文 / 謝啟彬
最近抽空在整理週五開始連續兩週的「Japanese City Pop與他們的影響來源」這個主題，兒子有時候也會丟給我一些Youtube上的合集，用黑膠唱片播放收音的日本七〇年代爵士樂與靈魂樂專輯等等，我跟他說其實那時候日本的爵士樂跟黑樂真的已經發展得非常成熟，同樣的時代，同樣生於七〇年代在台灣的我們，在本地沒有聽過這樣的音樂
加上我們又是南部小孩，或許在台北台中高雄的美軍俱樂部或西洋音樂俱樂部、愛好者會聽到，但肯定是非主流，在大眾音樂市場跟當時的保守年代裡，台灣要接觸這麼洋的音樂，我的印象中都是以搖滾樂居多，黑人音樂（那時候就是靈魂樂跟放克樂）大概就是放克樂的尾巴 - 迪斯可（Disco）有讓高凌風陳彼得等炒起來，爵士樂與拉丁樂真的極為稀有，以致於到現在大家還是對爵士樂黑樂拉丁樂相對陌生，我是說以台灣跟日本相比
像City Pop早期的那些製作人與幕後團隊，如Tin Pan Alley就是細野晴臣、鈴木茂、林立夫與松任谷正隆這幾位組成，是日本西洋音樂開始本土化的重要團體，他們1977年幫前田憲男錄製的「Soul Samba Holiday in Brazil」這張專輯就幾乎全是巴西音樂A. C. Jobim名作的靈魂樂風演奏詮釋，就是跟著Quincy Jones的路線走一樣（我有在講久石讓x宮崎駿動畫音樂專題講到久石讓很崇拜Quincy Jones）
而像YMO，是日本音樂家坂本龍一、細野晴臣以及高橋幸宏組成，現在被視為City Pop代表性人物的大貫妙子早期的作品就是Tin Pan Alley的成員跟YMO的成員重疊的概念，早期坂本龍一負責所有的編曲與鍵盤演奏，而這張專輯特別邀請七〇年代的美國名團「Stuff」鼓手Chris Parker從紐約飛來東京參與錄音，貝斯手是細野晴臣
錄製合音的是山下達郎跟大貫妙子自己
這些真的都是阿伯阿姨等級的日本流行音樂人了，大貫妙子發行Sunflower專輯時才24歲，她這場演出時已經64歲啦！不然為何叫四十週年音樂會？而大貫妙子跟山下達郎曾組過一個團體叫Sugar Babe，但他們出道時真的比較偏靈魂樂，也沒有真的紅起來，是後來兩人逐漸走紅才又被發掘舊作的
我就常覺得很有趣，這些日本阿伯阿姨心裡一定覺得很奇怪怎突然有個新名字「City Pop」冠到他們年輕時做過的音樂上來？而且粉絲還很多是從Youtube來的外國樂迷？因為我常跟學生說，跟我差不多年紀或比我大一些的日本音樂人，在他們的音樂生涯中，City Pop這個字是不存在的，要不是就是七〇到九〇年間的J-Pop，要不就是俗稱AOR
像日本也有很多年輕一點的歌手一出道就走AOR路線，歌迷也都比較成人（AOR就是Adult Oriented Rock之意），但對音樂人來說，就是R&B、Soul，這個領域的音樂跟Jazz與Latin有很密不可分的連帶關係，我們講堂想主要強調這點，而不是一直給大家人名，照Youtube的演算法推薦，你大概聽到2100年都聽不完吧？一整個十年二十年中，J-Pop有多少歌曲啊？
