文 / 謝啟彬
在「看似不同的曲子卻都是同樣的道理，這才叫樂理 - 教你如何正確地“雙向回溯”分析句子並用在對的和絃上」與「和聲篇」一書的「用Stevie Wonder創作的《I Can't Help It》來理解「Altered Scale」與「降二代五」吧！」等文中，我們已經介紹了所謂「Altered Scale」的由來與基本運用，本文則希望再用更樂手實用的角度，來學習爵士樂大師們的智慧。
很多時候在學習爵士樂理時，學習者常會直接先背誦，譬如可以在屬七和絃時運用Altered Scale等，問題在於所謂的altered音其實有b9、#9、#11、b13四個音（其他三個音是1、3、b7），而在和絃的Voicing上有幾種不同的組合，所以更嚴謹一點的樂手，在演奏時都會先確認是哪種？或是強化哪個或哪些Altered音？
我們也介紹過，如果在屬七和絃上想要用上b9與#9音時（原理基本上來自自然小調的調式互換），那麼樂手們其實會比較常想成「Diminished HW Scale」，原理在以下幾篇文章中：
[爵士行動小教室] 準確練習#9-b9-1的“綁兜”（Bundle）聲響，將能幫助你準備發出爵士樂手經常使用的即興聲響！ （影片）
介紹Diminished半全音階在屬七和絃中被爵士或即興樂手愛用的原理，以及接下來的準備動作
指板樂器可輕鬆上手，按鍵樂器練到想砍手的「Diminished Scale HW」思維與練習方式
用最簡單的比較法來說，Diminished HW Scale跟Altered Scale的區別在於前者是13音，後者是b13音，而前者有5音後者沒有5音，前者有八個音，後者有七個音。
但是實際上我會發現爵士樂手雖然後來推論成「要認識Altered Scale就要知道旋律小音階」，但一開始其實他們沒想那麼多，為什麼呢？
我幾乎沒聽過他們同時用到四個Altered音，尤其是#11音會用在“其他位置”的副屬和絃或屬和絃上，在“正常解決”時基本上會強化b13、#9與b9音，尤其是和絃註明有alt或解決去Minor或Major時。
因為他們一開始只有想這樣：
也就是說G7的上聲部（Upper Structure）如果要包含b9跟b13時，加上3音，其實看起來就是Abm，也就是Abm/G7，這不但是快速找到b9跟b13的方式，也是正確的Voicing。
所以像這樣的Altered和絃（請注意Altered和絃只會產生在屬七和絃上，別的沒有），原來是解決去小調I級小和絃的，但是五〇年代之後的爵士樂手，也會用在解決到大調I級大和絃上的屬七和絃：
另外一個#9的來源，比較嚴謹的講法是來自於自然小調（自然小調的V級原來是Vm7而不是V7），這樣就能解釋我們講到的，#9與b9總是“哥倆好”的情況。而單獨的Dom7#9在美式音樂中，則常用在藍調與其衍生的音樂風格上。圖中所示即是表明是屬和絃所在小調（原來是應是和聲小調）被換成自然小調，就會產生#9與b9音與b13音的聲響（譬如G7就要想成原來是去C自然小調的）。
所以最常見的和絃Voicing就是G7#9b13，也是G7alt的另一種可能，這在R&B、Soul等Groove類型音樂中十分常用。至於有沒有G7b9#9b13呢？當然也可以，自己加囉！
光是這樣思考，不用“背”全部的音階，聲音已經很有味道了呢！
你也可以自行設計句型：
樂理推算上，既然是比屬七和絃高小二度的小三和絃會產生這樣的結果，那麼試著推理看看，就發現在這個小三和絃當I級的旋律小音階中，會包含「所有」的Altered音，所以才會說所謂Altered Scale就是「比屬七和絃高小二度的旋律小調從7音開始」（The 7th Mode of Melodic Minor Scale = Altered Scale），但是如果你不知道誰是誰的什麼、和絃與音階的前後因果的話，保證就是亂掉囉！
而實際上的運用，真的還是極少用到#11，只強化b9、#9、b13，原因在於爵士樂手的傳統，本來就是從「《Cry Me A River》Lick」切進來的呀！所謂的「《Cry Me A River》Lick」就是在小和絃上演奏此曲主題旋律，即成「2(9)-1-5-b3-2(9)-1」，那麼如果現在想成「高小二度的minor和絃罩在屬七和絃上」，這就變成一種快速記憶法與順手的習慣。
