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2014年2月9日 星期日

從《港都夜雨》談到《Song For My Father》-不同時代的音樂人在致敬學習時所產生的「變種」

 
文/謝啟彬



原曲就叫《雨的Blues》,寫於1951年,使用的是自然小調或Aeolian調式,以及和聲小調,除了節奏是節奏藍調(Rhythm & Blues)中常見的12/8感覺外,其實旋律與和絃上沒有藍調感(Blues Feel),但有很深的西方音樂理論影響,也就是不是只有傳統歌謠中常見的五聲音階(Pentatonic Scale)。




另外在間奏時出現許多半音階的使用,個人推斷是楊三郎想模仿爵士樂的那種獨特半音旋律感(Chromatic Approach),卻不知道該怎麼做,就變成這首《港都夜雨》。請記得,楊三郎老師原本是小號手,他也曾到日本拜師學習西方的音樂理論過,而這首曲子原本是演奏曲。


我們可以聽聽爵士小號手Louis Armstrong演奏《West End Blues》,即可知曉,名稱上寫Blues的Jazz,除了藍調音與半音趨進外,還有就是對於和絃音的注重,譬如在這首曲子中很明顯你會聽到「屬七和絃」的降7音使用。



找了很多資料,對於音樂創作上的著墨不多,可能是因為被歸類爲「樂理」的緣故。而另外一個狀況,則是創作者本身就是一種學習寫作,而在四〇五〇年代時,爵士與節奏藍調的分界,尤其是在娛樂形式的演出上,是不若今日這麼“分開”的,這也是為何許多學術界會定義,「Bebop」是現代爵士的濫觴緣故。



如果Horace Silver可以因為想要模仿巴西的Bossa Nova,而創作出“變種”感覺的《Song For My Father》,我覺得這個台灣版的創作故事,意義是一樣的-本土作曲家想要模仿爵士樂,卻學到了很相近的節奏藍調樂。而我看了許多中文學術資料,絕大多數都是由社會學與樂器編制下手,目前似乎沒有我提出的這種「音樂本質上」的說法就是。



更多資料與實證的輔佐,請參閱延伸閱讀。



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