文／謝啟彬
原曲就叫《雨的Blues》，寫於1951年，使用的是自然小調或Aeolian調式，以及和聲小調，除了節奏是節奏藍調（Rhythm & Blues）中常見的12/8感覺外，其實旋律與和絃上沒有藍調感（Blues Feel），但有很深的西方音樂理論影響，也就是不是只有傳統歌謠中常見的五聲音階（Pentatonic Scale）。
另外在間奏時出現許多半音階的使用，個人推斷是楊三郎想模仿爵士樂的那種獨特半音旋律感（Chromatic Approach），卻不知道該怎麼做，就變成這首《港都夜雨》。請記得，楊三郎老師原本是小號手，他也曾到日本拜師學習西方的音樂理論過，而這首曲子原本是演奏曲。
我們可以聽聽爵士小號手Louis Armstrong演奏《West End Blues》，即可知曉，名稱上寫Blues的Jazz，除了藍調音與半音趨進外，還有就是對於和絃音的注重，譬如在這首曲子中很明顯你會聽到「屬七和絃」的降7音使用。
找了很多資料，對於音樂創作上的著墨不多，可能是因為被歸類爲「樂理」的緣故。而另外一個狀況，則是創作者本身就是一種學習寫作，而在四〇五〇年代時，爵士與節奏藍調的分界，尤其是在娛樂形式的演出上，是不若今日這麼“分開”的，這也是為何許多學術界會定義，「Bebop」是現代爵士的濫觴緣故。
如果Horace Silver可以因為想要模仿巴西的Bossa Nova，而創作出“變種”感覺的《Song For My Father》，我覺得這個台灣版的創作故事，意義是一樣的－本土作曲家想要模仿爵士樂，卻學到了很相近的節奏藍調樂。而我看了許多中文學術資料，絕大多數都是由社會學與樂器編制下手，目前似乎沒有我提出的這種「音樂本質上」的說法就是。
更多資料與實證的輔佐，請參閱延伸閱讀。
延伸閱讀：
從台灣流行歌壇（或作場圈）認知的"Jazz"談如何找到你真正想學的音樂
古早味的音樂饗宴－美國與台灣60年代的爵士、拉丁與搖滾樂（Keynote）
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2012-11-01 爵士原力秋冬講座 經典鋼琴大師解析（九）霍若斯席爾佛 ─ 放克爵士先驅與其名作
「1959」五十年TIJEPA2009年秋冬季深度爵士樂講座系列－第九講 南美新浪潮席捲而來—談Bossa Nova樂風的形成
原曲就叫《雨的Blues》，寫於1951年，使用的是自然小調或Aeolian調式，以及和聲小調，除了節奏是節奏藍調（Rhythm & Blues）中常見的12/8感覺外，其實旋律與和絃上沒有藍調感（Blues Feel），但有很深的西方音樂理論影響，也就是不是只有傳統歌謠中常見的五聲音階（Pentatonic Scale）。
另外在間奏時出現許多半音階的使用，個人推斷是楊三郎想模仿爵士樂的那種獨特半音旋律感（Chromatic Approach），卻不知道該怎麼做，就變成這首《港都夜雨》。請記得，楊三郎老師原本是小號手，他也曾到日本拜師學習西方的音樂理論過，而這首曲子原本是演奏曲。
我們可以聽聽爵士小號手Louis Armstrong演奏《West End Blues》，即可知曉，名稱上寫Blues的Jazz，除了藍調音與半音趨進外，還有就是對於和絃音的注重，譬如在這首曲子中很明顯你會聽到「屬七和絃」的降7音使用。
找了很多資料，對於音樂創作上的著墨不多，可能是因為被歸類爲「樂理」的緣故。而另外一個狀況，則是創作者本身就是一種學習寫作，而在四〇五〇年代時，爵士與節奏藍調的分界，尤其是在娛樂形式的演出上，是不若今日這麼“分開”的，這也是為何許多學術界會定義，「Bebop」是現代爵士的濫觴緣故。
如果Horace Silver可以因為想要模仿巴西的Bossa Nova，而創作出“變種”感覺的《Song For My Father》，我覺得這個台灣版的創作故事，意義是一樣的－本土作曲家想要模仿爵士樂，卻學到了很相近的節奏藍調樂。而我看了許多中文學術資料，絕大多數都是由社會學與樂器編制下手，目前似乎沒有我提出的這種「音樂本質上」的說法就是。
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