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2019年2月17日 星期日

Altered音階?屬七alt和絃?要釐清這些聲音不能光靠樂理死背,而要聽聽爵士樂大師怎麼做?

 
文 / 謝啟彬


「看似不同的曲子卻都是同樣的道理,這才叫樂理 - 教你如何正確地“雙向回溯”分析句子並用在對的和絃上」與「和聲篇」一書的「用Stevie Wonder創作的《I Can't Help It》來理解「Altered Scale」與「降二代五」吧!」等文中,我們已經介紹了所謂「Altered Scale」的由來與基本運用,本文則希望再用更樂手實用的角度,來學習爵士樂大師們的智慧。

很多時候在學習爵士樂理時,學習者常會直接先背誦,譬如可以在屬七和絃時運用Altered Scale等,問題在於所謂的altered音其實有b9、#9、#11、b13四個音(其他三個音是1、3、b7),而在和絃的Voicing上有幾種不同的組合,所以更嚴謹一點的樂手,在演奏時都會先確認是哪種?或是強化哪個或哪些Altered音?

我們也介紹過,如果在屬七和絃上想要用上b9與#9音時(原理基本上來自自然小調的調式互換),那麼樂手們其實會比較常想成「Diminished HW Scale」,原理在以下幾篇文章中:

[爵士行動小教室] 準確練習#9-b9-1的“綁兜”(Bundle)聲響,將能幫助你準備發出爵士樂手經常使用的即興聲響! (影片)

介紹Diminished半全音階在屬七和絃中被爵士或即興樂手愛用的原理,以及接下來的準備動作

指板樂器可輕鬆上手,按鍵樂器練到想砍手的「Diminished Scale HW」思維與練習方式


用最簡單的比較法來說,Diminished HW Scale跟Altered Scale的區別在於前者是13音,後者是b13音,而前者有5音後者沒有5音,前者有八個音,後者有七個音。

但是實際上我會發現爵士樂手雖然後來推論成「要認識Altered Scale就要知道旋律小音階」,但一開始其實他們沒想那麼多,為什麼呢?

我幾乎沒聽過他們同時用到四個Altered音,尤其是#11音會用在“其他位置”的副屬和絃或屬和絃上,在“正常解決”時基本上會強化b13、#9與b9音,尤其是和絃註明有alt或解決去Minor或Major時。

因為他們一開始只有想這樣:


也就是說G7的上聲部(Upper Structure)如果要包含b9跟b13時,加上3音,其實看起來就是Abm,也就是Abm/G7,這不但是快速找到b9跟b13的方式,也是正確的Voicing。



所以像這樣的Altered和絃(請注意Altered和絃只會產生在屬七和絃上,別的沒有),原來是解決去小調I級小和絃的,但是五〇年代之後的爵士樂手,也會用在解決到大調I級大和絃上的屬七和絃:


另外一個#9的來源,比較嚴謹的講法是來自於自然小調(自然小調的V級原來是Vm7而不是V7),這樣就能解釋我們講到的,#9與b9總是“哥倆好”的情況。而單獨的Dom7#9在美式音樂中,則常用在藍調與其衍生的音樂風格上。圖中所示即是表明是屬和絃所在小調(原來是應是和聲小調)被換成自然小調,就會產生#9與b9音與b13音的聲響(譬如G7就要想成原來是去C自然小調的)。


所以最常見的和絃Voicing就是G7#9b13,也是G7alt的另一種可能,這在R&B、Soul等Groove類型音樂中十分常用。至於有沒有G7b9#9b13呢?當然也可以,自己加囉!

光是這樣思考,不用“背”全部的音階,聲音已經很有味道了呢!





你也可以自行設計句型:



樂理推算上,既然是比屬七和絃高小二度的小三和絃會產生這樣的結果,那麼試著推理看看,就發現在這個小三和絃當I級的旋律小音階中,會包含「所有」的Altered音,所以才會說所謂Altered Scale就是「比屬七和絃高小二度的旋律小調從7音開始」(The 7th Mode of Melodic Minor Scale = Altered Scale),但是如果你不知道誰是誰的什麼、和絃與音階的前後因果的話,保證就是亂掉囉!


