文 / 謝啟彬
法則：
1. 在這樣的曲子中如果死記和絃對應音階，以及都還要回歸是哪一個調的調幾？那自然是學不起來
2. 爵士樂的運用在於跟西方人原本就熟悉的教會調式音階來對比差異，這樣用才叫效率
3. 你將發現很多“新名字”的音階，其實只要懂原理就能用了，只是有些人會為了自己方便對照取新名字
4. D HMP5↓的意思就是根音D倒退五度開始的和聲小調（即為G），直接取名就是D Mixolydian b9 b13
5. 所以如果是IIm7b5 - V7b9解決到IMaj7，那這時候其實它們不是小調II-V-I回大調，而是SDM - T
6. 此題先不討論在屬七和絃中爵士樂手也很愛用的Diminished HW音階，與所謂Altered音階
a. 所有的解釋都寫在文字解說與法則裡頭，但是我認為這還需要講述的說明跟學生的長時間練習與內化
b. 啟彬老師不是不教Chord Scale而”只“一直強調Chord跟Approach Notes，而是如果學生Chord跟Tonality的觀念太弱，Chord Scale Theory對他（她）而言將是很長時間的痛苦
c. 這也是為何我不會在網路上跟非我學生的讀者或網友隨意一句話回答，或是討論筆戰之類的，因為很多時候對方要不是還沒建構基本概念，要不就是已經到處亂看卻又不懂，變成用錯誤或是偏執的概念在雞同鴨講，非常浪費時間
d. 請記得很重要的：也要練習下行！以及很重要的，要根據這些音階或聲響（音階只是個範圍而不是個標準答案或照本宣科而已）去找出自己可以掌握的旋律線條
e. 我的講法，完全跟Berklee教的一模一樣，因為我在比利時留學時的幾位爵士樂老師有幾位是八〇年代Berklee留學回來的（當然也有很多別的講法跟教學法喲！），但是學生要想想，如果我用中文講解，你都覺得很難的話，那麼如果是聽英文的講解呢？你又能真的吸收或是吸收多少呢？這就是一個需要面對的問題囉！
f. 每一個樂理名詞，都有其淵源與來由，在我的老師教我們時，他們就是在解釋這些淵源跟來由，這樣才能真的懂，現在我們是講中文的爵士樂老師，所以我們也是這樣自我要求的，力求學生能先懂，並提出有效方案（Know-how），而非又一直“加上去”說還可以這樣可以那樣云云，看似熱鬧豐富卻往往不紮實，這段我就自認很有啟彬老師風格了^^
以下是由「Jazz Guitar Comprehensive」這個Youtube頻道所提供的John Coltrane《I Love You》即興採譜，因為記譜用的是Concert Pitch，所以很清楚，只是爵士大師們的演奏速度因為熟練的關係，經常對學習者來說都偏快，透過Youtube可以放慢速度聽：
這裡從John Coltrane在《I Love You》的即興中證明，他在Gm7b5 - C7b9 - FMaj7中，想的不是小調IIm7b5 - V7b9接去F大和絃，而是SDM的Gm7b5 - C7b9 - FMaj7（SDM - T）
Gm7b5 = Bbm6
所以才會出現一種Chord Scale“專門來處理這種聲音”，就是老師講的F大調中想F-G-A-Bb-C-Db-Eb-F（"SDM" Scale），放在這裡的Gm7b5中就變成重新排列成G-A-Bb-C-Db-Eb-F-G然後叫做「Locrian #2」，然後放在C7b9(#9)就是C-Db-Eb-F-G-A-Bb-C
這樣懂了嗎？週一晚上8:00班跟週五上午9:00班的也可以理解一下，所以我才會說啟彬老師講的比較完整，而不會死記多兩個名字的和絃對應音階
John Coltrane證明我是對的 XD（其實真相是後人研究John Coltrane等爵士樂大師的用法然後整理出來前述那樣的概念），只是因為爵士樂大師吹太快且太多音了，一般人聽不出來，得受過訓練才行
以下這些就是一樣老師的譜例中介紹的「Am7b5 - D7b9b13 - Gm7」 ，在F大調中
其實爵士樂手如John Coltrane想到的是D7b9b13接去Gm7，也就是鋼琴手會做的Ebm/D7，然後譜例中講的Chord Scale - "D Mixolydian b9b13"，而Am7b5時他前兩次沒吹什麼音階，就是Chord Tones而已
「為什麼D7中會有Bb，你說的b13音？」「因為解決去Gm，Gm最重要的音是b3音也就是Bb」
而以下就是老師的譜例沒講但是爵士樂手很常用的手法：在Dominant和絃上演奏Diminished Scale HW的聲響或是Pattern（John Coltrane很喜歡用Pattern，詳見後文），雖然這也算Chord Scale的一種分類用法，但因為比較進階，各班中再慢慢講解即可，不用急著討論或消化吸收
C Diminished HW Scale: C-Db-Eb-E-F#-G-A-Bb-C
我只是想證明John Coltrane證明我是對的而已 XD
第二句前面像"Locrian #2"（SDM），後面像C Diminished HW Scale，其實簡單想就是他要保留那個A音，這樣接去FMaj7他覺得效果比較好，而不是有誰規定John Coltrane要這樣吹那樣吹
然後前人的演奏就是我們要學的樂理了，而不是John Coltrane跟謝啟彬都用同一本樂理書並照規定做，這就是今日太多Theory出現之後產生的副作用，往往還沒聽到聲音就先記文字
而當然每位爵士樂大師前輩的活用手法都還是會有所不同的，就跟你看NBA的明星球員每個人都有自己的打球風格與慣用手法，但是打好球的原則與基本功也需要學習
我們的好朋友 - 日本爵士吉他手，也是日本洗足學園大學音樂大學爵士音樂的吉他老師布川俊樹，用日文講解本曲以及最重要的，我也提到的「IIm7b5 = IVm6」慨念
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