文 / 謝啟彬
左邊是啟彬的原版樂譜，Omnibook就是Bebop宗師Charlie Parker的主題與即興採譜集成。記得我在當爵士樂學生的時代，因為樂器是小提琴，“不夠爵士”，所以主修老師（是爵士吉他老師！）建議我細細地練習，並要找到所有原版錄音來揣摩
幾年過去了，我60首包含採譜都練完了，回到台灣後，多年來發現我會的曲目、語彙與內容，還是遠比學生多，為何？就是早年打下的基礎而已
所謂練採譜，不是照譜視譜練，而是要深入去揣摩每個句子的抑揚頓挫，有沒有連起來？還是分開？還是頓音？還是重音？或是幽靈音？是一氣呵成嗎？還是有換句斷氣，這都是深入探索所必須達成的基本功
也因為這樣，這種功夫只有自己練過的人才能得到，光說一嘴好Bebop，不過也是概念而已，而我們也藉此，徹底了解了爵士樂的語言～
在講堂與教學中，我們可不會一次要你聽十首Bebop，或是練二十首Bebop，而是透過前述近乎考據與紮實的基本功，內化為身體的一部分，出於自然，然後我們又能化繁為簡，鞭辟入裡地帶愛樂者，如何欣賞Bebop，以及她對爵士樂的影響，不會只落入技術性的窠臼
爵士樂中最偉大的老師Lennie Tristano，本身是盲人，曾擔任過Charlie Parker的鋼琴手，他帶出來的學生，不只所謂Cool Jazz，連Bill Evans或Miles Davis都深受其影響。正因為他看不見，所以在課堂上，他要學生們放大細節、放慢速度，深入地「用耳朵」「用腦袋」去貼近Charlie Parker的音樂語言，而這些爵士種子，日後都成了爵士樂壇的中堅份子，以及影響力深遠的大師
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爵士樂中最偉大的老師Lennie Tristano，本身是盲人，曾擔任過Charlie Parker的鋼琴手，他帶出來的學生，不只所謂Cool Jazz，連Bill Evans或Miles Davis都深受其影響。正因為他看不見，所以在課堂上，他要學生們放大細節、放慢速度，深入地「用耳朵」「用腦袋」去貼近Charlie Parker的音樂語言，而這些爵士種子，日後都成了爵士樂壇的中堅份子，以及影響力深遠的大師
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