而實際上的運用,真的還是極少用到#11,只強化b9、#9、b13,原因在於爵士樂手的傳統,本來就是從「《Cry Me A River》Lick」切進來的呀!所謂的「《Cry Me A River》Lick」就是在小和絃上演奏此曲主題旋律,即成「2(9)-1-5-b3-2(9)-1」,那麼如果現在想成「高小二度的minor和絃罩在屬七和絃上」,這就變成一種快速記憶法與順手的習慣。



如果到這邊你還有點混亂,建議多讀幾遍,並搭配「看似不同的曲子卻都是同樣的道理,這才叫樂理 - 教你如何正確地“雙向回溯”分析句子並用在對的和絃上」一文閱讀。



「爵士行動小教室」系列中,我們也都已經製作了很好懂的影片,所以請大家可以安排進度閱讀練習,在此先列出兩段示範:





接下來,正如我不斷強調的,不能只有知道樂理或是技法,卻不去聆聽爵士樂大師們的演奏示範!當然,也不是期待著一本又一本的教材來幫你整理,而我先分享出自己從Hank Mobley、John Coltrane、Michael Brecker、Pat Metheny等人身上,所學習到的典範,也就收錄為我的爵士成語資料庫,並都移十二調練習囉!


以上七句如果你都練好十二個調的話,就擁有了7x12=84句啦!夠酷吧?但是前提是你都要練熟,而且要去聽原版錄音!我也都故意同一句寫兩次 - 一次是成果,一次是想法,前兩者要有「同音異名就是同音,只是譜上異名」的概念;而第三次則是移成C大調,這樣就很清楚,剩下是你該做的功課了!


像第一句Hank Mobley吹過的,在他自己的「Soul Station」專輯之《Remember》一曲,以及小號手Lee Morgan的「Cornbread」專輯之《Ceora》一曲中,Hank Mobley都用此句來當作他即興的“收尾句”。而第二句Michael Brecker的Altered Scale Lick,我是在採譜他於《Airegin》中的即興中找到的,詳情可見「Michael Brecker之《Airegin》採譜分析」


其他句子在所有文章與書籍的內容中,以及爵士行動小教室的影片中都曾出現過,如果你真的練過再去看那些影片,或是從看影片中產生疑惑進而讀到本文的話,你就能慢慢熟悉Altered屬七和絃的聲音,以及Altered音們在和絃上所產生的聲響,這是需要時間去練習與習慣的!

以下是我學生們的一些示範影片,部分句子他們都有練習到,可以對照聽聽看:







希望本文對於想認真有效率學習爵士樂的學習者有所幫助,學習爵士樂或即興演作不是只有讀樂理,也不是背答案,更不是“只是聽好聽地”(台語)隨意聽經典專輯過去而已喲!




延伸閱讀:

「爵士行動小教室」系列

看似不同的曲子卻都是同樣的道理,這才叫樂理 - 教你如何正確地“雙向回溯”分析句子並用在對的和絃上

Michael Brecker之《Airegin》採譜分析

[爵士行動小教室] 準確練習#9-b9-1的“綁兜”(Bundle)聲響,將能幫助你準備發出爵士樂手經常使用的即興聲響! (影片)

介紹Diminished半全音階在屬七和絃中被爵士或即興樂手愛用的原理,以及接下來的準備動作

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Toto之《Georgy Porgy》採譜分析 - 學到非藍調曲式上的精彩「藍調和絃」

Chaka Khan之《Through The Fire》採譜分析 - 了解八〇年代為何是西洋流行音樂高峰時期的不朽傑作

從Bruno Mars的《Finesse》中學會聽見C7#9b13和絃以及常見黑樂和絃進行

從John Coltrane在《Moment's Notice》裡的即興開始認識#5這個聲音

「和聲篇」一書的「用Stevie Wonder創作的《I Can't Help It》來理解「Altered Scale」與「降二代五」吧!






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