主和絃、裝飾屬和絃...Secondary Dominant Chords一次講明白別再弄錯了！ - 沒先定義好理解對其他都是白講而已
從Justin Timberlake的《Can't Stop The Feeling!》找出好聽的關鍵 - 經典Bass Groove、調性內和絃以及下屬小調和絃（SDM）
一些有關於Gospel和聲與合音的音樂示範與影片補充
有斜線、有分子分母的和絃到底該怎麼看？ - Slash Chord的不同結果與正確認知
繼續說明有斜線、有分子分母的和絃用法 - Slash Chords、Inversions、Upper Structures等等皆是，但又有不同概念
所謂的樂理，就是要能活用，而不是為了考試。
在爵士台中的教學中跟學生一起，用張惠妹二十年前的名曲《哭不出來》，驗收截至目前所學習到的樂理，也同步訓練耳朵，以及流行歌曲的格式及編曲、編排方式等等。
詞曲作曲者劉思銘與劉志宏兩位，是國語歌壇知名的「主打劉」，而我最敬佩的是編曲者鍾興民 - 江湖人稱Baby老師 - 的細心雕琢，和絃的走法自然也很值得學習，關於這首歌的幕後故事，可以參考「打造出張惠妹〈哭不出來〉的 「雙劉」黃金組合，如何成為無數歌手專輯大賣的保證？」，而我這篇，也算是補足了音樂上的分析與可學習之處。
以下是完全依照格式的和絃進行樂譜：
根據我的分析五階段，首先你要知道G大調的Diatonic Chords：
三和絃 - G Am Bm C D Em F#dim
七和弦 - GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Em7 F#m7b5
D7sus4也算在這個階段，流行歌很常用，有時會寫成C/D比較好彈
所以前奏主歌副歌的進行都不難分析
接下來就是知道Secondary Dominant Chords：
1. 主歌第一小節到第二小節的G7到C就是V7/IV到IV級，只是加上貝斯的轉位順著下行走法
2. 副歌第一到第二小節的G7跟CMaj7，一樣也是V7/IV到IV級，加上貝斯的轉位順下行
3. 副歌第二小節第二個和絃B7到第三個和絃Em7，是V7/VI到VI級，人聲的旋律也衝到了D#音，也就是B7的最重要音之一 - 3音
4. 副歌第二小節到第三小節的G7/D - CMaj7，一樣是V7/IV到IV級，只是貝斯改走和絃5音。
值得一提的是為何在副歌第六到第七小節就不寫G7而只寫G？因為前者的編曲聲部中聽到了G7的b7音F，後者沒有
請參閱：副屬和絃、次要主和絃、裝飾屬和絃...Secondary Dominant Chords一次講明白別再弄錯了！ - 沒先定義好理解對其他都是白講而已
因為間奏開始就轉調至結尾，所以我們先把前面G大調的前奏主歌副歌的第三與第四階段分析完畢。
G大調的Sub-Dominant Minor Type Chords（SDM，包含原調對應的b6音Eb），分別是：
Adim - A C Eb (IIdim)
Cm - C Eb G (IVm)
Eb - Eb G Bb (bVI)
Am7b5 - A C Eb G (IIm7b5)
Cm7 - C Eb G Bb (IVm7)
EbMaj7 - Eb G Bb D (bVIMaj7)
F7 - F A C Eb (bVII7)
此外Cm6（IVm6）CmMaj7（IVmMaj7）也很常用，還有AbMaj7（bIIMaj7）是Am7b5的變化，我在教學上的分類，D7b9（V7b9）也算在內，所以就是總共11個SDM，它們都可以直接取代V級回到I級與I級代理VIm或IIIm
關於SDM，請參考從Justin Timberlake的《Can't Stop The Feeling!》找出好聽的關鍵 - 經典Bass Groove、調性內和絃以及下屬小調和絃（SDM）
所以
1. 前奏第三個和絃的F7，很特殊的聲響，那就是SDM的bVII7
2. 主歌第二小節的Cm到Bm7，就是SDM的IVm到IIIm，只是貝斯轉位藉以下行了
3. 主歌第四小節（一房）的F7，就是bVII7即將反覆回到I
4. 副歌的結尾（第八小節）就是Cm接D7sus4，也就是IVm接V，這樣也可以。值得注意的是因為主歌旋律為五聲音階的關係，所以編曲者或製作人與錄音師，有把D7sus4降低音量甚至Mute的意圖，以免打到太嚴重，但是轉調後就照常走了，沒有影響
接下來要解釋的就是主歌二房的FMaj7與副歌第四小節的FMaj7，這也是流行音樂很常用的手法，FMaj7可以解釋為來自Mixolydian調式，所以就進入了第五階段
Am7 - FMaj7 - D7sus4的走法會很具轉折感，不會直接II-V，而是IIm7-bVIIMaj7-V7，那個bVII的Maj7音E，通常會出現在旋律中，此曲亦然，聽聽看就曉得，副歌時則當作kick使用，也很有效果
再來就是那些轉位，其實嚴格說來這並不像古典樂的轉位（Inversion），而是貝斯的順著上下行走法，譬如主歌的G - G7/F - C/E - Cm/Eb，或是副歌的G - G7/F - C，如果你聽過更多福音詩歌（Gospel）的音樂，就不會覺得太陌生囉！
受到福音詩歌影響的西洋老歌《You Are So Beautiful》，就有類似的走法：
請參閱：一些有關於Gospel和聲與合音的音樂示範與影片補充、有斜線、有分子分母的和絃到底該怎麼看？ - Slash Chord的不同結果與正確認知、繼續說明有斜線、有分子分母的和絃用法 - Slash Chords、Inversions、Upper Structures等等皆是，但又有不同概念
至於I-V7/IV-IV-IVm-I的和絃走法，則可參考爵士經典曲《Misty》：
所以間奏時轉調（modulate）為Ab調，你的功課就是把Ab大調的分析五階段做好囉！因為原理都相同，只是比原調升高一個半音而已。
另外要說明的是，因為這首曲子是慢板抒情曲，所以會有不少4/4+4/2或是4/2+4/4的段落，就編曲的概念上來說，就是要營造那種氣勢。而阿妹在詮釋時加入了許多藍調音唱法，如果你想知道藍調Blues在「西方影響的流行歌曲」中如何處理，這首是不錯的例子
分析完畢囉！歡迎來跟我們上課喲！我們是這樣教音樂的～
延伸閱讀：
副屬和絃、次要主和絃、裝飾屬和絃...Secondary Dominant Chords一次講明白別再弄錯了！ - 沒先定義好理解對其他都是白講而已
從Justin Timberlake的《Can't Stop The Feeling!》找出好聽的關鍵 - 經典Bass Groove、調性內和絃以及下屬小調和絃（SDM）
一些有關於Gospel和聲與合音的音樂示範與影片補充
有斜線、有分子分母的和絃到底該怎麼看？ - Slash Chord的不同結果與正確認知
繼續說明有斜線、有分子分母的和絃用法 - Slash Chords、Inversions、Upper Structures等等皆是，但又有不同概念