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2018年4月8日 星期日

Salsa不是只有舞蹈與打擊樂器 - 古巴拉丁音樂的「曲式」影響了編曲功力與樂手能力

 
文 / 謝啟彬


Guajeo - 鋼琴上的切分節奏琶音音型,不同段落有不同的彈法,甚至Clave不一樣,即興時也會用來帶動高潮(音:瓜給偶)

Moña(s) - 銅管組的切分節奏琶音音型(可以編寫如同Jazz Big Band的「Shout Chorus」,也可以即興齊奏如同New Orleans Jazz的傳統)(音:摸你呀)

上述兩者因為主要出現在所謂的「Montuno」段落,也就是一首Afro-Cuban(古巴原稱)或Salsa(紐約稱呼)的第二段,所以常被簡稱為Montuno

Montuno其實是西班牙文「山上來的」(from the Mountain)之意,但在此類音樂中泛指整個第二大段

所以曲式結構基本上是:Verse - Montuno



細部來看,第一個段落就是Intro-Verse-Bridge,中文翻譯就是前奏-主歌-橋段。有時候會插入一些樂器的短暫即興,譬如唱歌八小節、即興八小節之類,有些則是編曲更嚴謹,管樂與打擊樂都要遵照格式

第二個橋段就是前述的泛指第二大段Montuno,但是就開始豐富,甚至複雜了起來:

首先會出現特徵非常明顯的Coro-pregón,Coro就是Chorus的意思,流行歌曲中翻譯為副歌,但是原意是齊唱,Pregón就是主唱的即席發揮,所以Coro-pregón就是呼喊與回應(Call & Respond),但在這邊Coro是呼喊,Pregón是回應

美國的福音詩歌Gospel也有這樣的傳統,足見非洲黑人的傳統在美洲各地繁延演化,甚至在前後兩段會倒過來,容後再敘



Coro-pregón之後通常會接入樂器的即興,通常是銅管或木管樂器,一開始先分段,但慢慢地樂器的即興會愈來愈滿,變成其他樂器是回應的Coro,即興獨奏樂器是呼喊的Pregón了!有時候又會接回給主唱的即興發揮,有時候沒有,但都會有Coro-pregón那樣的呼喊與回應

通常即興會有一到兩位,然後會慢慢帶下去,到鋼琴的即興。鋼琴即興時幾乎只會剩下節奏組與其搭配,有種準備讓鋼琴手炫技的味道(實際上也是因為鋼琴手在Afro-Cuban樂團中,通常是領導者或是音樂總監)


然後鋼琴即興會一路帶上高潮,管樂組就會慢慢加進來,營造更多熱鬧,接下來就進入Mambo段落,請注意這都還是原結構的第二大段中發生的。有時候,則會插入打擊樂手的即興,通常是Timbales或是Congas

Mambo就是全曲最熱鬧的地方,鑼鼓齊鳴、眾聲齊發,但是打擊樂會換不同的節奏音型,管樂組甚至會出現極熱鬧精彩的Moña,Moña就是文首第二段解釋的那樣

所以這也是古巴音樂紐約化、美國化後的另一個小小誤會,除了Salsa這個名稱原來是指醬汁(Sauce)以外,很多老美聽到古巴人或波多黎各人會大喊「Mambo!」,然後全團都像起乩一樣超high - 並沒有ㄎㄧㄤ,因為他們還是清醒嚴守格式 XD - 後來他們就說這叫曼波(Mambo)音樂了!而比較商業化的樂團乾脆也就“隨波逐流入境隨俗”,Mambo就變成彷彿是另一種拉丁音樂的代名詞一樣

Mambo段落後,又回到第二大段的頭,也就是Montuno的Coro-pregón,如果還有樂器即興,即興者勢必要站在浪頭上繼續製造高潮!因為其他人會一直用音樂“吆喝”。段落結束後進入尾奏Coda,尾奏通常跟序奏Intro長得很像,然後結束全曲



縱有許多不同地域與音樂家的變型與特色,但基本上Afro-Cuban/Salsa的「樂團音樂」是這樣的曲式。所以像我們剛開始都分不清楚Afro-Cuban/Salsa跟Latin Jazz有什麼不一樣?但漸漸就了解,後者運用的是「爵士樂的玩法」(主題 - 輪流即興發展 - 主題),空間比較大,但也可加入比較長的主題,就可以把傳統格式放一點進來

但是如果是標準編制的Salsa Band,那就比較是今天介紹的這樣,有個大差別就是「不再回主題唱一遍或奏一遍」了,比較出來了嗎?

所以說,拉丁音樂不是只有打擊樂的敲敲打打很吵很熱鬧而已,也不是只有鋼琴彈一點點Guajeo、貝斯會彈一點點Tumbao就行了的,那都只是基礎中的基礎,由此延伸開來,整個拉丁音樂的經典與韻味,都需要花很多時間去沈浸。



我所認識的許多爵士樂好手,他們就算沒有專注演奏拉丁音樂,但是提到經典時,每個人都是信手捻來毫不生疏,譬如比利時的貝斯手,或是在紐約發展的以色列長笛手,甚至在南非的打擊樂手等,大家一聽音樂聲起,就都很有默契地開始合奏囉!

說來有趣,我們是在歐洲學到的古巴拉丁音樂,而去了非洲,也認識好幾位專長古巴拉丁的樂手,在日本,你找得到非常嚴謹編制與精彩編曲的「Orquesta Latino」,在韓國,有女生偶像團體以演奏古巴拉丁風音樂出道演藝圈...



而在台灣,路還很長,因為大家認知這是熱鬧的跳舞音樂,實用性質似乎不大,跳Salsa的也都是放老師介紹的音樂而已。但是經過本文的解說,不就跟練習一首貝多芬的交響曲一樣嗎?指揮或領導者要了解曲式與編制,樂手要熟悉音型與律動,還要能即興與即時反應,後者這三件事,可能需要我們花好多年去實現



(請仔細對照著聽完本文所附上的七段現場演出影片,應可聽出個概括了)







延伸閱讀:

我們會的東西或是教的東西「不實用」或是「沒有市場」?那是因為你沒看到世界潮流

我們最擅長的就是「音樂風格」(Music Styles)與「即興訓練」(Improvisation Developing)的跨領域整合,這就不限樂器,反而是一種高度專業卻可以很親民的領域

好想贏韓國......真的嗎?只有一直想是沒用的,有看到人家怎麼贏的嗎?聽聽韓國女團

與其一再「朝聖」,我相信「承接」 - 技術的轉移與水準的提升才有可能長遠

十五分鐘內就讓你跑一圈認識古巴與加勒比海的音樂風格 - 啟彬與凱雅的講堂永遠含金量豐富! 

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