文 / 謝啟彬
我非常可以理解Charles Cornell，在分析John Clayton重新編曲Whitney Houston的1991超級杯美國國歌時，興奮到五體投地大喊大叫，甚至在房間裡跑來跑去的狂喜感
因為我們對於能夠善用和絃、和聲的音樂家，不分領域，向來是崇敬不已！這不是什麼困難艱澀的「爵士樂和絃高階重配和聲」
而是！而是！而是！編曲家的巧思，往往都在分析之後，才發現「啊！原來都這麼簡單」「但是從來沒想過可以這樣接或這樣想」「而且都是學過的樂理，即便是爵士樂裡頭有許多原創曲的和絃我們都很熟悉了」～
這就是我們強調的「基本功」 - 基本功紮實了，經驗豐富了，你就能活用，而不會“套公式”，即便是套公式、複製程式碼...你都懂得“程式語言”，懂得怎樣去修細節，變成你的編曲，甚至你的音樂
所以很多學生常會問我很多常用和絃進行是不是該背的公式？我都會說我比較希望你了解的是「原理」，然後要「經常活用它」，並且要將欣賞別人的作品，當作是一種好習慣，鑑賞也是一種學習，技術上來說叫做採譜，但是不是採完就交差
本版編曲者John Clayton是非常資深的爵士貝斯手（低音大提琴手），在爵士樂史上與當今的爵士樂壇，佔有一席之地，我們的貝斯老師Bart De Nolf，也曾有機會在比利時的國際爵士音樂營跟他近身學習過，我想真的就是因為他永遠在“底部”（Bottom），所以他超級熟悉貝斯的流動，也就是和絃的流動（Flow; Voice Leading）
很多編曲者是長號手出身，也是很類似的道理，他們永遠“夾在中間”，一樣可以感受到和絃的流動，以及“威力”是如何造成的
影片前五分鐘是背景解說，如果趕時間的人，可以從5:45開始看到最後。重點真的不是看人家採譜完分析完就下一首了，而是你要實際去試試看，也要反覆練習甚至“偷學偷用”，就會慢慢變成你的音樂小宇宙
光知道答案是不夠的，你要像我們一樣，真的會為了「聽出來了」或是「會用了」而感到快樂～
如果你只是想要討論Whitney Houston是不是預錄對嘴的，那已經不新鮮了，相關的討論很多，這種常識不是我們該知道的常識，我是指「音樂上」
延伸閱讀：
除了旋律以外，你也注意到了在背後「推波助瀾」的編曲與和絃進行嗎？
樂理就是慣性的集成 - 在聽和絃進行採譜抓歌上的幾點實用建議
直接得到答案並不會讓你變得比較厲害，你得花功夫去“收服”與“內化”才行
跟我們上課比較像是找「按摩師傅」或「推拿師」 - 看書、上網、看文章終究都不如跟老師面對面上課來得有效
對美國當代音樂教育頻道主的一些觀察 - 知識性網紅的受眾對象知道對方想講什麼很重要
Whitney Houston之《Run To You》採譜分析 - 古典和聲的完美鋪陳造就了天后級的華麗陪襯
我非常可以理解Charles Cornell，在分析John Clayton重新編曲Whitney Houston的1991超級杯美國國歌時，興奮到五體投地大喊大叫，甚至在房間裡跑來跑去的狂喜感
因為我們對於能夠善用和絃、和聲的音樂家，不分領域，向來是崇敬不已！這不是什麼困難艱澀的「爵士樂和絃高階重配和聲」
而是！而是！而是！編曲家的巧思，往往都在分析之後，才發現「啊！原來都這麼簡單」「但是從來沒想過可以這樣接或這樣想」「而且都是學過的樂理，即便是爵士樂裡頭有許多原創曲的和絃我們都很熟悉了」～
這就是我們強調的「基本功」 - 基本功紮實了，經驗豐富了，你就能活用，而不會“套公式”，即便是套公式、複製程式碼...你都懂得“程式語言”，懂得怎樣去修細節，變成你的編曲，甚至你的音樂
所以很多學生常會問我很多常用和絃進行是不是該背的公式？我都會說我比較希望你了解的是「原理」，然後要「經常活用它」，並且要將欣賞別人的作品，當作是一種好習慣，鑑賞也是一種學習，技術上來說叫做採譜，但是不是採完就交差
本版編曲者John Clayton是非常資深的爵士貝斯手（低音大提琴手），在爵士樂史上與當今的爵士樂壇，佔有一席之地，我們的貝斯老師Bart De Nolf，也曾有機會在比利時的國際爵士音樂營跟他近身學習過，我想真的就是因為他永遠在“底部”（Bottom），所以他超級熟悉貝斯的流動，也就是和絃的流動（Flow; Voice Leading）
很多編曲者是長號手出身，也是很類似的道理，他們永遠“夾在中間”，一樣可以感受到和絃的流動，以及“威力”是如何造成的
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光知道答案是不夠的，你要像我們一樣，真的會為了「聽出來了」或是「會用了」而感到快樂～
如果你只是想要討論Whitney Houston是不是預錄對嘴的，那已經不新鮮了，相關的討論很多，這種常識不是我們該知道的常識，我是指「音樂上」
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