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2020年10月16日 星期五

啟彬老師的十二首Jazz Standard教戰! - 嚴選補充後六首值得聆聽學習的大師版本(課程內容為會員限定)

 

 文 / 謝啟彬



學Jazz Standards,也要聽足夠的Jazz Standards,以及優質的版本,如果老師每堂課前面的即興,還沒辦法讓同學們感受到值得學習之處,以下謹提供幾個老師嚴選的版本(第七到第十二首的進度)以及值得學習的重點,再回頭看老師上課教的,或許就比較能抓到重點



《Billie's Bounce》

13. 《Billie's Bounce》可以說是爵士樂手們「騎腳踏車級的Jazz Standard」,一方面大家在養成階段一定都會學習Charlie Parker的音樂,二方面是Blues演奏、即興與合奏也是打從練爵士樂開始,天天都在做的,跟練武的每日早課、蹲馬步、熱身一樣

所以你也要像習武之人或運動員一樣,每天把這首曲子〝操〞個幾遍,熟悉那個律動,跟掌握球感相同道理,你看這種Jam Session就是大家都在練球,然後打一場示範友誼賽,大家都打得很開心也很盡興那樣

我私心喜愛的是薩克斯風手Johnny Griffin的即興,結合Blues跟Bebop的味道,還有鐵琴手Milt Jackson擊搥的抑揚頓挫,就是告訴你怎麼掌握「講爵士話」的腔調?貝斯手們一定要多學習瑞典人Henning Ørsted Pedersen的Walking Bass穩定度,他是Oscar Peterson Trio的長年合作貝斯手,而最後眾人的Shout Chorus也值得學習!



14. 《Billie’s Bounce》也是爵士歌手的必備曲,歌手的即興叫Scat,也可藉由揣摩歌手的Scat抓到Bebop accent & swing的韻味




《Watermelon Man》

15. 《Watermelon Man》最重要的學習版本,就是原版!因為大家都聽到很多後來的詮釋版本,所以常對這首曲子有很多誤解,講實話就會詮釋得很〝俗〞

請一定要聽Herbie Hancock的Pattern、Comping、Solo(凱雅老師在教學影片中還特別來示範了兩段),以及Freddie Hubbard與Dexter Gordon的Solo,都非常有料,值得探索鑽研學習


16. 拉丁爵士鋼琴大師Michel Camilo的《Watermelon Man》鋼琴三重奏版本,也是很值得學習聆聽的對象,你會聽到他致敬了很多Herbie Hancock的語彙,然後可以特別注意的是左手的Comping其實是〝先想〞於右手的即興線條前面,也就是先顧好左手的Groove,右手就容易流暢發揮




《Autumn Leaves》

17. 老師在教學影片中介紹到的Mike Stern《Autumn Leaves》(Bob Berg專輯版本)即興,自然是非常值得學習的,網路上早已經有很多吉他手採譜並練習起來,我提供一個「佛心版」,第一遍彈原速,第二遍放慢但是照著節拍器彈,第三遍特定樂句彈更慢示範(也是老師在教學影片中提到的樂句)

所有樂器都可以學習,不限吉他手



18. 另外一個超級經典的《Autumn Leaves》版本,就是鋼琴家Bill Evans的鋼琴三重奏版本了!幾乎所有專業的爵士樂手對這段即興都是倒背如流,你也可以聽到Bill Evans的流暢不是彈什麼音階什麼音階,而是老師在教學影片中提到的「從哪裡到哪裡然後銜接過去」,以及「動機句型延續下去」的概念

2:00開始是正式的鋼琴即興,但是前面貝斯手Scot LaFaro在即興時,Bill Evans的點綴應答句型就很值得學習,然而這個速度對學子來說比較大的困難是有時候會抓不到拍子,需要聽很多遍習慣速度


後面再附上一位吉他手練起來且跟得很流暢的「真正採譜後練習同步」版本,太鋼琴的音域大跳部分他也克服囉!這就是正統爵士樂的訓練方式,任何樂器都可以跟任何樂器學習!



