（為著名百老匯歌舞劇CHICAGO 2005七月來台公演所準備的講座講義）
◎ 概要︰從切合時代風格的著名音樂劇出發，探討當時的音樂風潮、爵士樂與爵士樂風音樂的差異，芝加哥城在爵士樂發展史中的承先啟後，以及音樂在劇中所扮演的角色鋪陳與發展意涵
主講／示範︰謝啟彬與張凱雅 2005.6.16
一、《Nowadays》原曲
1. 前言
2. 散拍風格（Ragtime）簡介
3. Swing與不Swing的差異
二、《Nowadays》真正以爵士即興流程演出示範
1. 即興與不即興，造就了爵士樂與爵士樂風音樂之分水嶺
2. 劇中背景為1920年代，但作曲為1970年代寫成，反而洩漏出音樂時勢
3. 當時的流行歌曲也偏愛使用相近之和絃進行
三、爵士樂源由
1. 從紐奧爾良、迪西蘭一路到芝加哥、再到堪薩斯、紐約、全世界
2. 芝加哥樂風為紐奧爾良（New Orleans）及搖擺樂風（Swing）之樞軸
3. 樂器影響樂風︰豎笛、弱音小號及套鼓的節奏應用
4. 比照類似時代樂風︰《Sing Sing Sing》與《Hey Pachuco》
5. 某種程度上而言，1920年代的芝加哥是愈來愈多白人加入爵士樂陣營的關鍵時期與城市
四、藍調（Blues）
1. 藍調音階、和絃及藍調12小節曲式
2. 芝加哥亦為藍調樂種發展重鎮
3. 三連音的使用在爵士、藍調、搖滾上之異同→B.B. Kings
五、《Funny Honey》
1. 非藍調樂種卻經藍調味道處理的歌曲，需詮釋得十分歌唱式的樂種
2. 《Funny Honey》開頭的兩小節被延伸到兩女主角Duo時使用
3. 「Line Cliche」手法，以及半音的處理方式
六、「Jungle Beat」與《When You're Good To Mama》
1. 強調狂野、異色的情調，有Mighty的意味，也出現在有印度舞姿的《I Can't Do It Alone》中
2. 現場操作節奏與示範
3. 爵士樂中的Duke Ellington Orchestra影響
4. 《When You're Good To Mama》也是標準的百老匯歌舞劇格式，主題前有Prelude敘事段落
七、《Cell Block Tango》
解釋探戈和絃與節奏風格，以及芝加哥一劇將藍調與探戈結合之作
八、《All I Care About》
1. 律師Billy所唱
2. 現在應該可以感受出前面所談到的為時代風格寫作卻又必須符合當代聽眾喜好的手法
九、《Roxie》
1. 前奏為I-VI-II-V
2. 減和絃（Diminished Chord）當作經過和絃用途營造出時代風味
3. 比較Duke Ellington的爵士名曲《Don't Get Around Much Anymore》
4. 芝加哥中較無明顯的劇中角色主題，用音樂交織之醞釀寫作風格
5. 電影配樂中則最常見上述手法
十、《All That Jazz》
1. 總結與提問
2. 演出
◎ 延伸聆聽關鍵字︰
Chicago Jazz、The Chicagoans、Transition from New Orleans to Swing、Hot Jazz、Bix Beiderbecke、Louis Armstrong、Benny Goodman、Gene Krupa…
◎ 延伸閱讀︰
1. Chicago Jazz : A Cultural History, 1904-1930 by W. H. Kennedy (Oxford)
2. Early Jazz : Its Roots and Musical Development by G. Schuller (Oxford)
3. Jazz Masters Of The Twenties by R. Hadlock (Collier)
延伸閱讀：
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