文 / 謝啟彬
1. 你必須要熟悉這首曲子《Cherokee》的和絃進行，聽見接下來要往哪去
2. 你一定要練習，控制你的樂器彈到這樣的速度與改變和絃屬性
3. 你不可能像學古典樂一樣，練好之後全部背起來再上台“重現”
4. 但是你一定要跟學習古典樂時一樣，拼了命的練習，不能嘴砲，因為這是有或無的問題而已
5. 你即興的時候，手指會隨著心思與耳朵跑，你想要彈的通常不會出來，但是你彈出來的會促使你前往另一個方向，這就是為何所有可能性都要練習
6. 然後你要內化和聲與節奏，還有語彙與律動，也要注意合奏樂手跟你的互動
7. 至於John McLaughlin有多少融合爵士樂的貢獻或是作品特色或是現在在哪裡，那是聽音樂的人跟寫文字的人的事，不是你的事，你是樂手，或想當好樂手
雖然都是音樂，但是一跨出不熟悉的領域，很多人就不知道如何應付了，拿原來習慣的態度，就會發生偏差與錯誤
延伸閱讀：
練習各種可能性的背後，是要維持「時間的恆定性」
到底爵士樂即興前要做好哪些準備動作？ - 以Baptiste Trotignon為例來示範感知「流動」（Flow）的重要性
1. 你必須要熟悉這首曲子《Cherokee》的和絃進行，聽見接下來要往哪去
2. 你一定要練習，控制你的樂器彈到這樣的速度與改變和絃屬性
3. 你不可能像學古典樂一樣，練好之後全部背起來再上台“重現”
4. 但是你一定要跟學習古典樂時一樣，拼了命的練習，不能嘴砲，因為這是有或無的問題而已
5. 你即興的時候，手指會隨著心思與耳朵跑，你想要彈的通常不會出來，但是你彈出來的會促使你前往另一個方向，這就是為何所有可能性都要練習
6. 然後你要內化和聲與節奏，還有語彙與律動，也要注意合奏樂手跟你的互動
7. 至於John McLaughlin有多少融合爵士樂的貢獻或是作品特色或是現在在哪裡，那是聽音樂的人跟寫文字的人的事，不是你的事，你是樂手，或想當好樂手
雖然都是音樂，但是一跨出不熟悉的領域，很多人就不知道如何應付了，拿原來習慣的態度，就會發生偏差與錯誤
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