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2018年6月3日 星期日

副屬和絃與它的雙打搭檔們 - 介紹Related IIm7跟IIm7b5

 
文 / 謝啟彬


我們花了相當多的篇幅介紹Secondary Dominant Chords(副屬和絃),其實當中就已帶到形成會「II-V」的相關II級小七和絃了,但我們今天要更進一步來看,還有什麼變化能讓音樂更好聽、更具戲劇性?

如果列張表來看,其實頗為清楚,你會發現一個大調內,副屬和絃只有五個,為什麼呢?因為副屬和絃的特性在於:

1. 它的根音會在調性內

2. 它會有一到兩個和絃音在調性外

延伸一下來說,關於屬七和絃中常見很多的9啊13啊之類的升升降降,大多原來都是在調性內而已,只是對應起根音時那些音程看來比較駭人,但是不用怕!


看完列表你也就很清楚,理論上,五個副屬和絃的走向,以及加上相關II級小七和絃的組合,就是這樣的排列,當然你需要知道其他的調。

然而除了V7/IV與V7/V以外,其餘三個副屬和絃都是解決去小和絃的,也就是V7/II、V7/III與V7/VI,為了更強化去小和絃的“小調感”,實際在音樂的運行上,V7/III - 讓我們以C大調為例,就是B7 - 是不會跟F#m7搭檔的,而會跟F#m7b5搭檔,在我的觀點來看,一方面是避免又多出C#這個調性外音,二方面就是轉折得更為戲劇性,雖然在大調中,但是解決到小和絃時,借用了小調的感覺,也就是F#m7b5 - B7 - Em7。

在古典音樂的古典樂派到浪漫樂派期間,作曲家們早已對於大調小調色彩的互換多所著墨,請記得我說的,別馬上以樂理規定切入,而是要聽實例,再去分析他們,像蕭邦就是非常有名的,在大調中運用小調和絃進行色彩「調色」的作曲家,這也讓他的音樂,經常讓人聽來多愁善感。

譬如像Dm7b5 - G7b9 - CMaj這樣,前兩者本來應該是會解決到Cm,也就是和聲小調的和絃進行,但他又接回一級大和絃去,這其實就是SDM(Sub-Dominant Minor Type)的b6音觸發的味道,因為Dm7b5的b5是Ab,G7b9的b9也是Ab,她是C大調的b6音,就有下屬小和絃類型和絃的聲音囉!

另一個很有名的例子,被後世大量模仿的,就是孟德爾頌的《結婚進行曲》,原出於歌劇「仲夏夜之夢」,第一個音是Do,它就用了以下的和絃進行:


那個Am6(A-C-E-F#),轉個位不正是F#m7b5(F#-A-C-E)嗎?再接去B7,再到Em嗎?

所以你也就知道很多作曲家為何喜歡在旋律出現調性主音時,用這個「#IVm7b5」囉!


之前整理到自己在1997年時所做的爵士和聲筆記,大概快20年前了,是爵士鋼琴家的和聲學老師給我們這個版本,當時對照Real Book版想說怎不一樣?第一小節應該是Dm7-G7,那個F#m7b5-B7應該是第二個A才有吧?



慢慢地老師才讓我們了解,這是Bill Evans 1966年在Town Hall的現場演出版之前面一半,不像之前的版本如「How My Heart Sings」等,在市政廳的版本他一開頭就引用後面那段了,然後再接回前面來,但是還是照Form走,正所謂隨心所欲駕輕就熟是也。


也因為這樣讓我們學到,Real Book的Lead Sheet不一定都對,也不是聖經,裡頭可能有錯,如果沒錯,也可能會被音樂家再改過,這也是爵士樂「自由」的真諦,不是亂改亂彈,而是徹底了解後能再運用,隨心所欲、駕輕就熟,跟前段的結尾成語一樣。

另一個Jazz Standard中很有名的,則在《My Romance》中發生,可參考「爵士樂手的即興,到底是怎樣的運作模式?-你必須要先「聽見」,聲音才會「浮現」」一文,即可窺知一二。

第13小節起:F#m7b5 - B7b9 - Em7 - A7 - Dm7 - G7 - CMaj7



接下來談到的則是去VI的V7與她的搭檔,也就是V7/VI的相關小七降五和絃,一樣用C大調來看的話,就變成CMaj7-Bm7b5-E7b9-Am7......跟前面同樣道理,Bm7理論上存在,但實際上除非是現代爵士樂或受爵士樂影響的Bossa Nova/MPB(巴西流行音樂)的進階作品,實際上在流行樂或傳統爵士樂的領域中,出現的面貌還是Bm7b5,以級數來看就是VIIm7b5。



而諸如國語歌《那些年》、日語歌《Rainy Blue》(國語版《藍雨》)...等,第二個和絃都是這個VIIm7b5,然後隨即接到V7/VI(或III7)去,再解決到VIm,請參考「從 《小幸運》到《Confirmation》,你有沒有聽到同樣的和絃進行? - V7/VI在不同風格音樂中的導覽與記憶點」一文。爵士樂的領域中,我們在介紹「Bebop Blues」與《Confirmation》時也非常清楚,請參考「Bebop Blues曲式介紹及其應用」一文。



所以說理論上與實際上發生的,嗯,不太一樣呢!


