SDM的bVI或bVIMaj7比較特殊且強烈,可先從音樂範例聽起,再聽老師講解所謂樂理的演變過程

文 / 謝啟彬




SDM的bVI或bVIMaj7比較特殊且強烈,先聽以下幾首曲子就好:

1. Super Mario Bro. Theme Song 0:30開始


2. 陰天(莫文蔚) 0:47 (跟James Ingram的《One Hundred Ways)一樣手法,講堂中在Quincy Jones主題場中會講到)(還有久保田利伸的《La La La Love Song》)




3. Goldfinger (Shirley Bassey) I-bVI



4. Into The Light (Misia) bVIMaj7 - IMaj7


5. Mornin' (Al Jarreau) bVIMaj7 - IMaj7  1:00


bVI和絃雖然包含了原來調性中的b6音,但是卻也包含了原來調性中的b3音,譬如在C調中Ab就是Ab-C-Eb,AbMaj7就是Ab-C-Eb-G,這樣的話在所謂SDM的主要用途上 - 也就是在大調中借用小調的和絃以產生不同的效果,會跟確認主要調性的3音產生衝突

所以bVI通常都是獨立使用,以上面四首範例的樣態存在最多,很少可以直接替換IVm處(IVm就是SDM,Sub-Dominant-Minor Chords的原始由來,這也是我翻譯成「下屬小和絃類型和絃」的緣故)

一般而言如果有IVm之處,皆可以bVII7代替,延伸為bVII9、bVII9#11、bVII13#11等,詳見「[爵士行動小教室] SDM類型和絃Tension的由來 (影片)

也可以用IIm7b5代替,而IIm7b5轉位就是IVm6,譬如在C調中就是Dm7b5轉位成為Fm6,詳見我的「和聲篇」一書章節,所以IVm6很常見

另一個IVmMaj7是因為原大調音階“飛越上空”造成,所以經常會聽到IVmMaj7跟IVm6接連演奏,譬如在C調中就是FmMaj7 - Fm6,這樣對Fm來說E就是Maj7音,而D是6音,這部分請參閱「啟彬老師週六晚上特別線上講座 - 詳解一個音階各自表述如何取得共識?以及SDM細說從頭(影片)

所以從原來藉由Modal Interchange借來的自然小調和絃,IVm7跟bVIMaj7都會微調修正,因為它們都包含了會跟平行大調衝突的b3音,譬如在C大調中Fm7的7音是Eb、AbMaj7的5音是Eb

因此bVIMaj7的用法才會比較不一樣,獨立使用如上面範例,而IVm7則是較常在“比較不care跟調性衝突”的爵士樂中使用,也經常被“綁兜”為看起來很像II-V的「Fm7-Bb7」(如果在C大調中),所以需要拆解一下才能知道,不同的爵士樂手會有不同的按和絃與即興方法,別以為Real Book樂譜上的和絃都是對的,或是不知如何“處理”?

爵士樂中也有bVIMaj7-V7-IMaj7的例子,譬如Cole Porter所作後來變成Jazz Standard的《Night & Day》,這時候如果用轉調或是皮卡地來解釋就會有點不合時宜,但是其實SDM也是古典音樂時代就有的聲響啊!

另外一種也蠻常見的是把IIm7b5的根音再降半音,變成bIIMaj7,這聲音也很強烈,但是在Bossa Nova樂風或一首曲子的結尾蠻常用到的,可在課堂中另外說明舉例

本篇文章是先把bVI和絃的常用方法跟基本原理先記錄下來,請注意不要搞混成bVI7,那是另一種和絃



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