如果到這邊你還有點混亂，建議多讀幾遍，並搭配「看似不同的曲子卻都是同樣的道理，這才叫樂理 - 教你如何正確地“雙向回溯”分析句子並用在對的和絃上」一文閱讀。
在「爵士行動小教室」系列中，我們也都已經製作了很好懂的影片，所以請大家可以安排進度閱讀練習，在此先列出兩段示範：
接下來，正如我不斷強調的，不能只有知道樂理或是技法，卻不去聆聽爵士樂大師們的演奏示範！當然，也不是期待著一本又一本的教材來幫你整理，而我先分享出自己從Hank Mobley、John Coltrane、Michael Brecker、Pat Metheny等人身上，所學習到的典範，也就收錄為我的爵士成語資料庫，並都移十二調練習囉！
以上七句如果你都練好十二個調的話，就擁有了7x12=84句啦！夠酷吧？但是前提是你都要練熟，而且要去聽原版錄音！我也都故意同一句寫兩次 - 一次是成果，一次是想法，前兩者要有「同音異名就是同音，只是譜上異名」的概念；而第三次則是移成C大調，這樣就很清楚，剩下是你該做的功課了！
像第一句Hank Mobley吹過的，在他自己的「Soul Station」專輯之《Remember》一曲，以及小號手Lee Morgan的「Cornbread」專輯之《Ceora》一曲中，Hank Mobley都用此句來當作他即興的“收尾句”。而第二句Michael Brecker的Altered Scale Lick，我是在採譜他於《Airegin》中的即興中找到的，詳情可見「Michael Brecker之《Airegin》採譜分析」。
其他句子在所有文章與書籍的內容中，以及爵士行動小教室的影片中都曾出現過，如果你真的練過再去看那些影片，或是從看影片中產生疑惑進而讀到本文的話，你就能慢慢熟悉Altered屬七和絃的聲音，以及Altered音們在和絃上所產生的聲響，這是需要時間去練習與習慣的！
以下是我學生們的一些示範影片，部分句子他們都有練習到，可以對照聽聽看：
希望本文對於想認真有效率學習爵士樂的學習者有所幫助，學習爵士樂或即興演作不是只有讀樂理，也不是背答案，更不是“只是聽好聽地”（台語）隨意聽經典專輯過去而已喲！
延伸閱讀：
「爵士行動小教室」系列
看似不同的曲子卻都是同樣的道理，這才叫樂理 - 教你如何正確地“雙向回溯”分析句子並用在對的和絃上
Michael Brecker之《Airegin》採譜分析
[爵士行動小教室] 準確練習#9-b9-1的“綁兜”（Bundle）聲響，將能幫助你準備發出爵士樂手經常使用的即興聲響！ （影片）
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Toto之《Georgy Porgy》採譜分析 - 學到非藍調曲式上的精彩「藍調和絃」
Chaka Khan之《Through The Fire》採譜分析 - 了解八〇年代為何是西洋流行音樂高峰時期的不朽傑作
從Bruno Mars的《Finesse》中學會聽見C7#9b13和絃以及常見黑樂和絃進行
從John Coltrane在《Moment's Notice》裡的即興開始認識#5這個聲音
「和聲篇」一書的「用Stevie Wonder創作的《I Can't Help It》來理解「Altered Scale」與「降二代五」吧！」
在「看似不同的曲子卻都是同樣的道理，這才叫樂理 - 教你如何正確地“雙向回溯”分析句子並用在對的和絃上」與「和聲篇」一書的「用Stevie Wonder創作的《I Can't Help It》來理解「Altered Scale」與「降二代五」吧！」等文中，我們已經介紹了所謂「Altered Scale」的由來與基本運用，本文則希望再用更樂手實用的角度，來學習爵士樂大師們的智慧。