最後一個就是身份有點“尷尬”的IIm7b5,除了我們在《Night & Day》與《I Love You》會介紹「小的解決去大的」以外(IIm7b5 - V7b9 - IMaj7),在Jazz Standard的領域中,可以先參考《It Could Happen To You》與《Soon》的第二個和絃,其實就是想成I級接去II級的一個過渡即可。

《It Could Happen To You》:EbMaj7 - Gm7b5 - C7b9 - Fm7...

《Soon》:EbMaj7 - Gm7b5 - C7b9 - Fm7...

是不是一樣呢?^^

而在Bebop時期,爵士樂手在即興時,也真的很愛大小調混合調色,也就是IIm7的地方會換成IIm7b5,這樣的概念其實來自於他們主要想“處理”屬七和絃到主和絃,所以相關II級小和絃就是真的“隨附”的了(用Diminished Scale HW也是這個概念),在運用時,或碰到這些曲子或即興分析時,值得觀察注意一下。



流行樂的做法,則帶入了我前面所講到的「戲劇性轉折」的觀念 - 讓和絃進行的張力更大,譬如我們之前在採譜分析專欄介紹過「從陳綺貞《旅行的意義》學到兩個不同的m7b5和絃位置與原理」,以及另一篇「耳朵真的業障重嗎?其實可能是連業障都沒有 - 樂理必須根基於實戰,即便不同風格,原理都一樣」,都值得參考,陳綺貞《旅行的意義》就是個很好的例子:

Em7b5 - A7 - Dm7 - G7

同一個點你用Em7彈就很沒Fu了,試試看囉!



另外一個同樣路數的,是作曲家久石讓為宮崎駿卡通「魔女宅急便」所製作編寫的配樂,其實是同一首,但會有三個(或以上)不同的名字《かあさんのホウキ》、《木洩れ陽の路地》、《旅立さ》,完整和絃進行如下:

Cadd9 - Dm9 - Dm9 - Dm9 - Em7b5 - A7b9 - Dm7 - G7 - Em7 - Eb7 - Dm7 - G7b9b13

現在你能感覺到IIm7b5的味道了嗎?正因為IIm7在原調性內,所以,我們有兩種選擇!可以Em7 - A7 - Dm7,也可以Em7b5 - A7(b9) - Dm7。

以上介紹了三位「副屬和絃與它的雙打搭檔」們,從古典樂、爵士樂、流行樂、電影配樂中都能找到例子,要慢慢消化才行......「那我該怎麼用勒?」很簡單,多嘗試,如果你創作上先寫了旋律,那麼在不會相撞的情況下,可以換一下這些m7b5聽聽看效果,而如果你先設計和絃,那麼自然即興或創作出來的旋律就會不同囉!


後記:女兒推薦我這首偶像學園的歌,可以拿來當「IIm7b5-V7b9-Im」的範例哦!^^





延伸閱讀:

副屬和絃、次要主和絃、裝飾屬和絃...Secondary Dominant Chords一次講明白別再弄錯了! - 沒先定義好理解對其他都是白講而已

一次就解決對調性、和絃、音程、音階的問題 – 建構順階和絃與裝飾屬和絃的基本概念

副屬和絃就是在刷存在感的 - 從古典、爵士與流行音樂討論V7/IV的由來與活用法

V7/V有四個常出現的所在,聽得出來就可以幫助我們即興創作與搭配和絃(上)

V7/V有四個常出現的所在,聽得出來就可以幫助我們即興創作與搭配和絃(下)

爵士樂手的即興,到底是怎樣的運作模式?-你必須要先「聽見」,聲音才會「浮現」

從 《小幸運》到《Confirmation》,你有沒有聽到同樣的和絃進行? - V7/VI在不同風格音樂中的導覽與記憶點

Bebop Blues曲式介紹及其應用

從陳綺貞《旅行的意義》學到兩個不同的m7b5和絃位置與原理

耳朵真的業障重嗎?其實可能是連業障都沒有 - 樂理必須根基於實戰,即便不同風格,原理都一樣







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