文 / 謝啟彬
SDM的bVI或bVIMaj7比較特殊且強烈，先聽以下幾首曲子就好：
1. Super Mario Bro. Theme Song 0:30開始
2. 陰天（莫文蔚） 0:47 跟James Ingram的《One Hundred Ways），還有久保田利伸的《La La La Love Song》一樣手法
3. Goldfinger (Shirley Bassey) I-bVI
4. Into The Light (Misia) bVIMaj7 - IMaj7
5. Mornin' (Al Jarreau) 1:00 bVIMaj7 - IMaj7
6. We Are The World (USA For Africa) 2:43 bVIadd9 - bVIIadd9 - Iadd9 (1-2-3-5 of each chord)
7. Any Old Sunday (Chaka Khan) 0:40 bVIMaj7 - I/5 - bVIMaj7 -IVm7 - V7sus4/V - V7sus4
9. つつみ込むように... (Misia) bVIMaj7 - V7sus4 - V7 - Im7 - IIm7/bVI-V7/bVI ("Just the Two of Us"和絃進行)
10. Choo Choo Train (Exile Versiion/中西圭三) 3:13 吉他間奏處 bVIMaj7 - IVMaj7 - bVIMaj7 - IVm7 - V7sus4
11. Every Breath You Take （Sting & The Police原版/青山黛瑪改編版)
Sting & The Police原版：1:23 bVI - bVII - bVI - bVII - bVI - I
青山黛瑪改編版：a. 2:17 bVI - bVII/b7 - bVII - IVm7 - IVm6 - bVII - bVI - IVm7 - Vm7 - I
b. 4:15 bVIMaj7 - V7
bVI和絃雖然包含了原來調性中的b6音，但是卻也包含了原來調性中的b3音，譬如在C調中Ab就是Ab-C-Eb，AbMaj7就是Ab-C-Eb-G，這樣的話在所謂SDM的主要用途上 - 也就是在大調中借用小調的和絃以產生不同的效果，會跟確認主要調性的3音產生衝突
所以bVI通常都是獨立使用，以上面四首範例的樣態存在最多，很少可以直接替換IVm處（IVm就是SDM，Sub-Dominant-Minor Chords的原始由來，這也是我翻譯成「下屬小和絃類型和絃」的緣故）
一般而言如果有IVm之處，皆可以bVII7代替，延伸為bVII9、bVII9#11、bVII13#11等，詳見「[爵士行動小教室] SDM類型和絃Tension的由來 （影片）」
也可以用IIm7b5代替，而IIm7b5轉位就是IVm6，譬如在C調中就是Dm7b5轉位成為Fm6，詳見我的「和聲篇」一書章節，所以IVm6很常見
另一個IVmMaj7是因為原大調音階“飛越上空”造成，所以經常會聽到IVmMaj7跟IVm6接連演奏，譬如在C調中就是FmMaj7 - Fm6，這樣對Fm來說E就是Maj7音，而D是6音，這部分請參閱「啟彬老師週六晚上特別線上講座 - 詳解一個音階各自表述如何取得共識？以及SDM細說從頭（影片）」
所以從原來藉由Modal Interchange借來的自然小調和絃，IVm7跟bVIMaj7都會微調修正，因為它們都包含了會跟平行大調衝突的b3音，譬如在C大調中Fm7的7音是Eb、AbMaj7的5音是Eb
因此bVIMaj7的用法才會比較不一樣，獨立使用如上面範例，而IVm7則是較常在“比較不care跟調性衝突”的爵士樂中使用，也經常被“綁兜”為看起來很像II-V的「Fm7-Bb7」（如果在C大調中），所以需要拆解一下才能知道，不同的爵士樂手會有不同的按和絃與即興方法，別以為Real Book樂譜上的和絃都是對的，或是不知如何“處理”？
爵士樂中也有bVIMaj7-V7-IMaj7的例子，譬如Cole Porter所作後來變成Jazz Standard的《Night & Day》，這時候如果用轉調或是皮卡地來解釋就會有點不合時宜，但是其實SDM也是古典音樂時代就有的聲響啊！
另外一種也蠻常見的是把IIm7b5的根音再降半音，變成bIIMaj7，這聲音也很強烈，但是在Bossa Nova樂風或一首曲子的結尾蠻常用到的，可在課堂中另外說明舉例
本篇文章是先把bVI和絃的常用方法跟基本原理先記錄下來，請注意不要搞混成bVI7，那是另一種和絃
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