就是因為這個世界變動太快,所以你要變得更好、效率要更高,能力要更強、反應要更快才行

文 / 謝啟彬

在國際性的爵士樂活動裡頭,很多這樣的「高手過招」機會,大家動作都要很快,視譜溝通能力要很強,因為彩排時間很少,所以跟一群強手合作的感覺是真的很過癮的 ^^
Posted by 啟彬與凱雅的爵士樂 Chipin & Kaiya's Jazz on 2015年8月2日


每個音樂營隊的方式不同,不過都各有特色,在南非的國家青年爵士音樂節,因為參與學員眾多,每天音樂會演出也多,演出團體或老師們的練習,是開放學員與其他老師或演出者旁聽的,原則是不能妨礙演出團體的練習過程,但是卻能夠觀察將音樂做好的獨家心法。

我們在團練時,一進教室(團練室),就被滿滿的人潮嚇到,原因好像是因為我們是跨國組合,所以大家都很好奇,想看看樂手間如何溝通?所以不但學員滿座,連別的音樂家也來,音樂總監都來了!

如果你有古典音樂或是留學海外經驗,在學習的過程中,許多職業樂團演出前也都會開放音樂學子或音樂院學生來看Open Rehearsal,重點是要學習專業音樂家的態度與效率,不是看熱鬧趕流行或是打卡照相。


回過頭來說,這也考驗爵士樂手(其他表演藝術工作者也一樣,包括電影導演都是)的溝通能力,你該如何在極短的時間內把想要的音樂,跟合作過一次,甚至大多是從未合作過的樂手描述,讓他們揣摩,這時候你就不能給那種很虛幻空靈的“指示”,必須要很明確。而且你所認為已經很熟悉的和絃進行或節奏律動,尤其是格式跑法,對他們而言是全然陌生的,但是除了運用他們的專業能力來趕快上手,作曲者或樂團領導者的有效指示與溝通,就很重要。

所以,能力問題,一直是我們很強調的,你可能覺得啟彬與凱雅老師在台灣要求都很高,但是一離開台灣,所有在這個行業裡的樂手,沒有足夠的能力,就不可能站上國際舞台。像圖中的荷蘭鼓手Jeroen,才24歲,阿姆斯特丹音樂院剛畢業,但是已經隨著另外一個樂團在南非與印度巡迴幾個月了!

你說我只攻國內市場就好,好吧!我只能告訴你所謂的國內市場,跟音樂沒有太大的關係,要嘛你往外走,要嘛外面的人會一直進來,在21世紀的世界村時代,音樂高手的移動會是非常頻繁的。遠的不說,光是日本樂手或音樂人,就一直在慢慢進入台灣的國內市場,我想已經許多人,不管是不是藉由我們引介的,被許多高水準且敬業而專業的日本爵士音樂人震撼到了!


回到這個場景,你可能會想說,幽默風趣的啟彬與凱雅老師,是不是要很熱烈地跟旁聽學員互動呢?一點也沒有!在排練的場景中,旁聽的人數多寡,對我們來說完全不存在,只有一兩次的排練,我們都必須要專心。而學員們呢?沒有人嬉鬧或講話,都很專心卻也很開心地看著同一空間的「老師」或「專業樂手」們,如何把音樂做出來,然後隔天也到音樂會來聆聽更完整的成果。而非想著說有聽到彩排就賺到了,或是蜻蜓點水湊熱鬧等。

再講一次,每個國家、每個地區,都有許多待解的問題 - 政治的社會的外交的世代的經濟的...... - 然而我們每次一離開台灣,總是比較容易感受到,那種從小就養成,對「專業」的尊重,以及找尋「榜樣」學習的習慣。

我也想起一位合作多年的美國爵士長號手跟我分享的,就是因為這個世界變動太快,又太透明,在網路的時代,你可能連彩排或練習都會被側拍放上網,所以你要變得更好、效率要更高,能力要更強、反應要更快才行,而不是靠包裝話術來宣傳自己,或用頭銜與學歷來壓人,因為說謊膨風,或沒有那麼專業的人,很快就會被發現或揭穿,也只能不斷膨風下去。

一點感想分享~


南非標準銀行爵士音樂節與全國青年爵士音樂節音樂總監Alan Webster,提到來自台灣的啟彬與凱雅,在活動中令人印象深刻的表現,不論是爵士樂教學 或音樂會演出各方面,他也特別提到了南非的活動跟台灣的活動相近之處,在於真正的國際交流與互相學習~
Posted by 啟彬與凱雅的爵士樂 Chipin & Kaiya's Jazz on 2015年7月8日



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