很多時候在學習爵士樂理時，學習者常會直接先背誦，譬如可以在屬七和絃時運用Altered Scale等，問題在於所謂的altered音其實有b9、#9、#11、b13四個音（其他三個音是1、3、b7），而在和絃的Voicing上有幾種不同的組合，所以更嚴謹一點的樂手，在演奏時都會先確認是哪種？或是強化哪個或哪些Altered音？
我們也介紹過，如果在屬七和絃上想要用上b9與#9音時（原理基本上來自自然小調的調式互換），那麼樂手們其實會比較常想成「Diminished HW Scale」，原理在以下幾篇文章中：
[爵士行動小教室] 準確練習#9-b9-1的“綁兜”（Bundle）聲響，將能幫助你準備發出爵士樂手經常使用的即興聲響！ （影片）
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指板樂器可輕鬆上手，按鍵樂器練到想砍手的「Diminished Scale HW」思維與練習方式
用最簡單的比較法來說，Diminished HW Scale跟Altered Scale的區別在於前者是13音，後者是b13音，而前者有5音後者沒有5音，前者有八個音，後者有七個音。
但是實際上我會發現爵士樂手雖然後來推論成「要認識Altered Scale就要知道旋律小音階」，但一開始其實他們沒想那麼多，為什麼呢？
我幾乎沒聽過他們同時用到四個Altered音，尤其是#11音會用在“其他位置”的副屬和絃或屬和絃上，在“正常解決”時基本上會強化b13、#9與b9音，尤其是和絃註明有alt或解決去Minor或Major時。
因為他們一開始只有想這樣：
也就是說G7的上聲部（Upper Structure）如果要包含b9跟b13時，加上3音，其實看起來就是Abm，也就是Abm/G7，這不但是快速找到b9跟b13的方式，也是正確的Voicing。
所以像這樣的Altered和絃（請注意Altered和絃只會產生在屬七和絃上，別的沒有），原來是解決去小調I級小和絃的，但是五〇年代之後的爵士樂手，也會用在解決到大調I級大和絃上的屬七和絃：
另外一個#9的來源，比較嚴謹的講法是來自於自然小調（自然小調的V級原來是Vm7而不是V7），這樣就能解釋我們講到的，#9與b9總是“哥倆好”的情況。而單獨的Dom7#9在美式音樂中，則常用在藍調與其衍生的音樂風格上。圖中所示即是表明是屬和絃所在小調（原來是應是和聲小調）被換成自然小調，就會產生#9與b9音與b13音的聲響（譬如G7就要想成原來是去C自然小調的）。
所以最常見的和絃Voicing就是G7#9b13，也是G7alt的另一種可能，這在R&B、Soul等Groove類型音樂中十分常用。至於有沒有G7b9#9b13呢？當然也可以，自己加囉！
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其他句子在所有文章與書籍的內容中，以及爵士行動小教室的影片中都曾出現過，如果你真的練過再去看那些影片，或是從看影片中產生疑惑進而讀到本文的話，你就能慢慢熟悉Altered屬七和絃的聲音，以及Altered音們在和絃上所產生的聲響，這是需要時間去練習與習慣的！
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希望本文對於想認真有效率學習爵士樂的學習者有所幫助，學習爵士樂或即興演作不是只有讀樂理，也不是背答案，更不是“只是聽好聽地”（台語）隨意聽經典專輯過去而已喲！
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看似不同的曲子卻都是同樣的道理，這才叫樂理 - 教你如何正確地“雙向回溯”分析句子並用在對的和絃上
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[爵士行動小教室] 準確練習#9-b9-1的“綁兜”（Bundle）聲響，將能幫助你準備發出爵士樂手經常使用的即興聲響！ （影片）
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