文／謝啟彬
三大乍看成理其實卻不可信，或過時五十年以上的音樂書寫文案及想法：
1. 黑人的音樂都比較奔放、爵士樂只有黑人才能演得好、黑人音樂強調節奏性 -
示範：學Groove一定要跟黑人學，只有在哪裡的爵士樂才有資格稱之為爵士樂、黑人的樂風比較不適合小朋友學，白人的搖滾曲風比較適合入門（樂器行）、爵士樂是幾歲以後或歷經滄桑云云才能玩得好...等
2. 他有什麼樣的血緣或是什麼民族，他的音樂中一定會帶進這樣的元素 -
示範：是義大利人，音樂就比較熱情奔放、中東背景的一定就會有很多民族音樂色彩、北歐的爵士樂都很冷很ECM、歐洲人的和絃都很難、亞洲人的爵士樂就一定要用傳統樂器...等
（最誇張的一次經驗：跟某一心嚮往去黑人區住個兩年就會演奏爵士樂的學生，解釋完義大利裔與猶太裔的爵士樂手在爵士樂史上也佔大多數之後，他的回答是：所以說這些義大利裔的人從小也住過黑人區嘛？Orz）
3. 對性別或身份角色之既定偏見或廢話連篇只是為了要填滿字數 -
示範：這位女性鋼琴家在生產之後復出，音樂中充滿了母性的光輝、那位女歌手渾身散發著鄰家女孩的特質、宅男的熱力讓音樂更彈跳、多年後重新詮釋，添加了年齡上的睿智與成熟度、他身體上的殘疾卻也造就了他音樂上的不向命運低頭...等
隨便一種都能想到三十個以上的例子來反駁或破解，大家自己可以先試試看 ^^ 但是在台灣，很多人實在太懶惰也太天真（請注意我不是寫“台灣人都”），除了把上面那些偏見當作信條以外，也很不容易看到事物的本質或是世上的現況。
有時候我甚至覺得廣告行銷形態的文案、濫情而理盲的觀念或是媒體與個人的斷章取義，似乎已經泛濫成災，但是可悲的是，如果不這樣寫或這樣講，接收端或是消費者又會不相信，所以好像會一直惡性循環下去喔？...
So actually it's because nobody cares but everybody talks as if we cared,
eventually nothing can be accomplished seriously.
好像真的在這座島上很多事都是這樣的現象呢？
以前當我還是個小毛頭在玩Band的時候，問過很多做場團的前輩，Michael Jackson的曲子都好棒，為何不做不練呢？當時我聽到的回答是：做這個太累了啦！
小時候我很菜，不敢講話，不過現在我知道原因在哪裡了，原因是：
1. 不知道怎做啊！不管是抓歌或是買套譜，做出來就是不像，因為不知道如何處理那些Groove
2. 投資報酬率太低：Pub演出收入低，練這個要練很久，客人又不一定會喜歡；然後有機會做演唱會的話，國語流行歌曲又都比較少“長這樣”的，自然就...
所以大部份的時間裡，我還是一直看到這些前輩，看著國外的音樂會或演唱會錄影帶（VHS）在喊熱而已
很多人的理由是這些都是黑人音樂，我們東方人跟這種的有太強的文化隔閡...云云
可是蕭邦是波蘭人耶！柴可夫斯基是俄羅斯人耶！葛利格的國家是？法雅呢？Angra是巴西來的重金屬團，甚至，Astor Piazzolla是阿根廷人耶! 怎這些就沒有文化隔閡了呢？呵呵
延伸閱讀：
爵士樂是所謂「融合跨界」的催化劑
爵士風？爵士味？—古典樂聆賞者或音樂家常出現的“本位主義”推論謬誤
三大乍看成理其實卻不可信，或過時五十年以上的音樂書寫文案及想法：
1. 黑人的音樂都比較奔放、爵士樂只有黑人才能演得好、黑人音樂強調節奏性 -
示範：學Groove一定要跟黑人學，只有在哪裡的爵士樂才有資格稱之為爵士樂、黑人的樂風比較不適合小朋友學，白人的搖滾曲風比較適合入門（樂器行）、爵士樂是幾歲以後或歷經滄桑云云才能玩得好...等2. 他有什麼樣的血緣或是什麼民族，他的音樂中一定會帶進這樣的元素 -
示範：是義大利人，音樂就比較熱情奔放、中東背景的一定就會有很多民族音樂色彩、北歐的爵士樂都很冷很ECM、歐洲人的和絃都很難、亞洲人的爵士樂就一定要用傳統樂器...等（最誇張的一次經驗：跟某一心嚮往去黑人區住個兩年就會演奏爵士樂的學生，解釋完義大利裔與猶太裔的爵士樂手在爵士樂史上也佔大多數之後，他的回答是：所以說這些義大利裔的人從小也住過黑人區嘛？Orz）
3. 對性別或身份角色之既定偏見或廢話連篇只是為了要填滿字數 -
示範：這位女性鋼琴家在生產之後復出，音樂中充滿了母性的光輝、那位女歌手渾身散發著鄰家女孩的特質、宅男的熱力讓音樂更彈跳、多年後重新詮釋，添加了年齡上的睿智與成熟度、他身體上的殘疾卻也造就了他音樂上的不向命運低頭...等隨便一種都能想到三十個以上的例子來反駁或破解，大家自己可以先試試看 ^^ 但是在台灣，很多人實在太懶惰也太天真（請注意我不是寫“台灣人都”），除了把上面那些偏見當作信條以外，也很不容易看到事物的本質或是世上的現況。
有時候我甚至覺得廣告行銷形態的文案、濫情而理盲的觀念或是媒體與個人的斷章取義，似乎已經泛濫成災，但是可悲的是，如果不這樣寫或這樣講，接收端或是消費者又會不相信，所以好像會一直惡性循環下去喔？...
So actually it's because nobody cares but everybody talks as if we cared,
eventually nothing can be accomplished seriously.
好像真的在這座島上很多事都是這樣的現象呢？
以前當我還是個小毛頭在玩Band的時候，問過很多做場團的前輩，Michael Jackson的曲子都好棒，為何不做不練呢？當時我聽到的回答是：做這個太累了啦！
小時候我很菜，不敢講話，不過現在我知道原因在哪裡了，原因是：
1. 不知道怎做啊！不管是抓歌或是買套譜，做出來就是不像，因為不知道如何處理那些Groove
2. 投資報酬率太低：Pub演出收入低，練這個要練很久，客人又不一定會喜歡；然後有機會做演唱會的話，國語流行歌曲又都比較少“長這樣”的，自然就...
所以大部份的時間裡，我還是一直看到這些前輩，看著國外的音樂會或演唱會錄影帶（VHS）在喊熱而已
很多人的理由是這些都是黑人音樂，我們東方人跟這種的有太強的文化隔閡...云云
可是蕭邦是波蘭人耶！柴可夫斯基是俄羅斯人耶！葛利格的國家是？法雅呢？Angra是巴西來的重金屬團，甚至，Astor Piazzolla是阿根廷人耶! 怎這些就沒有文化隔閡了呢？呵呵
延伸閱讀：
爵士樂是所謂「融合跨界」的催化劑
爵士風？爵士味？—古典樂聆賞者或音樂家常出現的“本位主義”推論謬誤