文 / 謝啟彬
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1. 最常見的俗稱大調II-V-I，但正確說法應為解決去大和絃或屬和絃的II-V-I
2. V7加上b13就是暗示後面要接去小和絃，因為V7的b13就是後面Im的b3
3. 本來要解決去小和絃的改成解決去大和絃也可以，這就是貝斯在音樂上的重力或引力（Gravity）使然
4. 即便V7加上b13跟b9解決去大和絃也沒有問題，古典音樂中如蕭邦已經經常使用V7b9以致於聽起來較多愁善感
5. 比較常見的配套（Package），俗稱小調II-V-I，但正確說法應為解決去小和絃的II-V-I
雖然原生於F和聲小調，但是在Gm7b5的旋律或和絃Voicing上都不會出現原調b3音Ab
因為在Gm7b5上聲音原來就比較“擠”，再加上和絃b9音Ab的話跟根音G打到有不和諧感
所以Ab通常在C7才會出現，這聲音在爵士樂中非常常用，譬如極富影響力的Bill Evans
6. 較少見但是也還是有人用，因為比較傳統的聲音是b9b13會解決去小和絃，但在爵士樂以及受爵士樂啟發或延伸的當代音樂風格中，最高指導原則是Voice Leading流順加上貝斯重力就行
7. 其實這個IIm7b5是“假”小調II-V-I，真正的聲音應為IVm6、IVmMaj7或兩者前後出現，再以轉位姿態出現
也就是這裡前兩個和絃應是SDM的聲響，Gm7b5的b5跟C7的b9都是F大調的b6音
Jazz Standards如《I Love You》、《Night & Day》、《What Is This Thing Called Love?》、《Stella By Starlight》、《Woodn' You》、《How High The Moon》、《Tenderly》等皆有這樣的聲響
8. 當屬七和絃加上升9時，通常會去小和絃，小和絃也可能是Fm9（F-Ab-C-Eb-G）或Fm69（F-Ab-C-D-G）
前面的Related IIm7b5就不加9，以維持整段較暗的小調聲響，所以這裡可以重複一個和絃的b3音
當然在爵士樂模式中這裡彈Gm9b5（加上大9音）也是可能的
9. 還沒有考慮到#11時的常見V7和絃與基本Voicings
提醒：
a. 還要練幾個不同的轉位，可以以「左一右四」與「左二右三」來思考，屆時放掉根音就變成Rootless Voicings
b. Upper Structures通常先以上聲部三和絃切入，會有七和絃的選項是因為在即興時也可以這樣找idea變化
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