《Blue Bossa》

19. 《Blue Bossa》當然一定要聽原版,60年之後的Jazz Standard基本上都要聽原版錄音(所謂的「Hard Bop」時期,旋律與節奏都有先設定),正如老師之前講的,老師給的譜就是正確的旋律節奏,要對照原版錄音聽

而小號手Kenny Dorham、次中音薩克斯風手Joe Henderson(實體課同學有被教到一句Diminished HW Lick),還有鋼琴手McCoy Tyner的即興加上兩手整合都值得學習,當然還有貝斯手Butch Warren的節奏音型變化,沒有偏離Bossa Nova律動但是是很好的採譜練習對象



20. 八〇年代時,日本頻繁邀請許多美國爵士好手訪日舉辦爵士音樂節,這裡都是大師好手、高手雲集,都很值得聆聽學習,但我特別推薦日本資深爵士長號手向井滋春(Shigeharu Mukai)的表現,請大家學習他的大將之風,以及在《Blue Bossa》一曲中的節奏性與旋律性

其實啟彬與凱雅多年以來不管在台灣或是海外,經常跟國際眾家樂手同台時,同樣的程度與水準也是要展現在台上,讓同台者與台下觀眾刮目相看啊!




《There Will Never Be Another You》

21. 《There Will Never Be Another You》我想推薦的,是我喜愛的幾位爵士管樂大師合演的版本,他們分別是(依照即興順序)次中音薩克斯風手Hank Mobley、Billy Root、小號手Lee Morgan、長號手Curtis Fuller、鋼琴手Ray Brant等

他們的即興都非常流暢,這都是練來的,才能如此自然,可以聽聽Hank Mobley還「Quote」(引用)了美國兒歌《One Little Two Little Three Little Indians》的主題哦!而Lee Morgan跟Curtis Fuller的表現,跟他們在另一位次中音薩克斯風手John Coltrane的「Blue Train」專輯中一樣精采,把同樣樂手在不同場合中的表現擺在一起聽,其實你就能慢慢辨識出他們的風格



22. 另一版本有新的曲名《Split Kick》,全新的旋律,但是和絃進行是《There Will Never Be Another You》,這部份的解說詳見「和聲篇」P.50


所以新的旋律你也可以學起來當做即興發揮素材,以及熟悉爵士語氣,這就是Bebop之後的概念,以下文字援引自之前學生練習時的影片說明:

「小提琴的爵士即興學生練習中音薩克斯風手Lou Donaldson在Art Blakey & Jazz Messengers Live at Birdland現場專輯中《Split Kick》的即興開頭第一個Chorus,這首的和絃進行是《There Will Never Be Another You》

照著即興採譜演奏,跟運用即興採譜來同步練習與加強即興能力,兩者是不一樣的層次,尤其學生要到這個階段,先前得先打好一段時間紮實的基礎,不管是運弓指法與語彙整合和絃的能力上,直接視譜的效果絕對不一樣,而現在我們聽得到效果囉!」



《Someday My Prince Will Come》

23. 《Someday My Prince Will Come》首推爵士鋼琴大師Bill Evans的版本,即興流暢動人、旋律渾然天成,有能力採譜的人是一定要抓的,光欣賞都好聽,Bill Evans也很喜愛演奏三拍的爵士樂曲




24. 「最有故事的」《Someday My Prince Will Come》當然是Miles Davis六重奏的九分鐘版本,以往有參加過大眾爵士樂欣賞講堂的學員們,會記得錄音當下從第一秒到最後一秒發生的種種故事

音樂上來說,Miles Davis、Hank Mobley、Wynton Kelly、John Coltrane的即興,都是極品中的極品,呈現面貌相差之大卻又是同樣的和絃架構與律動,凡爵士樂手幾乎都倒背如流

啟彬老師有完整的採譜以及採譜分析,以前是期末考時要用自己的樂器去同步跟著原版錄音演奏出來,讓評審老師們鑑定



學員可以列印老師的採譜,然後依序在譜面上填上對應之和絃進行,就可以離大師的腳步近一些



前篇:啟彬老師的十二首Jazz Standard教戰! - 嚴選補充前六首值得聆聽學習的大師版本(課程內容為會員限定)


真正重量級的爵士樂線上課程來襲!啟彬老師的十二首Jazz Standard教戰!(7/21~11/6)[已無法報名,請等待下一波課程推出]


線上課程學員回饋:

「光聽音訓練
都沒有人像老師的方法這麼有效。

買台鋼琴練習和弦就有感覺進步
吉他怎麼彈都不覺得音感有進步

還有之前看別的吉他手分析樂曲
再用調式的角度分析
就覺得像老師講的作曲家要的是聲響 而不是樂理
兩者之間的分別就差很多

可以多少體會為什麼老師總在說程度的差異
真的差很多。連流行樂曲分析的方式都差太多了」





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